法國時間5月21日上午10點(diǎn)，由中國電影基金會主辦，TCL獨(dú)家冠名贊助合作伙伴，《看電影》雜志聯(lián)合主辦的“新時代、新媒體、新挑戰(zhàn)：全球青年電影人才交流會”圓桌會議在戛納中國館舉行。來自中國、馬來西亞、美國、尼日利亞、德國、伊朗的青年導(dǎo)演、演員、制片一起交流了許多不同國家影視創(chuàng)作環(huán)境與各國相關(guān)扶持政策。我們邀請到“毒眸”總編輯吳燕雨和青年導(dǎo)演、編劇楊煜琳擔(dān)任本次圓桌會議的主持人。他們圍繞各個國家電影制作現(xiàn)狀展開討論。以下是本次圓桌會議的精選內(nèi)容。

主持人吳燕雨&楊煜琳

吳燕雨

文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)容品牌“毒眸”總編輯，主理人。

毒眸，國內(nèi)頭部文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)容品牌。致力于看透娛樂、死磕真相，目前已積累大批一線文娛行業(yè)讀者。毒眸關(guān)注文娛產(chǎn)業(yè)中各細(xì)分領(lǐng)域， 用產(chǎn)業(yè)的思維，觀察和記錄文娛產(chǎn)業(yè)的故事和事件。曾出產(chǎn)過多篇震蕩行業(yè)的內(nèi)容，扎實(shí)的內(nèi)容屢次受到行業(yè)認(rèn)可，對文娛行業(yè)影響深遠(yuǎn)。

楊煜琳

紐約大學(xué) Tisch 藝術(shù)學(xué)院電影制作碩士，本科畢業(yè)于北京外國語大學(xué)。影像風(fēng)格細(xì)膩、詩意。最新短片作品《浪花像是一朵云》入圍多個國際電影節(jié)。

青年創(chuàng)作者對談

主持人吳燕雨&楊煜琳：今天嘉賓身份多樣，青年電影人在這里的位置，跟以前有什么不一樣？我想問問各位在你們的國家，有沒有一些創(chuàng)投和基金平臺，支持青年影人的創(chuàng)作？

余修善：我將談?wù)撘幌挛业牡貐^(qū)，因?yàn)檫@是我所熟悉的。在我看來，東南亞出現(xiàn)了一股新興的年輕聲音，包括我自己在內(nèi)。這在一定程度上與合拍制作有關(guān)，但不僅僅是與歐洲的合作，還有一些新的合作伙伴，例如中國臺灣、新加坡以及印度尼西亞。我認(rèn)為菲律賓也開始參與合拍制作。東南亞的聲音正在崛起，這得益于我們相互支持的努力，而且也更加貼近家鄉(xiāng)，在我們的地區(qū)內(nèi)我們團(tuán)結(jié)一致，共同制作電影。

余修善

《虎紋少女》是她第一部劇情長片，并入圍了本屆戛納電影節(jié)的影評人周。

她畢業(yè)于倫敦電影學(xué)院的電影制作碩士，也是柏林新銳營和瑞士洛迦諾電影學(xué)院的校友。她所執(zhí)導(dǎo)的首部 短片《少女宵夜不吃素》入圍威尼斯電影節(jié)短片競賽單元。該短片陸續(xù)周游列國，并在各地國際電影節(jié)獲獎無數(shù)， 包括克萊蒙·費(fèi)朗國際短片節(jié)的“特別提及獎”。她的第二部短片《醋浴》也在眾多電影節(jié)脫穎而出，其中亞洲驚 叫電影節(jié)的“最佳影片獎”。

Julie Sharbutt：我認(rèn)為年輕的美國導(dǎo)演經(jīng)常抱怨的是找到融資有多么困難，這是首要的挑戰(zhàn)。對我來說，挑戰(zhàn)在于如何充分利用所能找到的資金。因?yàn)槲以?013年完全憑借決心和勇氣，靠著親朋好友的幫助，融資拍攝了一部故事片，那部電影被一家發(fā)行商收購了，我們上了亞馬遜。但是我自那以后發(fā)現(xiàn)，制作短片更為有效，可以吸引對我進(jìn)一步發(fā)展事業(yè)感興趣的人。但現(xiàn)在情況已經(jīng)改變了。過去，你會把全部心血、金錢和才華投入一部故事片中，它成為你的敲門磚。而現(xiàn)在，你必須多次證明自己是一個出色的故事講述者。如果你只有有限的資金，就要想方設(shè)法最有效地利用它。這就是我們現(xiàn)在所做的，但是這個過程是具有挑戰(zhàn)性的，你需要自行融資、維系人脈關(guān)系，一次又一次。

在美國，人們曾經(jīng)說，要找到你的首部獨(dú)立電影，與牙醫(yī)交朋友是個好辦法，因?yàn)樗麄兺ǔＳ锌芍涞氖杖氲巧钣行o聊（笑）。你必須對自己進(jìn)行投資，四處搜尋，籌集資金，以便接觸到愿意投資于你的人。例如，各州都提供稅收激勵措施，以吸引電影制片人前來拍攝。過去，主要選擇的地點(diǎn)可能是好萊塢、紐約，也許還有亞特蘭大。如今，紐約、德克薩斯、新奧爾良、田納西、蒙大拿等地都希望吸引更多電影人的到訪。在田納西州，你可以獲得很好的稅收抵免，但你仍然需要花費(fèi)至少二十五萬美元的制作費(fèi)才能得到這些稅收政策，這對于年輕的新興電影制作人來說并不現(xiàn)實(shí)，除非你有一筆可觀的資金。

朱莉·夏巴特

Julie Sharbutt

朱莉·夏巴特是一名演員、作家、導(dǎo)演。朱莉在紐約出生長大，現(xiàn)居洛杉磯。她在范德比爾特大學(xué)獲得了英語文學(xué)和戲劇學(xué)位，并在紐約大學(xué)獲得了表演藝術(shù)碩士學(xué)位。2012年，她在Kickstarter上為她的故事片導(dǎo)演處女作《感動》（Moved）攢集資金，至今已成功在亞馬遜上播出。2017年，她被時代華納的OneFifty New Storytellers Initiative評為優(yōu)秀藝術(shù)家。同時作為一個演員，她經(jīng)常在the Peoples Improv Theater和Upright Citizens Brigade Theater演出。同時也是電影業(yè)巨頭女導(dǎo)演聯(lián)盟的成員。

Onuora Abuah：當(dāng)談到非洲時，我想就我所了解的情況來說。在過去的10到15年里，我國尼日利亞的電影制作能力顯著增強(qiáng)。對于年輕的電影制作人來說，國家建設(shè)需要資金和技能，這是首要挑戰(zhàn)，首先要有能力制作電影。過去15年里，情況有所改善，我們得到了來自Netflix、亞馬遜及其全球各地的工作室的投資。然而，對于電影制作人而言，競爭仍舊激烈，我目前居住在倫敦，看到很多年輕電影人不得不放棄自己的事業(yè)。

在尼日利亞，問題在于經(jīng)濟(jì)可行性，你能從首部作品或其他投資中獲得多少回報？以及你在職業(yè)生涯中是否能夠持續(xù)發(fā)展。目前，我們談?wù)摰氖?，由于缺乏電影展示的場所，整個非洲的電影制作一直面臨困境。尼日利亞是非洲最大的電影產(chǎn)業(yè)，但也只是在不到15年的時間里崛起。而且，我們還需要與美國的漫威電影等進(jìn)行競爭。因此，我提出這個問題是關(guān)于電影制作的可獲得性。不過，我認(rèn)為情況正在發(fā)生改變，我認(rèn)為YouTube也是一個電影制作的平臺，有很多使用本土語言的影片在YouTube上播放，這樣也能創(chuàng)造一部分的觀眾群體。

奧努奧拉?阿布亞

Onuora Abuah

他在倫敦的舞臺上開始了他的演員生涯，在兩部廣受好評的戲劇《另一個比夫拉》之后，他執(zhí)導(dǎo)了獲獎短片《不幸的母親》（2011），之后執(zhí)導(dǎo)了他的第一部長片《伍爾維奇男孩》（2012）。他的第二部電影是政治驚悚片《蒙娜麗莎》（2016年），該片在多個電影節(jié)放映，并獲得多個獎項(xiàng)提名。

Jacqueline Elyse Rosenthal：你們說的很多觀點(diǎn)都與我產(chǎn)生共鳴。作為來自洛杉磯的人，我可以提供一點(diǎn)好萊塢的視角。不過，現(xiàn)在正是一個很奇怪的時刻，好萊塢正在經(jīng)歷一場罷工，盡管我有意識地避免提及任何與作家罷工相關(guān)的話題，但我還是忍不住想要說出來。我們業(yè)界有一件事情很重要，那就是運(yùn)氣成分非常大。無論你做什么，無論有何變化，最終歸結(jié)起來都是機(jī)遇、時機(jī)和正確的人。你需要在正確的時間、正確的地點(diǎn)，有對你的電影產(chǎn)生共鳴的合適人士關(guān)注你的作品。即使你拍攝的電影被認(rèn)為是普世的，也會有人無法理解。但關(guān)鍵是，只要有一個人能夠理解，那就足夠了。

在當(dāng)前的好萊塢，每個人都是多面手，你永遠(yuǎn)不只是單方面人才，他們可能也剛開始寫作、進(jìn)行喜劇表演或即興表演，甚至可能想嘗試導(dǎo)演，你會涉獵各種領(lǐng)域。我覺得現(xiàn)在的好萊塢，每個人都在全面發(fā)展自己的能力，我不知道其他國家的情況如何，對此我也很好奇。在洛杉磯，你需要涵蓋各種類型的電影，你需要有一本劇本在手。并不是說你必須要有，但這非常有幫助。因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道與誰交流，市場非常龐大。

在美國，青年導(dǎo)演尋找類似的創(chuàng)投平臺和基金支持是比較難的。在寫作層面，比如我們參加一個寫作比賽，有很多競爭者，可能贏兩三個這樣的比賽才能獲得十萬美元的資助。

我曾經(jīng)拍過一個短片，預(yù)算達(dá)到了五萬美元，對于短片來說是一個相當(dāng)大的預(yù)算。在制作過程中，我們進(jìn)行了大量的籌備工作，涉及到了300名演員和工作人員。我們發(fā)出了大約400封個性化的電子郵件，雖然向人們索要資金是一件難為情的事情，但我們堅持了下來。大約有15至20人回應(yīng)并給予了我們支持，這讓我們非常感激。與人們保持交流是非常重要，特別是在電影節(jié)上結(jié)識的人，他們通常會積極回應(yīng)。人們能夠理解我們的工作的辛苦，這是非常寶貴的。雖然花費(fèi)時間發(fā)送個性化的郵件有些麻煩，但這是值得的，因?yàn)檫@是一種互動關(guān)系的開始。作為一個年輕的電影制作人，我們必須同時處理多個郵件對話，這是一種權(quán)衡。對于籌資，我們也在考慮眾籌的方式，但并不總是保證成功。因此，我們需要有一個自己的人際關(guān)系網(wǎng)。

杰奎琳·艾麗斯·羅森塔爾

Jacqueline Elyse Rosenthal

杰奎琳·艾麗斯·羅森塔爾出生并成長于洛杉磯。在很小的時候就開始了舞臺生涯，經(jīng)常參演舞臺劇巡回演出。她如今轉(zhuǎn)向了電影和電視的職業(yè)生涯，現(xiàn)在是一個屢獲殊榮的作家/導(dǎo)演/制片人，就讀于南加州大學(xué)。此次她的作品《Backlog》被美國館選中并進(jìn)行了展映。

吉爾?雷納

Jill Renner

吉爾?雷納于1990年06月10日出生在美國加利福尼亞州圣地亞哥市。她是一名演員和制片人，代表作有《安吉琳》（2022年）、《美國汽車》（2021年）和《MK Ultra》（2022年）。此次由她主演的Backlog在戛納美國館上映。

Ellaheh ：我們的公司在做發(fā)行，也有在做電影制作，有很多的電影院。我是一名電影銷售，主要從事國際方面的業(yè)務(wù)。我們也會和不同的公司合作拍片。在伊朗，我們有一個非常有名的電影節(jié)，叫德黑蘭國際短片電影節(jié)（Tehran Short Film Festival），它是幫助青年導(dǎo)演一些極低預(yù)算的短片，讓他們被看到?，F(xiàn)在也有越來越多新導(dǎo)演的片子在電影院被大家看到。現(xiàn)在這個電影節(jié)馬上要開始它的新一屆了，這也是非常讓人激動的事情。

Ellaheh Tahaei

伊朗Soureh Cinema Organization電影公司國際商務(wù)及營銷中心負(fù)責(zé)人

黃璐：今天，我與許多新導(dǎo)演合作，我其實(shí)也很樂意與新人導(dǎo)演合作。而這一切都源于我在戛納結(jié)識了來自世界各地的影人。然而，這個合作過程實(shí)際上是非常辛苦的。舉例來說，在臺灣拍攝《云的模樣》時，劇本其實(shí)很簡單，我甚至自己化妝。有一天過年時，我們打不到車，最后只能由警車送我們回去。每一天都充滿了各種奇怪的遭遇。在拍片過程中，導(dǎo)演和制片人之間發(fā)生爭吵，制片人離開，我不得不變成制片人，這讓我深刻體會到制片人的辛苦。制片人的工作真的太不容易了，所以我以后再也不想做制片人了（笑），我更愿意做演員，因?yàn)橄鄬碚f演員的工作會容易一些。

但是我會從中理解各行各業(yè)的工作，例如我自己也當(dāng)過導(dǎo)演，拍過短片，就像剛才Jacqueline提到的，各個行業(yè)都值得一試，我認(rèn)為這對演員同樣重要且有用。最近我也與楊煜琳導(dǎo)演合作拍攝了一部短片，而且我們的短片也入圍了一些不錯的電影節(jié)，拍攝過程也是非常艱難的。我覺得新導(dǎo)演所經(jīng)歷的是一段不容易的旅程，你們所看到的光鮮亮麗的一面背后，隱藏著許多艱難的經(jīng)歷。但我們會努力解決這些問題，只為了取得一點(diǎn)點(diǎn)的成果。

所以這條路是非常艱難的，如果導(dǎo)演沒有強(qiáng)大的決心和意志力，可能會在還沒拍攝第一部長篇之前就放棄。我覺得這考驗(yàn)著人的意志。你對電影到底有多熱愛，是熱愛紅毯、熱愛金錢，還是熱愛拍片的過程，這是非常重要的，而這也可以從你的作品中得以體現(xiàn)。

我聽說很多臺灣導(dǎo)演賣了房，其實(shí)我并不贊同，有自己的生活才能去做電影。我覺得導(dǎo)演應(yīng)該有自己劇本和想法，每個人需要準(zhǔn)備好。我們每天都在遇到困難，不僅是拍片的困難和人際交往的困難。

黃璐

從《推拿》中的小蠻、到《三伏天》中尋找兒子的母親，再到美劇《星星之火》中的移民 Bebe Chow，黃璐敢 于挑戰(zhàn)復(fù)雜、多元的角色，在不斷的嘗試中突破自我，有了“文藝片女王”的稱號。她是中國唯一一位主演作品 滿貫入圍歐洲三大國際電影節(jié)(戛納、柏林、威尼斯)的 80 后女演員。黃璐憑借獨(dú)特的氣質(zhì)和扎實(shí)的演技獲 得國際電影界的廣泛認(rèn)可，她是國際導(dǎo)演最愛的華人女演員之一，并陸續(xù)有了電影節(jié)評委、制片人等更多頭銜。

黃茂昌：我每一年都要參加20多個創(chuàng)投和工作坊，都是在孵化青年導(dǎo)演。電影的未來就是在他們身上?，F(xiàn)在國內(nèi)有非常多實(shí)驗(yàn)室和創(chuàng)投。我個人作為監(jiān)制也非常關(guān)注新導(dǎo)演。我希望他們有機(jī)會拍長片，不只是給區(qū)域觀眾，而是給全世界。新導(dǎo)演需要有產(chǎn)業(yè)模式去培育，這個東西牽扯到資金和產(chǎn)業(yè)模式。寧浩導(dǎo)演也在做同樣的事情，這些都是對的方向。我之前和東南亞合作也是一樣，我覺得這是近幾年非常明顯的趨勢。

我覺得有一件事情同樣重要，中國可能還沒有太關(guān)注，就是對于青年制片人的培養(yǎng)。一個青年制片人怎么開始學(xué)習(xí)，再把電影帶到戛納，有國際視野的制片人和導(dǎo)演同樣重要。我們需要去明白世界在講什么，這是一個很關(guān)鍵的點(diǎn)。

因?yàn)槲业捻?xiàng)目主要是國際合拍，這對于青年導(dǎo)演來說是一個可行的路。我跟不同國家的制片人合作，拿不同國家的錢，而且都是新導(dǎo)演。唯一的缺點(diǎn)是，這個過程花的時間很長。如果你做一個項(xiàng)目，很著急找國內(nèi)的資金，通常等不了。我不是建議每一個青年導(dǎo)演都這樣做，不過有一些項(xiàng)目可行，走國際發(fā)行會比較好。像《虎紋少女》這部片子，因?yàn)橛蟹▏破降募尤?，對于參加戛納電影節(jié)來說是有一定幫助的。眾人拾柴火焰高。我非常不建議靠賣房和行用卡來拍片，這個要納入產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域而不是個人領(lǐng)域。

黃茂昌

主要從事影視制作、發(fā)行與國際銷售。他以題材跨域多元和發(fā)掘新導(dǎo)演獲得贊譽(yù)。監(jiān)制電影多次入選國 內(nèi)外 A 類電影節(jié)，最新歐亞合制電影《虎紋少女》入圍 2023 年戛納電影節(jié)影評人周競賽單元;《動物感傷的 清晨》入圍 2022 年塔林黑夜電影節(jié)競賽單元;與歐洲合制的《金錢男孩 MONEYBOYS》則入圍 2021 戛納電 影節(jié)一種關(guān)注競賽單元;《郊區(qū)的鳥》入圍 2018 年洛迦諾電影節(jié)青年導(dǎo)演競賽單元;《再見瓦城》入圍 2016 年威尼斯電影節(jié)威尼斯日競賽單元。

劉輝：我個人實(shí)際上是學(xué)計算機(jī)、工商管理和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的。之前，我對管理和經(jīng)濟(jì)方面比較有經(jīng)驗(yàn)，而且主要從事金融和互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的工作。在2016年，我與姚晨共同創(chuàng)立了壞兔子影業(yè)。我發(fā)現(xiàn)我對產(chǎn)品工業(yè)化并不那么感興趣，反而更喜歡關(guān)注人、人的故事情感和成長。

在過去的幾年中，我一直與新導(dǎo)演合作。我了解到制片工作和金融工作的重要性，更加重視人們之間的團(tuán)結(jié)和溝通。我們有許多溝通和交流的機(jī)制，這有助于導(dǎo)演從內(nèi)心出發(fā)，走向更好的市場，面對更多的觀眾。國內(nèi)小成本制作片和青年導(dǎo)演的扶持計劃，如吳天明青年電影專項(xiàng)基金，提供了一個很好的平臺。這里有許多可以與制片人交流的機(jī)會。我個人認(rèn)為，溝通和合作是非常重要的。

劉輝

壞兔子影業(yè) CEO、創(chuàng)始人，代表作《找到你》《送我上青云》《第一次的離別》《飛蛾撲火》等，參與出品制作的影片曾獲得東京國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)等重要獎 項(xiàng)，并多次獲得中外重要電影節(jié)獎項(xiàng)提名。

張莉：無論是吳天明青年電影專項(xiàng)基金、創(chuàng)投還是青年扶持計劃，電影行業(yè)對于年輕導(dǎo)演的支持力度都是很大的。年輕導(dǎo)演可以選擇自己拍攝哪種類型的電影，是走向電影節(jié)還是電影院，以及與何種團(tuán)隊合作。能否得到大家的關(guān)注，也有一定的運(yùn)氣成分，但我堅信越努力越幸運(yùn)。其次，努力本身就是非常重要的，它能為我們帶來很多回報。

就我所了解的情況，我們的團(tuán)隊開心麻花對年輕導(dǎo)演的支持非常多，很多電影實(shí)際上都是導(dǎo)演的處女作。也許我們并不擅長將作品帶到電影節(jié)，但我們擅長吸引更多的觀眾來觀影。

張莉

開心麻花影業(yè)資深制片人。曾參與《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》《李茶的姑媽》等電影項(xiàng)目，積累了扎實(shí)的電影制作及宣發(fā)經(jīng)驗(yàn)。制片電影《獨(dú)行月球》票房突破 31 億，作品累計票房突破 61 億元。

喬思雪：中國導(dǎo)演早期可以分為幾代。第五代導(dǎo)演有著自己偏好的主題，而70、80后的導(dǎo)演之間的界限變得模糊，多樣性也越來越多，講述視角也發(fā)生了變化，國際交流也日益增加。對于80、90后及以后的導(dǎo)演來說，情況更加如此，他們有更多的國際平臺可以展示自己的作品。尋找資金的方式也發(fā)生了變化，早期需要敲門求資金，而現(xiàn)在有許多平臺，比如FIRST青年電影節(jié)和創(chuàng)投，可以讓導(dǎo)演們介紹他們的項(xiàng)目。有許多不同的途徑供我們選擇。過去，年輕導(dǎo)演進(jìn)入這個行業(yè)非常困難，但現(xiàn)在有很多平臺為我們提供了這樣的交流機(jī)會，對我們來說非常有利。80后的導(dǎo)演們用出售房產(chǎn)的方式來拍攝他們的處女作，而現(xiàn)在有許多經(jīng)驗(yàn)豐富的制作公司與我們一同成長，這對我們來說非常有幫助。這樣的經(jīng)歷能讓你了解如何建立自己的劇本和風(fēng)格。

喬思雪

留法新銳華人編劇、導(dǎo)演，2013年讀于法國巴黎3IS電影學(xué)院。2015年底就職于在巴黎KOI Films電影公司，隨后參與制作了數(shù)十部短片電影《TODD》《SEE AMILY PALY》《FINDER》360劇情短片《NUIT BLANCHE》《NE REVENEZ PAS》等。電影代表作《臍帶》。

龍凌云：這次除了參加戛納的放映活動，我也在做我還同時在做一部小型的紀(jì)錄片，比如中國電影也入圍了不同的戛納單元，我也想記錄一下中國影人對于戛納的感受。像前面一位嘉賓說的，青年影人也要成為斜杠青年。我曾經(jīng)與一位波蘭導(dǎo)演合作過，他花了三年時間寫劇本，并一直在尋找機(jī)會。當(dāng)他得知有青蔥計劃和百萬資金投資的機(jī)會時，他覺得非常羨慕，認(rèn)為如果他也有這樣的平臺，他的電影就能得到拍攝。錢，時間，運(yùn)氣和人，這些相似的問題對于青年電影人都是至關(guān)重要的。中國行業(yè)在很努力的去培育青年電影人。比如青蔥計劃，創(chuàng)投等，都是可以幫助我們電影創(chuàng)作的重要資源。我認(rèn)為這非常重要。

龍凌云

畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)中央圣馬丁學(xué)院—碩士戲劇導(dǎo)演專業(yè)。參與過多部短片電影，曾 就職于英國著名先鋒劇團(tuán) MTD，參與制作過多部視頻多媒體互動戲劇作品?；貒?后任職 ELLE CHINA，VOGUE CHINA 時尚廣告導(dǎo)演。

陳碧舸：作為一名電影制作人，我面臨的問題是很多人并不那么認(rèn)真對待我，可能是因?yàn)槲以?jīng)是時尚背景。但我的策略是抓住一切可能的機(jī)會，當(dāng)有人希望拍攝我作為模特或時尚電影中的演員時，我說服他們讓我擔(dān)任導(dǎo)演和編劇。在這種情況下，我能發(fā)揮創(chuàng)作才能。我的當(dāng)前項(xiàng)目是基于一個真實(shí)故事，關(guān)于一群做體操的女性運(yùn)動員。這是一部長片，但對我來說很難一開始就得到資金支持，所以我先從媒體開始籌資制作短片，然后把它轉(zhuǎn)化成舞臺劇，讓真正的體操運(yùn)動員在其中表演。最終，我希望能夠?qū)⑺某梢徊块L片。

陳碧舸

畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)心理學(xué)系。擔(dān)任真人秀節(jié)目《愛上超?！穼?dǎo)師，評審，聯(lián)合制作人。參演作品包括《蛋黃人》，《獵罪圖鑒》，《青春斗》，《心居》等。2019年留學(xué)紐約修讀導(dǎo)演專業(yè)，自編自導(dǎo)短片《Clover苜》入圍ARFF電影節(jié)，第二部短片《Echo回》入圍大灣電影節(jié)，2019年11月成 BAFTABreakthrough 英國電影協(xié)會展奕人才計劃獲獎?wù)?。一直書寫療愈好故事?/p>

吳天明青年電影專項(xiàng)基金總監(jiān)吳妍妍