音箱的頻響、失真指標(biāo)都是許多人都知道的。但是，音箱還有一項隱性的，不容易被提及的，沒有商家會公布的“參數(shù)”--聲場還原。

聽音箱之所以要明顯好過耳機，其中的關(guān)鍵是它是可以在聽眾的面前還原自然音場的。好的音箱，不僅能讓人在聲音上身臨其境，更能讓人感覺到歌手或樂隊就在前面的聲場表現(xiàn)。

那么，音箱還原現(xiàn)場的聲場的條件和原理是什么呢？看完本文，相信你應(yīng)該就知道了。

音箱的聲場還原本質(zhì)上是個虛擬的聲場（也就是要去騙大腦，這活不好干）。而要想還原好聲場，需要滿足三個條件：一是音箱相位失真小，二是指向性好，三是房間聲學(xué)處理和擺位。

第一、音箱的相位失真

首先，音箱的相位失真必須小。音箱的相位失真小是音箱能得到良好聲場的關(guān)鍵之一！如果音箱的三頻尤其是中高頻的相位差過大，會造成音箱聲場不穩(wěn)定甚至混亂。不過，具體要求我沒有查到具體的國際和國家相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定。咨詢了一下業(yè)內(nèi)專家和查了一下網(wǎng)上的資料，一般要求是以1000Hz為基準(zhǔn)，在中高頻段不高于30度（deg）就是非常好的箱子了。

相位失真大小由兩個因素決定，一是喇叭單元造成的相位差，二是分頻器分頻器造成的相位差。

要想減少喇叭單元的相位差，一是采用全頻或同軸單元，它們天然具有極少的相位差。另一個解決之道是盡量讓單元靠近，尤其是中高音單元，靠得越近，它們的相位差越小。但如果我們聆聽的距離比較遠(yuǎn)，那它們的影響就會很小了。因為這個時候聆聽距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單元之間的距離。因此，很多音箱不適合近場聽也是這個原因。

在無源音箱分頻器設(shè)計時，相位對齊是基本搞作（但也有些外行設(shè)計的音箱只做分頻不管相位對齊的）。但就算這樣仍然是有一些的，因為電子元器材也會造成或多或少的相位失真，這與元件特性相關(guān)。低劣的元件，比如普通電容、普通電阻等都會很容易引入相位失真，所以分頻器需要設(shè)計得當(dāng)、元件用料精良。

自然聲NS19單元布局近，并且分頻器設(shè)計和用料也很到位，因此它具有良好的相位失真。在300-6000Hz范圍滿足<20度的要求，在200-20000Hz范圍滿足<30度的要求。這是它雖然是對大箱，但很近距離聆聽仍然有良好聲場的原因（之一）。

第二、音箱指向性的好壞

一只普通音箱其高頻特性如下圖所示。當(dāng)然，這不是實測，而是普通音箱的模擬示意，大致實測也都差不多。其中，球頂高音的指向性相對較好，平板次之，最差的是角號（當(dāng)然，從另一個角度來說，角號是最好的，因為它擴(kuò)散得最窄）：

通過這個圖可以得到，在超過90度后，音箱高音擴(kuò)散會迅速變差，到120度后，基本上就沒有了。這種情況在小書架上會好一些，因為它的箱體本身較小，中高頻也相對更容易衍射到后面去。但對落地來說，它的面板更寬，體積更大，指向性也更差。這也是小書架的聲場常?？梢宰龅酶玫脑颍ㄖ唬?/p>

自然聲NS19通過背向高音的加入，可以非常好模擬中高頻360度擴(kuò)散的效果，從而大幅度的改善了音箱的指向性。

第三、房間和擺位的原因

為什么說指向性對聲場影響大呢，這就要從聲場寬度和深度的形成說起了。音箱聲場寬度和深度的重點是利用房間的二次反射聲與直達(dá)聲的時間差，從而形成相位差，而人耳是依靠相位差判斷聲音的來源的，因此就會（誤）認(rèn)為有一個虛擬的寬度和深度的聲場。其中中高頻是人耳判斷聲音來源的重點，尤其是高頻的相位是人耳判斷聲音來源的主要因素。低頻由于沒有指向性，則意義不大。

上圖為聲場模擬圖（照片取自《皇帝位》CD唱片說明書，里面比較詳細(xì)的例出了音箱應(yīng)該如何擺位）?？偨Y(jié)就是：音箱應(yīng)該離側(cè)墻和后墻一定距離，以形成適當(dāng)?shù)南辔徊睿唧w需要仔細(xì)的調(diào)整。這樣音箱與側(cè)墻的合適反射可以有效的擴(kuò)寬聲場的表現(xiàn)，也就是聲場的寬度，音箱和后墻的反射則主要決定聲場的深度。

總之，在房間聲學(xué)處理時，側(cè)墻和后墻要有反射而不是只吸收，尤其是后墻，那點可憐巴巴的反射聲一吸就徹底沒了。這也是很多音箱和房間聲場深度不佳的主要原因了。