“偷”、“煙火”與“人”，這三個(gè)詞語(yǔ)，分開(kāi)看已經(jīng)具備了足夠讓人浮想聯(lián)翩的復(fù)雜元素，而當(dāng)它們重新被排列組合，最終的效果也開(kāi)始了一場(chǎng)無(wú)限放大——朱恩池ZGODZ這張全新獨(dú)立創(chuàng)作EP《偷煙火的人》，從名稱本身，到具體歌曲，都是一張足夠描繪出具象浪漫藍(lán)圖的作品。這也是自《浪漫永存（Romantic Never Die）》之后，朱恩池ZGODZ的又一張帶著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的，“唱作人”審美體現(xiàn)的作品。

或許在當(dāng)下的音樂(lè)行業(yè)中，獨(dú)立創(chuàng)作并非是一件稀奇到值得大肆宣傳的事情，但朱恩池ZGODZ對(duì)音樂(lè)的“參與程度”，是具象而實(shí)打?qū)嵟稄拿渴赘枳髟~、作曲、編曲、制作到后期的混音、母帶……音樂(lè)平臺(tái)上整整出現(xiàn)了四十二次他的名字，足以證明朱恩池ZGODZ在技術(shù)上的全面性，以及他渴望表達(dá)，尋找共鳴的某一種決心。

我一直以來(lái)都很難對(duì)朱恩池ZGODZ的音樂(lè)去做定義與分類。盡管現(xiàn)在許多音樂(lè)人介意于標(biāo)簽的弊端，但不可否認(rèn)的是這樣的標(biāo)簽會(huì)帶來(lái)第一次關(guān)注、第一次被推薦甚至第一次站上舞臺(tái)的機(jī)遇。有些人在這個(gè)過(guò)程中更多地是害怕在標(biāo)簽的局限下個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格也逐漸被困在原地。而朱恩池ZGODZ的“無(wú)法定義”卻絕不僅僅是浮于表面。就比如這次《偷煙火的人》中的包含《INTro》在內(nèi)的七首歌曲，我在完整聆聽(tīng)時(shí)幾乎沒(méi)有聽(tīng)到重復(fù)或相近的風(fēng)格?？梢哉f(shuō)，被收錄的每一個(gè)首歌曲所擁有的極高的完成度以及完全超出純個(gè)人制作作品的音樂(lè)質(zhì)量，都讓作為聽(tīng)者的我反復(fù)感嘆訝異。曾經(jīng)這個(gè)來(lái)自于小城的男孩對(duì)音樂(lè)的熱忱可能被無(wú)數(shù)人所看低，但從《我的音樂(lè)你聽(tīng)嗎》開(kāi)始他終于得以被看到聽(tīng)到，也終于得以告訴所有人，他的音樂(lè)和他一樣值得。

在朱恩池ZGODZ眾多的才華中，每一次意料之外也意料之中總能給我驚喜的便是他的作詞能力。柔軟的青春、愛(ài)情、遺憾在他的筆下可以是紀(jì)實(shí)性小說(shuō)，夢(mèng)想、野心、未來(lái)則是無(wú)比堅(jiān)定、無(wú)限張狂。奇怪的是《偷煙火的人》在這樣的多重描繪下并沒(méi)有任何違和或突兀，它更像是一幅巨大的畫(huà)作，從《INtro》鋪陳開(kāi)大面積藍(lán)色為底色后，每首歌添一種顏色、一個(gè)意象，最后變作的完整，是融合了輝煌、怪誕、濃烈卻空前統(tǒng)一的唯獨(dú)屬于朱恩池的作品。

Intro的巧妙通常在于用簡(jiǎn)短的旋律來(lái)透露一張音樂(lè)作品的大致基調(diào)，如同一場(chǎng)唯美音樂(lè)劇開(kāi)場(chǎng)的帷幕。大幕緩緩拉開(kāi)，幕后悠長(zhǎng)的故事也隨之開(kāi)啟。朱恩池ZGODZ的這首《INtro》從重壓鋼琴聲開(kāi)始到和聲群唱的加入，無(wú)疑都是將音樂(lè)和情緒最大化表達(dá)后一筆又一筆毫不猶豫地落下，而后又似潑墨一般浩大厚重。這樣的開(kāi)端足夠有吸引力，吸引著我們來(lái)到臺(tái)前左顧右盼，然后聽(tīng)見(jiàn)一聲低沉的“hey，歡迎你。”

《造夢(mèng)者》是帶著無(wú)上柔軟的抒情作品。如果非要用一個(gè)具象畫(huà)面來(lái)形容的話，它更像是虔誠(chéng)的少年雙手捧著如星般閃耀的夢(mèng)。那些漫漫奔跑過(guò)的前路都變成了值得彰顯的勛章，在痛與希望共存的這一路上，聽(tīng)過(guò)的所有承諾其實(shí)皆是自己對(duì)自己的立下的目標(biāo)，所謂的愈合也是跌倒后爬起才擁有的勇氣?！岸沂悄愕脑?，你的是無(wú)法形容的證明。”這句歌詞久久徘徊于我的腦海，它帶著悲涼卻也勇敢著，我相信你能在這里看見(jiàn)過(guò)去的無(wú)數(shù)個(gè)自己交織著，流淚過(guò)、停下過(guò)，但循著光的眼眸不曾動(dòng)搖過(guò)。

輕快新奇的打擊樂(lè)營(yíng)造出絢爛的復(fù)古氛圍，《Shoo-bee-dee-bee》從歌名開(kāi)始就可以帶著所有人搖晃到結(jié)尾。甜蜜中帶著的一絲莫名的神秘感，讓《Shoo-bee-dee-bee》除了畫(huà)面感充分的公路旅行愛(ài)情電影還像是一部懸疑愛(ài)情小說(shuō)。夏日海灘、月光島嶼、街頭書(shū)屋、平行公路......兩個(gè)人可以窩在房間吹空調(diào)冷氣，也可以說(shuō)走就走不在意后果。也許愛(ài)情的神奇之處并不僅僅是那恰如其分的甜蜜，共同冒險(xiǎn)探索、共同去經(jīng)歷險(xiǎn)地，才讓它更加來(lái)之不易。

顛覆于之前的幾首歌曲，輕電子搖滾風(fēng)格的《藍(lán)夜》與Hiphop相結(jié)合，加上Auoto-tune的失真設(shè)計(jì)，使得這首歌聽(tīng)起來(lái)就像它的名字一樣夢(mèng)幻。MV開(kāi)頭鋪滿鏡頭極具沖擊力的克萊因藍(lán)與壯闊美景一同營(yíng)造出強(qiáng)烈的畫(huà)面質(zhì)感。從云層漂浮天還大亮拍至夜色逐漸深沉月亮升起，這樣的鏡頭語(yǔ)言所打造下的《藍(lán)夜》比起單純的音樂(lè)體驗(yàn)聯(lián)想多了一份直給，省略了需要想象的部分，反而可以直接沉浸其中。那最后穿過(guò)陰霾騰空而起的煙火，配合著人群的歡呼聲，為這一場(chǎng)夜迎來(lái)了完美收尾。

顧名思義，《偷煙火》是一首點(diǎn)題之作。不過(guò)它卻出乎意料得比我想象中更為爆裂張揚(yáng)。貫穿始終的電子鼓點(diǎn)在中間的Break部分充分展現(xiàn)，也為聽(tīng)者提供了極大的聯(lián)想空間。比起”偷煙火”，這更像是在宇宙中航行的飛船，在即將降落于地表之前，在半空中看見(jiàn)地表的熱鬧景象，點(diǎn)著燈的土木森林里人來(lái)人往，十字街頭各式的車輛川流不息。而留白的部分則是加速降落的過(guò)程，在重力失去意義時(shí)，那綻放的看不真切的絢爛煙火是這一整夜的意外，是偷得的擁有。

《Focus?。。　肥钦麖圗P給我印象最深的一首歌曲。也許是不斷跳轉(zhuǎn)的反差，在叫囂的現(xiàn)實(shí)與珍重的夢(mèng)想間來(lái)回切換，我難得地在這首歌里看到了屬于朱恩池ZGODZ的那份野心。他披著浪漫外皮太久了，因而留給人溫柔的印象在所難免。但是《Focus！??！》中回歸說(shuō)唱歌手本身的rap橋段配合著短暫卻不突兀的抒情，反而突破了朱恩池ZGODZ的感性印象?！敖?jīng)歷過(guò)簇?fù)碇蠖褲M地的花，也記得在意的人對(duì)我說(shuō)的話?！边@樣直白的詩(shī)意也讓我再一次感嘆于他對(duì)文字精準(zhǔn)的把控。我想創(chuàng)作的確是他的武器，卻不一定是尖銳的匕首，它可以是詩(shī)集，也可以是玫瑰，但它一定獨(dú)一無(wú)二。

EP的最后一首歌曲《流星》，毫不夸張地說(shuō)，朱恩池ZGODZ將他的浪漫在這里表現(xiàn)到了極致。放在《偷煙火的人》中，它是再適合不過(guò)的收尾；放在我們的生命中，它是不像流星般轉(zhuǎn)瞬即逝的明燈?！读餍恰房梢允撬腥说墓适拢吹靡?jiàn)放棄，看得見(jiàn)別離，看得見(jiàn)年華逝去，也看得見(jiàn)輪轉(zhuǎn)人生。正經(jīng)歷著迷茫、失意、想得而不可得的漫長(zhǎng)歲月的人們，在預(yù)告到今夜流星時(shí)，總會(huì)預(yù)設(shè)出對(duì)它所許的愿望。但當(dāng)它真正劃破天際，除了對(duì)它來(lái)不及停留的遺憾，更多的只有驚喜，驚喜于這萬(wàn)分之一的幸運(yùn)，驚喜于今夜如此相遇。原來(lái)流星出現(xiàn)的意義并不在于不一定能夠?qū)崿F(xiàn)的愿望，而是在于那一刻它曾照亮前方。

“也許我們的人生就像在等待一次綻放的煙火?！笔前?，人生三萬(wàn)多天的時(shí)光中，不斷升起與落下的期盼和失望總會(huì)不停相遇交織著。而《偷煙火的人》又何嘗不像是帶著我們共同欣賞了一場(chǎng)盛大的人間煙火呢？它隔著耳機(jī)，同時(shí)騰空于數(shù)萬(wàn)人的茫茫黑夜，它不只是綻放在一瞬間，未來(lái)每一刻的故事都可以與它再度共享。我想這也許就是朱恩池ZGODZ的浪漫主義吧，他偷來(lái)煙火卻不希望它易逝，因此他用音樂(lè)留下這份燦爛，留在他的心中，留在我們的心中，更留在這個(gè)時(shí)代。

煙火并非要共享，但音樂(lè)卻值得珍藏。