寫作是個人的，也是大眾的，除非你只想寫給抽屜看。因而，作者與讀者的關(guān)系一直相當微妙。

到底要不要迎合讀者？到底要不要迎合市場？我覺得很好讀者卻不買賬……這些問題長期盤踞作者“迷茫榜”的前列，以致于“理性之我”和“感性之我”一直互掐。

最近，一位作者傾（tu）訴（cao）了他的困惑。

葉老師好，我是一名快畢業(yè)的大學生，喜歡寫作，也喜歡看書，之前寫觀點類或知識性的文章比較多，現(xiàn)在在學習故事寫作。
以下是我想請教您的問題：
有時候?qū)懗鰜淼淖髌罚ü适滦缘淖髌罚?，自己會覺得特好特牛，甚至感動到自己，把自己寫哭，但一給別人看，得到的反饋就是沒那么好，我倒是走心地寫了，但好像只走了自己的心，沒走到別人的心里去。
盡管理性上我會告訴自己——作者需要學會從讀者的視角來觀察自己的作品，這樣有利于把作品寫得更好，讀者也更愿意讀。與此同時，我也會懷疑自己對作品的看法，我自己覺得寫得好就真的好嗎？個人的視角總是有限的吧。
問題是，有些反饋不能夠讓我發(fā)自內(nèi)心地認同，換句話說，我認為作品的“好”和讀者認為的作品的“好”，是有差異的，甚至是互相沖突的。
這讓我感覺很擰巴，我是要迎合讀者呢？還是遵從自己的內(nèi)心？或者說我要如何去處理這二者之間的關(guān)系？有什么好辦法嗎？
@夜行的燈籠

夜行的燈籠：

你好。我們寫作，起點是悅己，過程是悅?cè)?，終點是既悅己又悅?cè)恕?/strong>就像男孩長成男人，過于孤傲或圓滑都不好，得找到世界的最大公約數(shù)，并且極力拓寬其半徑。

寫與讀的關(guān)系，以色列作家奧茲的一句話讓我深受啟發(fā)：一篇故事的任何開頭，都是作者和讀者之間的一種合同。多好的形容——寫與讀彼此需要又互不相欠，你給我好作品，我報以時間和金錢，甚至還有口碑的獎賞。

然而，你能與世界上所有人合作嗎？顯然不能，所以，要先找到你的合作對象。

咋找？他們在哪？肯定不是大街上隨便拉個人或小區(qū)貼個廣告，得到合適的“場”去。例如在風格匹配的刊物發(fā)表，或者參加主題相關(guān)的比賽，又或者辦個自媒體，看看讀者的拇指買不買賬……只有讓作品盡可能多地被看見，被檢驗，才能取得相對客觀的評價并對沖偶然因素。

作品好不好，朋友A親戚B說了不算，要經(jīng)過更多檢驗，多投稿，多參賽，多推送，看統(tǒng)計結(jié)果，也即大數(shù)據(jù)驗證。

如果順利發(fā)表，反饋也不錯，那只能說當初損你的人不是你的目標讀者。無所謂的，相信群眾的眼睛。

如果好壞參半，那就要注意思考負面的那50%。如何修改，才能擴大公約數(shù)邊界，才能既不丟掉“西瓜”，又能爭取更多“芝麻”。

最壞的情況，如果負面反饋一邊倒，自身問題該認認，該重寫重寫，該修煉修煉。滄海遺珠的事有，但比中六合彩還難。

這個邏輯，和開店是一樣的。首先要想好做哪些人的生意，“既要又要”往往兩頭不到岸。店家用產(chǎn)品說話，顧客用腳投票。成功的品牌都是先解決用戶需求，再引領(lǐng)用戶需求，悅?cè)藧偧簝刹徽`。

至于自我感動，個人認為要警惕。寫作兩大害，一為自憐，二為自嗨。對此，卡爾維諾是吐過槽的：“這些年我一直提醒自己一件事情，千萬不要自己感動自己。人難免天生有自憐的情緒，唯有時刻保持清醒，才能看清真正的價值在哪里。”

總之，理性、冷靜；不玻璃心；多換位思考；多用產(chǎn)品經(jīng)理或創(chuàng)業(yè)者思維；先活下來，再活出個性。

孤傲如王菲，當年香港出道，不得不改名“王靖雯”，也不得不唱些小情愛和上些尬綜藝。唱出來后，她才把這些踢開，改回本名，愛咋活咋活。她已無需迎合了，因為她本身就是話題和潮流，或者說，“最大公約數(shù)”本數(shù)。

這個過程很值得細品，推導到寫作，我覺得可以做如下分解：

1、找到你的讀者；

2、多投稿，讓市場來檢驗；

3、從反饋中找到最大公約數(shù)；

4、持續(xù)擴大公約數(shù)；

5、最后，自己成為公約數(shù)。

不同階段做不同的事。心態(tài)和過程匹配好了，才能少些焦慮，多些快樂。

創(chuàng)作不易，大事慢成，別著急。

一點淺見，共勉。

偉民