陳洪標(biāo)|文

這真的不是照片？看水中少女的人體畫，不僅質(zhì)感逼真美麗，而且清涼解暑！

絕對(duì)不是照片，是出自畫家手中神奇的畫筆，把水中的少女人體，還原到了比真實(shí)的人還要真實(shí)，不僅栩栩如生，而且水中的情景也畫得逼真，讓人身臨其境。

難怪很多網(wǎng)友說，看了這樣的畫，真是太解暑了，不僅有迎面撲來的涼爽，而且水中少女更是美到驚艷。

這些水中的少女，既有溫柔可人的鄰家小妹，又有充滿朝氣充滿陽光，甚至還帶有一股野性的牛仔女，還有在水中跳舞的浪漫少女，更有浮在湛藍(lán)的水面仰望藍(lán)天白云的詩意女孩……

所有造就這些畫面的效果，得益于一種繪畫技法，那就是超寫實(shí)技法。

自從人類發(fā)明了照相機(jī)之后，尤其發(fā)展到現(xiàn)在，連我們的手機(jī)的攝影功能都達(dá)到了上億的像素，很多人都覺得寫實(shí)繪畫早已過時(shí)了，用相機(jī)或者手機(jī)一拍就行了，為什么要費(fèi)勁去畫呢？

這個(gè)問題就像20世紀(jì)中期西方提出“架上繪畫死了”的一樣，到現(xiàn)在寫實(shí)繪畫依然受人歡迎，與行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù)共存一處。

畫家冷軍就是中國寫實(shí)畫派的領(lǐng)軍人物之一，他把超寫實(shí)技法發(fā)揮到了極限，讓畫面達(dá)到自己想要的效果才會(huì)停手。

▲冷軍油畫作品《人體》（局部）。

這種效果讓很多人有上了當(dāng)?shù)腻e(cuò)覺，都把油畫當(dāng)成了照片。甚至連組織畫展的機(jī)構(gòu)都誤把冷軍的油畫作品當(dāng)成噴繪。

▲凱米諾油畫《水中少女》。

比如以畫少女而聞名的東瀛畫家凱米諾，他畫了一幅少女躺在溪水中的油畫。

毫不夸張地說這幅作品人物造型和溪水的場景設(shè)置真實(shí)而唯美，清澈見底的溪水，連河床上大大小小的鵝卵石，在水底下隱約可見。每一個(gè)細(xì)節(jié)都很到位，細(xì)致而精準(zhǔn)。

▲凱米諾油畫《水中少女》局部放大。

畫面上少女身穿白色薄衫和藍(lán)色短褲，被溪水濕透了，緊貼在身上清晰可見，而泡在水里的部分，隨溪水的流動(dòng)而晃動(dòng)。

▲凱米諾油畫《水中少女》局部放大之二。

水中的少女白凈如玉的肌膚、濕漉漉的頭發(fā)、濕透的薄衫。面料的質(zhì)感，細(xì)膩的光澤變化，展現(xiàn)了豐富的層級(jí)關(guān)系，以及通透而舒服的視覺效果，讓我們不用通過觸摸便能感知到無比真實(shí)的品質(zhì)。

▲凱米諾油畫《水中少女》局部放大水流過手臂。

最驚艷的細(xì)節(jié)是溪水流過少女的身體，對(duì)水流和水面的刻畫，以少女身體為界，兩側(cè)的水，一側(cè)的水面平靜如鏡，一側(cè)的水面則是涌動(dòng)的水波，并形成了一個(gè)個(gè)有形的小漩渦。

▲凱米諾油畫《水中少女》局部放大中的眼神。

如果這幅畫所呈現(xiàn)的效果僅停留于此，那只是一幅不錯(cuò)的超寫實(shí)作品，但凱米諾的高明之處在于，對(duì)水中少女的內(nèi)心世界縝密的刻畫。

躺在溪水的少女，微微仰著臉，表情里有一絲驚喜又有一絲尷尬，而這種尷尬里既有害羞也有無奈，既有乞求的眼神也有內(nèi)心的堅(jiān)韌，讓人產(chǎn)生一種憐香惜玉的感覺。情感豐富，內(nèi)心復(fù)雜。

本文系【陳洪標(biāo)寫字說畫】獨(dú)家原創(chuàng)，由中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、傳記作家、書畫評(píng)論家陳洪標(biāo)撰寫，其出版?zhèn)€人著作16部，代表作有長篇傳記《徐芒耀的油畫世界》等。圖片來自網(wǎng)絡(luò)。