劉新樂，男，漢族，1981年12月生，禹州市神垕鎮(zhèn)清崗澗村人，大專學(xué)歷，高級陶瓷工藝師，陶瓷燒成工二級技師；許昌市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（鈞瓷燒制技藝）代表性傳承人，禹州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會副會長。禹州市乾名鈞窯有限公司經(jīng)理、主創(chuàng)設(shè)計師。

擅長技藝：鈞瓷造型設(shè)計、釉料配制； 代表作品：《一帶一路》《知音》。

劉新樂從小生活在神垕瓷區(qū)，兒時經(jīng)常看到大院里二爺劉國珍制作鈞瓷，也時不時拿些泥巴制成摔炮、捏一些小玩意，對陶瓷有著濃厚的興趣。中學(xué)時，間或幫著二爺在碓舀打碎礦石原料，再用碾盤磨細(xì)，對陶瓷原料有初步認(rèn)識。有時會幫著燒窯，長時間的積累對燒成的溫度有一定的了解，對火焰顏色也有一定的辨別：全紅或櫻桃紅700℃左右，杏黃色1000℃左右，淺黃或光亮白色1300℃左右、為燒成溫度。

最開心的還是看開窯，一件件色彩絢麗的鈞瓷從窯中取出后，感到都是寶物，總是愛不釋手。加上再聽一些金火圣母、觀音瓶、騶虞橋、拔劍泉等鈞瓷傳奇故事，心里有著長大也做鈞瓷人的想法。

1995年9月，在鄭州市第三職業(yè)中專學(xué)習(xí)，期間不斷宣傳鈞瓷窯變?nèi)f千、一百個瓶、一百個樣，引得一些同學(xué)和朋友到神垕購買鈞瓷。1997年9月至1999年7月，自學(xué)考試鄭州大學(xué)計算機(jī)專業(yè)。1998年，到深圳怡景公司打工，常給同事們介紹家鄉(xiāng)特產(chǎn)-鈞瓷， 2000年2月，返回禹州到苗家鈞窯，師從苗長強從事上釉、窯爐燒制工作，學(xué)習(xí)和掌握了鈞瓷制作技藝的基本技能。2004-2005年，在清崗澗河清煤礦承包巷頭。2006-2007年，與人合伙打土井，開采鈞瓷原料-黑毛土。

2008年5月，創(chuàng)建乾名鈞窯，建4立方米燃?xì)飧G爐1座。最初從名家窯口聘請燒窯師傅，連燒14窯無果，他仔細(xì)研究燒窯記錄，綜合他人經(jīng)驗親自燒窯，第15窯終于成功，探索出了適應(yīng)自己窯口的燒成制度。2011年6月，參加中國工藝美術(shù)國家級培訓(xùn)項目“禹州陶瓷高級研修班”學(xué)習(xí)。2018年6月，在河南省陶瓷職業(yè)技能競賽中，獲“河南省陶瓷行業(yè)技術(shù)能手”榮譽稱號；2020年6月，被許昌市人力資源社會保障局評為第六屆“許昌市技術(shù)能手”；同年12月，被許昌市文化廣電和旅游局評為第五批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（鈞瓷燒制技藝）代表性傳承人。

他善于造型的構(gòu)思和設(shè)計，先后設(shè)計了魚瓶、一帶一路、知音等100余個陳設(shè)觀賞造型。2021年3月，設(shè)計創(chuàng)作《一帶一路》，作品長42.8厘米、高24.6厘米、寬6.8厘米，施用寶石紅釉。左邊的紅絲帶和絲帶上行走的駱駝，寓意古絲綢之路上行走的駝隊，象征“一帶一路”，右邊內(nèi)外兩圓疊加，表示日月同輝、普天同慶；圓的下部山峰屹立，代表祖國江山永固；底部以祥云襯托，象征祥和、美好。作品采用階梯分力法，將懸空飄帶的重力分流到祥云底座上，使作品燒成后顯得飄逸和靈動。

劉新樂不斷對釉色進(jìn)行研究與探索。先后復(fù)燒和研制了拉絲紅、玫瑰紫、紫金釉、五彩爐鈞釉等12種釉色，以三種釉方組合而成的“冪翠凝紅”最具特色。 2008年夏天，他在劉國珍的一本書籍上看到一種苔點綠釉色的介紹，現(xiàn)實中也沒見到過，就想著怎么研制出來。

開始按照書中的效果試釉，從單層釉、雙層釉、三層釉，用小葫蘆瓶在大窯中代燒，在高中低溫區(qū)各放兩個試驗瓶，并注意施釉的厚度，燒成的溫度、氣氛，經(jīng)過兩年100余窯的試驗，基本穩(wěn)定釉色。該釉用傳統(tǒng)爐鈞釉與紅釉、花釉三種釉的成分重新組合，形成黃長石、白長石、方解石、石英、汝藥、本藥、骨粉、銅礦石、鐵礦石、木節(jié)土等15種原料配方，浸釉上釉；燒成時，放置中低溫區(qū)，前火4～6小時，轉(zhuǎn)火溫度1000℃左右，后火6～8小時，燒成溫度1280～1300℃，一窯用時10～12小時；以夏季燒成效果更好。

該釉變化大，有時呈現(xiàn)全綠、有時紅中帶苔點，有時一半紅、一半綠，適配傳統(tǒng)的梅瓶、玉壺春、鵝頸瓶、荷口天球瓶、荷口富貴尊等手拉坯器型上，呈現(xiàn)蘋果綠、苔點綠（紅釉為底、點點青苔）、翠綠凝紅彩、美人醉（青翠中出現(xiàn)一片紅）等釉色。

他勤奮好學(xué)，肯鉆研，對實踐中遇到的問題，既向老藝人、老窯工請教，也向書本找答案。查閱了《鈞瓷志》《陶瓷工藝學(xué)》《中國陶瓷美術(shù)史》等古籍文獻(xiàn)和現(xiàn)代陶瓷科學(xué)理論專著，汲取前人智慧，在守正的前提下創(chuàng)新求變。從實踐中總結(jié)理論，提升自己，為鈞瓷行業(yè)及同行提供借鑒和鋪墊。

2017年4月、6月、9月，專文《提高鈞瓷的藝術(shù)品味之我見》《如何打造鈞瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特色品牌》《打造鈞瓷文化品牌之我見》先后在《時代青年》發(fā)表；2020年10月，《淺析“類玉尚韻”人文因素對宋代鈞窯的影響》在《魅力中國》發(fā)表；2021年2月，《鈞窯歷史發(fā)展變遷初探》在《魅力中國》發(fā)表。同年，作品《四方壺》《水紋壺》《牛尊》《東方樽》《長安樽》《僧帽壺》獲外觀設(shè)計專利，《壺光山色》《日月同輝》《知音》《國泰樽》《一路有你》獲中國版權(quán)專利；

新樂是鈞瓷界的后起之秀。從獨立創(chuàng)辦窯口到具有中等以上規(guī)模只用了短短14年，其中，酒器、茶器是企業(yè)的主導(dǎo)產(chǎn)品，酒器器型以人物、動物、鼎、尊等為主。他說：“藝術(shù)品生活化，日用品藝術(shù)化是鈞瓷企業(yè)的發(fā)展方向。

陳設(shè)鈞瓷是鈞瓷大品類里的高端產(chǎn)品，是人們的精神享受，賦予鈞瓷的靈魂。茶器、酒器、花器、香器等與人們的生活息息相關(guān)，唐宋金元時期，絕大多數(shù)鈞瓷是實用器。我們把鈞瓷回歸生活，回歸社會，即使創(chuàng)新，也是傳承?！羧盏弁跆们把啵w入尋常百姓家’，鈞瓷人應(yīng)該適應(yīng)社會發(fā)展，勇敢地承擔(dān)起這副重?fù)?dān)?！毙聵肥沁@樣說的，也是這樣做的。他的產(chǎn)品涉及酒器、茶器、餐具、燈具、貯棗罐、艾灸器、壁掛、文房、鼓形墩等，每一類產(chǎn)品都是對鈞瓷發(fā)展路徑的探索。

一路走來，收獲頗多：2008年9月,作品《節(jié)節(jié)高升》在第五屆禹州?中國鈞瓷文化節(jié)鈞瓷作品展評中獲金獎；2010年10月，作品《福祿瓶》獲河南省藝術(shù)陶瓷作品展評會銀獎；2011年8月，作品《長頸瓶》《富貴尊》獲首屆中國國際輕工精品博覽會河南陶瓷藝術(shù)精品獎；2015年9月，作品《孔雀羽衣》在第四屆河南省鈞瓷窯變藝術(shù)創(chuàng)新大賽中被評為金獎；2017年9月，《勻瓶》在第五屆河南省鈞瓷窯變藝術(shù)創(chuàng)新大賽中被評為金獎；同月，劉新樂在“名師出高徒”—許昌市第四屆《鈞瓷燒制技藝》項目傳承人技藝大賽暨第二屆傳統(tǒng)公益展演展示活動中獲先進(jìn)個人獎。

2019年3月，作品《琵琶瓶》《鵝頸瓶》被上海南匯博物館收藏。2020年7月，在“名師出高徒”—許昌市第六屆鈞瓷燒制技藝項目傳承人授徒技藝大賽之手拉胚技藝比賽中獲優(yōu)秀獎；同年11月，《虎頭玄紋尊》在第九屆大地獎中國陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計大賽賽中獲銀獎；同年12月，《廣口瓶》在“中原之星”陶瓷創(chuàng)作設(shè)計藝術(shù)大賽獲金獎；2021年3月，《長安樽》在第56屆全國工藝品交易會仿真植物及配套用品展上，獲2021年“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計大賽銀獎；同年5月，《知音》在第一屆中國（寶豐）官窯瓷器燒制技藝大賽官窯瓷器燒制技藝組中獲一等獎；同月，《魚瓶》在21世紀(jì)海上絲綢之路博覽會暨海峽兩岸經(jīng)貿(mào)交易會上，獲“匠造中國”陶藝大賽金獎。

同年8月，《一帶一路》在第十屆“大地獎”中國陶瓷創(chuàng)新與設(shè)計大賽中獲金獎；10月，《四方壺》在第十一屆中國陶瓷產(chǎn)品設(shè)計大賽中獲得懷仁杯金獎；11月，《一路有你》在第八屆中原（鶴壁）文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會上獲2021“器以致用—生活陶藝美學(xué)展”金獎；2021年12月，作品《一帶一路》參加“百工獻(xiàn)藝慶百年—河南非遺講述的中國共產(chǎn)黨歷史故事”展覽獲一等獎。2022年1月，《長安樽》被上饒藝術(shù)博物館收藏；同年3月，《如意葵口瓶》《跳刀富樽》被中國紫砂博物館收藏。（來源：鈞瓷月報）