目前的電影行業(yè)，有多難？

作為職業(yè)影評人，我上次去電影院，還是今年春節(jié)。

資金在轉(zhuǎn)向，藝人在轉(zhuǎn)業(yè)。

拍攝擔心集體隔離，上映擔心禁止營業(yè)。

就算順利上映了，觀眾也會考慮疫情風險，盡可能的在家等資源。

用編劇行話說，現(xiàn)在的中國電影，已經(jīng)進入第三幕的高潮部分——

靈魂黑夜。

接下來，是理想幻滅，還是Happy Ending？

我相信，中國電影的未來，一定會是后者。

因為最近，電影圈有個活動又開始了。

這個活動，為行業(yè)的重生，埋下了伏筆。

這個活動，為有才華的青年，點亮了燈。

這個活動，就是“青蔥計劃”。

本次青蔥計劃影展的主題，是“成為導演之前”。

在各方平臺的扶持下——

新生代的創(chuàng)作者，將與大師級導演，展開一系列互動。

更重要的，是他們可以在包容度極強的條件下，自由地創(chuàng)作。

自由到什么程度？

這兩部令我驚艷的創(chuàng)投短片，可以讓你一葉知秋。

1.《少年殘像》

導演：李臻

這是一部節(jié)奏超快的作品。

時長，只有3分鐘。

鏡頭，如果我沒數(shù)錯，共切換了78個。

也就是說，它鏡頭的平均長度，只有2.3秒。

這說明什么？

抖音頭部大V張同學，鏡頭的平均長度，也是2.3秒。

但，張同學用100多個短鏡頭，表達的是日常生活的瑣碎事件。

而《少年殘像》，則是用78個短鏡頭，講盡了兩個少年的人生。

開場，一條活魚躺在沙灘。

觸不可及的大海，帶來了絕望和窒息感。

閃爍的警笛，嗆水的少年，失去了主人的白襯衫……

簡單幾個鏡頭，不僅用暗喻奠定了作品的悲傷基調(diào)。

還直接凸顯出了，影片的3種主題類型——

青春、成長、奇情。

一部真正優(yōu)秀的電影，最應該具備什么特征？

我認為，是卓越的視聽語言。

是要用畫面和音樂，傳達故事與情感。

開場結(jié)束后，《少年殘像》倒序展開。

注意這個畫面——

男主在后面看女主，女主和男二在看書。

假如，這是一部俗套的青春愛情片。

那么，這個畫面就會虛焦男二，凸顯女主的美麗，表達一種暗戀。

然而，導演李臻卻虛焦了女主，用實焦讓我們看清楚了男二的臉。

什么意思？

男主眼睛看的是女主。

但心里想的，卻是男二。

簡單一個鏡頭，就預示了即將發(fā)生的三角戀。

“我背了他九十九步就停下了，因為我知道，我們只能到這了?！?/p>

男二這段王家衛(wèi)式的獨白，用頗具意境的方式，袒露了自己的想法。

言下之意：我和你的關(guān)系，只能發(fā)展成這樣，不可能再更進一步了。

幾乎每一句臺詞，都有留白的空間。

幾乎每一個鏡頭，都引人無限遐想。

假如有一天，李臻能把它拍成兩小時的電影。

那么我猜，它可能會成為另一座大山。

不信？

你自己看。

2.《昨天》

導演：李璞

這是唯一一部，讓我痛哭不止的短片。

原因，是它的某些情節(jié)，戳中了我的個人經(jīng)歷。

它選擇的題材，很多創(chuàng)作者都想拍，但卻又都不敢拍。

想拍，是因為這個題材，可以觸碰人的內(nèi)心深處，做出非常深刻的挖掘。

不敢拍，是因為這個題材，大部分人都難以理解，很難成為票房大爆款。

這個題材，就是抑郁癥。

和大部分人一樣，男主趙北并不知道，抑郁癥是一種怎樣的概念。

他無法理解，為什么像天使一樣的女孩，會被黑暗籠罩，總是拔不出來。

他無法理解，為什么他如此失敗，卻依然熱愛這個世界，而她卻想要離開。

他想把她從地獄的邊緣拉過來，讓她感受人間的燦爛。

然而，她卻給他寫下了七個字：

“你根本幫不了我?！?/p>

真的幫不了嗎？

我注意到——

趙北的人設，是一個失敗的大提琴手。

就像《入殮師》中的小林大悟。

《入殮師》的結(jié)局，大悟經(jīng)過成長，讓妻子美雪懂得了，如何正確面對死亡。

我猜，假如《昨天》拍成長片，結(jié)局大抵也會那樣。

只不過核心主題，會有反轉(zhuǎn)式的變化。

死，會變成生。

對死亡的探討，會變成尋找生的希望。

《辛德勒的名單》里有一句話——

拯救一個人，就是拯救了一個世界。

希望有一天，我可以在電影院看到《昨天》的兩小時完整版。

因為我真的很想知道，如何才能讓一個絕望的人，感受到這世界的光和愛。

發(fā)現(xiàn)沒。

無論《少年殘像》還是《昨天》，都有很強烈的現(xiàn)實意義，和對個體的關(guān)照。

而，與以往的電影相比，它們的選題視角也明顯更寬廣、更自由、更多元化。

除了以上兩部短片，“青蔥計劃”還有很多作品，目前正在B站上展播。

你問，都什么質(zhì)量？

看看這支混剪預告，你就可以管中窺豹。

不知不覺，“青蔥計劃”已經(jīng)陪我們走過了七年。

這七年中，青蔥孕育了太多優(yōu)質(zhì)的電影作品。

《過春天》《日光之下》……

還有前陣子在戛納上大放異彩的《紅姐》……

更重要的，是它為行業(yè)輸送了大量新鮮血液。

為中國電影的未來，埋下了伏筆。

從選拔，到導師指導，再到短片練習、創(chuàng)投會、影展……

七年時間，“青蔥計劃”已經(jīng)完成自我的蛻變。

成為了首屈一指的，青年導演扶持計劃。

最后，我還想說——

我為什么覺得，青蔥導演的那些作品，給中國電影帶來了希望？

因為那些作品，足夠痛苦，足夠真誠，揭開了現(xiàn)實世界的黑暗與迷茫。

也正因它們，揭開了現(xiàn)實世界的黑暗與迷茫，才有可能撥云斬霧，看見破曉。