在之前的文章 瘋狂怪誕！僅持續(xù)30年的新藝術(shù)主義珠寶，為何會影響后世上百年？中，J先生曾給小伙伴們介紹過瘋狂怪誕、靈動夢幻，顛覆以往審美的新藝術(shù)主義珠寶。

但在此之前，有這樣一種藝術(shù)風(fēng)格，從設(shè)計風(fēng)格，到推崇思想，都與它有著異曲同工之妙，新藝術(shù)風(fēng)格實(shí)際上是它在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。

今天我們就來說說與新藝術(shù)風(fēng)格處于同一時期，令人傻傻分不清楚的工藝美術(shù)運(yùn)動珠寶。

什么是工藝美術(shù)運(yùn)動？

19世紀(jì)四、五十年代，英國率先完成第一次工業(yè)革命，成為世界霸主。

1871年，普法戰(zhàn)爭結(jié)束，整個歐洲進(jìn)入相對和平的發(fā)展時期，政治和經(jīng)濟(jì)相對穩(wěn)定，工業(yè)化進(jìn)程加快。

這對工業(yè)是個福音，可批量制造降低成本，但對藝術(shù)領(lǐng)域卻未必是好事——工業(yè)化粗制濫造的批量加工品入侵，不僅缺乏藝術(shù)性和創(chuàng)造性，而且質(zhì)量大不如前，這讓當(dāng)時的藝術(shù)家們頗為不滿。

除此之外，前期流行的維多利亞、巴洛克、洛可可等繁復(fù)奢華的古典藝術(shù)風(fēng)格，由于過度的加工與裝飾，使得人們產(chǎn)生了審美疲勞。

于是，在1880年——1910年間，以威廉·莫里斯為代表的藝術(shù)家們在英國掀起了一場覆蓋建筑、繪畫、服飾、珠寶首飾等多個領(lǐng)域在內(nèi)的工藝美術(shù)運(yùn)動。

雖然，這場運(yùn)動是在英國發(fā)源，但波及了不少歐美國家，19世紀(jì)后期出現(xiàn)的新藝術(shù)運(yùn)動、唯美主義運(yùn)動更是延續(xù)了這場風(fēng)潮，其影響一直持續(xù)到20世紀(jì)20年代，并對后世的設(shè)計運(yùn)動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

小知識：
工藝美術(shù)運(yùn)動（The Arts & Crafts Movement）VS新藝術(shù)運(yùn)動（Art Nouveau）：
1、以法國為發(fā)源地的新藝術(shù)運(yùn)動，實(shí)際上是對英國工藝美術(shù)運(yùn)動的延續(xù)與傳播；
2、靈感來源不同。工藝美術(shù)運(yùn)動的靈感來自于中世紀(jì)等古老藝術(shù)風(fēng)格；新藝術(shù)運(yùn)動主張從自然、植物、動物、甚至是女性中尋找靈感。
3、工藝美術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者提倡手工藝制作，反對機(jī)械生產(chǎn)；新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者順應(yīng)歷史發(fā)展潮流，認(rèn)為機(jī)器是為美服務(wù)，允許機(jī)械與手工藝共存。

其中，珠寶可謂是這些領(lǐng)域的集大成者。

這一時期的珠寶，最為典型的特征就是摒棄機(jī)械化的批量生產(chǎn)以及毫無價值的繁復(fù)設(shè)計，主張從中世紀(jì)等古老的設(shè)計中尋求靈感，將實(shí)用性和美感相結(jié)合，通過精湛的手工技藝，來演繹自然之美。

復(fù)興中世紀(jì)珠寶

復(fù)興中世紀(jì)珠寶風(fēng)格，是工藝美術(shù)運(yùn)動最為顯著的特點(diǎn)之一。

由于維多利亞時期的珠寶風(fēng)格浮夸繁復(fù)，奢華至極，已然成為貴族的專屬，所以，為了改變現(xiàn)狀，這一時期的珠寶匠人們在設(shè)計上反對華而不實(shí)，提倡復(fù)興中世紀(jì)時期流行的簡約質(zhì)樸風(fēng)。

除此之外，由于受到東方裝飾風(fēng)格（日本江戶時期的裝飾風(fēng)格、浮世繪等）的影響，各種寫實(shí)的花束、葉子、昆蟲、動物等自然元素，也頻繁的出現(xiàn)在這一時期的珠寶作品中。

強(qiáng)調(diào)手工技藝

為了與機(jī)械化生產(chǎn)的珠寶相區(qū)分，這一時期的珠寶匠人拒絕用傳統(tǒng)的眼光看待材質(zhì)與工藝，提倡手工藝制作，故意保留珠寶上手工制作的痕跡。

由于近乎偏執(zhí)的強(qiáng)調(diào)手工技藝，導(dǎo)致珠寶產(chǎn)量低下，成本增加，售價更是高得離譜，使得珠寶并未向他們所設(shè)想的那般走入普通百姓的生活，反而成為了部分中產(chǎn)階級精英的專屬。

大尺寸的珠寶成主流

隨著思想的進(jìn)一步解放，女性的地位與權(quán)利不斷提升，越來越多的女性開始投入到商業(yè)工作當(dāng)中，一些主張服飾革新的婦女更是在藝術(shù)家們的支持下，成立了理性著裝協(xié)會。

她們反對維多利亞時期流行的緊身胸衣、超大裙撐、低領(lǐng)露肩等近乎畸形的夸張服飾，倡導(dǎo)更加寬松、便于日常穿著的服飾，比如夾克、襯衫等等。

隨著服飾的變化，人們外出時大多只佩戴一件重要的珠寶，珠寶的尺寸逐漸變大，帶有鏈條和垂飾的項(xiàng)鏈、胸針、腰帶扣、帽子別針成為了這一時期主要的珠寶類型。

耳環(huán)、戒指、手鐲、袖扣等精致小巧的珠寶首飾較為少見，早前流行的珠寶套裝逐漸消失。

半寶石和廉價材料揚(yáng)眉吐氣

相對于維多利亞時期對奢華貴重寶石的追求，這一時期的珠寶匠人更加注重材料本身的藝術(shù)價值。

為了降低成本，使得珠寶成為普通大眾都可佩戴的藝術(shù)品，銀、銅、黃銅、鋁等價格相對低廉的金屬成為了珠寶匠人的首選。

珍珠、綠松石、歐泊等次貴重寶石，以及動物角、貝母等天然材質(zhì)，更是受到珠寶匠人的青睞，被廣泛應(yīng)用于珠寶設(shè)計之上。

而前期流行的鉆石、紅藍(lán)寶、黃金等昂貴的材質(zhì)，則被用來裝飾邊框或修飾線條，不再成為焦點(diǎn)。

琺瑯工藝

琺瑯工藝由于制作成本相對較低，成為了珠寶匠人們最為青睞的工藝之一。

這一時期的琺瑯工藝主要分為掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯、利摩日琺瑯、空窗琺瑯等。

其中，亞歷山大·費(fèi)舍爾是工藝美術(shù)運(yùn)動中最為頂級的琺瑯大師之一，它常將多種琺瑯工藝巧妙的融合在一件作品之上，從而呈現(xiàn)出一件件驚艷世人的絕世孤品，他的這種設(shè)計理念也影響了許多同時期的珠寶設(shè)計師。

J先生說：
這一時期的藝術(shù)家們，一方面復(fù)興了簡樸的中世紀(jì)風(fēng)格，另一方面，反對機(jī)械的批量生產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)手工技藝，雖然這在一定程度上解放了人們的思想，改變了社會的主流審美，但卻忽略了社會發(fā)展的必然趨勢，想法過于理想化，所以，工藝美術(shù)運(yùn)動僅持續(xù)了短短的30年便結(jié)束了。
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