晚安，

這個(gè)城市

月光依然親吻著大地

烈火卻離開誰(shuí)的手臂

提到“烏拉多恩”，這位創(chuàng)作女歌手的名字，很多人腦海里馬上會(huì)浮現(xiàn)出《中國(guó)好歌曲》第一季里，那首讓四位導(dǎo)師和無(wú)數(shù)觀眾都驚艷不已的《鳥人》——

“要么飛 要么墜落

這是生命的規(guī)則

要么飛 要么墜落

天空在召喚我

要么飛 要么墜落

這是展翅的規(guī)則

要么飛 要么墜落

我在飛”

仿佛是將生命融入了歌聲里的巨大力量，帶著民族與世界音樂味道的旋律吟唱，簡(jiǎn)潔中有著詩(shī)意的歌詞，讓這個(gè)來(lái)自山東的滿族姑娘一鳴驚人，不僅在節(jié)目中獲得了劉歡組的季軍，之后發(fā)表的首張個(gè)人專輯《鳥與人》，以及推出《我們只是路過彼此絢爛的青春》《午夜》《其實(shí)心很痛》《搭錯(cuò)車》等作品，烏拉多恩在眼里，漸漸變成了華語(yǔ)樂壇一道令人“足夠放心”的風(fēng)景，她以自己的節(jié)奏不徐不疾地行走著，沒有那么多喧囂，但始終在前進(jìn)，而她也沒有局限于“唱作人”這個(gè)身份，無(wú)論是自己包攬?jiān)~曲擔(dān)任制作人，還是詮釋別人譜寫的作品，烏拉多恩的歌聲，都能散發(fā)出屬于她的，空靈而醇厚，自在而率性的那種味道。

而近期發(fā)表的新歌《阿維婭》，又給我們帶來(lái)了新的驚喜。

中東風(fēng)情的貝斯riff勾勒出異域民族風(fēng)情，烏拉多恩的歌聲徐徐展開，講述一個(gè)充滿意識(shí)流畫面與不可思議情節(jié)交錯(cuò)的故事——“空中畫滿禿鷲的軌跡，細(xì)雨躲在沙漠喊救命，月光依然親吻著大地，烈火卻離開誰(shuí)的手臂”，烏拉多恩低沉磁性的聲音像是旁觀者，也像親歷者，而“阿維婭”像是一個(gè)夢(mèng)境里出現(xiàn)的，女神般的神秘符號(hào)，無(wú)處不在，引人著迷，我們與她交錯(cuò)，卻始終追不上她若即若離的身影。

淡淡的R&B味道在空氣中蔓延，靈動(dòng)的鼓點(diǎn)和擊掌聲鋪陳出故事的起承轉(zhuǎn)合，小號(hào)的浮現(xiàn)挑動(dòng)著不可確定的意外，烏拉多恩的歌聲里，有著“剛剛好”的性感而感性溫度，交織出一種親近又遙遠(yuǎn)的溫度，她的演繹，會(huì)讓我們回想起兩千年的華語(yǔ)樂壇，那些天馬行空不拘一格的音樂風(fēng)格，“阿維婭”代表的可以是愛，是純真，是我們想要追求的某一種純粹和美好，烏拉多恩的演繹則提供了令聽者充分放飛想象力的豐富空間，“霧爬上葉梢，一切都靜悄悄，烽火在嘲笑，沒有自由過的飛鳥，誰(shuí)有天荒地老尼羅河畔的祈禱”，副歌的演繹采用了爆發(fā)和敘述，輕重兼具的處理方式，如同女神在吟唱的咒語(yǔ)，預(yù)示著故事也許沒有固定結(jié)局，永遠(yuǎn)都在一個(gè)循環(huán)之中，如同那句“IIs'en va, Elle s'en va”——

“他來(lái)了，她走了?！?/p>

留下未解之謎，等待你去揭曉。

另一個(gè)版本《阿維婭（芭比Q版）》，則透過烏拉多恩與說唱音樂人2Nog_劉軒揚(yáng)的合作，讓整首歌的故事張力得到了進(jìn)一步的補(bǔ)充，“我翻山越嶺孤身只影，只能夠擁有泡影”，鎖著女聲的吟唱，男聲的說唱加入，“看那月光在照進(jìn)著，為啥是泡影呢，為什么好的東西卻都只是泡影呢，我還在較勁著，和神明較量著，為什么好的東西卻都沒有銷量呢”——一瞬間，夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了猛烈的碰撞，我們以為在編織著的，關(guān)于“阿維婭”的某個(gè)神秘夢(mèng)境里，原來(lái)也暗藏著音樂人們的迷惘與勇敢，慶幸與奮進(jìn)，有種反諷的力量，令人思考，也足夠迷人。

這就是烏拉多恩，這個(gè)在華語(yǔ)樂壇已經(jīng)走過八年時(shí)光的，依然年輕而充滿創(chuàng)造力的女歌手，音樂人，用作品做出的心聲表達(dá)。我想，她不會(huì)氣餒，她的內(nèi)心充滿驕傲，她依然還在孜孜不倦地創(chuàng)造著，她所能做到的，好的音樂作品。

她是阿維婭，她也是追尋著阿維婭的你，我，她。

烏拉多恩的心聲，我們聽見了嗎？

靜下心來(lái)，聆聽吧。

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流水紀(jì)

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