正在總臺央視綜合頻道（CCTV-1）播出的電視劇《大道薪火》是獻給中華人民共和國74歲生日的獨特禮物。

它以中華蘇維埃共和國的建政實踐為主要視角，展開了中國革命史敘事的新圖景。

從電影《萬水千山》算起，經(jīng)電視劇《長征》《井岡山》、電影《血戰(zhàn)湘江》、電視劇《絕命后衛(wèi)師》《十送紅軍》《偉大的轉折》等，新中國影視創(chuàng)作中講述“土地革命戰(zhàn)爭”時期的作品，大都以軍事斗爭為主線來講述黨史、軍史和戰(zhàn)史，塑造以毛澤東同志為中心的黨的領導集體形象。《大道薪火》則是以中華蘇維埃共和國建政為“專題”，以“毛主席”稱謂的由來為切入點，以他的職務形象為主視角，在講述蘇區(qū)軍事斗爭、路線斗爭的同時，騰出相當大的篇幅來展開中國共產(chǎn)黨在土地革命戰(zhàn)爭期間的“為政”故事。

與以往創(chuàng)作的土地革命戰(zhàn)爭時期影視作品側重講述“武裝斗爭”這一面不同，《大道薪火》的創(chuàng)新處在于凸顯了“根據(jù)地建設”。

這部作品第一次向觀眾呈現(xiàn)了擁有21個縣、5萬平方公里面積、250多萬人口的中央蘇區(qū)根據(jù)地的政治、經(jīng)濟、文化、社會生活是怎樣運轉的。

于是，我們在《大道薪火》的開端，看到的不再是如《長征》《偉大的轉折》《紅色搖籃》那樣的布局——陰霾的天氣、敵軍壓境的危勢、前線激烈的戰(zhàn)斗，也沒有沉重的畫外音。

我們看到了一派喜慶的場景，在第三次反“圍剿”勝利的喜悅氛圍中，中華蘇維埃共和國臨時中央政府成立典禮隆重舉行。

繼而，我們在劇情中看到了土地、外交、檢察、財政等部委的掛牌場景；

看到了徐特立處理童養(yǎng)媳秀秀的包辦婚姻問題，何叔衡查辦謝步升貪腐案的經(jīng)過，毛澤民創(chuàng)辦國家銀行的曲折；

看到了傅連暲控制鼠疫蔓延的措施，看到了鎢礦公司的開辦、造幣廠的籌建和葉坪消費合作社的艱難起步以及“列寧小學”“紅色醫(yī)院”“六大建筑”的建設等等。

開掘“為政”的視角，《大道薪火》中的毛澤東形象也呈現(xiàn)出新的風貌。

作品以毛澤東同志被剝奪軍事指揮權的史實為引，緊緊扣住“毛主席”這個職務，濃墨重彩地塑造了在人民群眾之中、在田間村落之中、在調(diào)查研究之中的毛澤東形象。

在《大道薪火》中，毛澤東形象的“亮相戲”是他爬上徐阿婆家的房頂為她家天棚換明瓦。

這場“亮相戲”也如“定場詩”，它呈現(xiàn)的人物關系是毛澤東同志與徐阿婆的關系，也蘊含著人民領袖與人民的關系，這與以往影視作品中毛澤東形象的角色關系初始建構截然不同。

除了徐阿婆一家，劇情還通過毛主席制止紅軍學校戰(zhàn)士擅自砍伐老鄉(xiāng)的毛竹、帶領政府工作人員為沙流壩村打井、發(fā)動群眾制硝鹽解決大脖子病等一系列細節(jié)，突出了毛主席的親民形象。
從群眾中來，到群眾中去，可以說《大道薪火》著力以“黨的群眾路線”為基礎來塑造毛主席的形象。

在《大道薪火》的角色群像中，不僅塑造了周恩來、朱德、張聞天、博古、王稼祥、彭德懷、劉伯承等黨和軍隊高級領導形象，還有許多“建政”初期做出重要貢獻的人物，如國家銀行第一任行長毛澤民、中央造幣廠廠長謝里仁、紙幣設計師黃亞光、中央婦女部部長李堅貞等等。

在革命史敘事中多層次地塑造不同崗位上的革命者形象，不僅是對歷史敘事的豐富，也是對革命洪流中每一朵浪花的珍重。

《大道薪火》以新鮮的切入點擴展了革命史敘事，它讓我們看到了革命的故事也是立命的故事，無論是革命還是立命，都要堅定不移地走自己的路。

如果在劇情中更多地把“土地革命”中“分田分地真忙”的蘇區(qū)人民的獲得感寫得再充分些就更好了，那樣展現(xiàn)中華蘇維埃共和國建設的風貌劇就更齊備了。