《李林克的小館兒》是一部美食治愈動(dòng)畫，預(yù)告片剛出的時(shí)候就挺喜歡的，因?yàn)槁綍r(shí)也會(huì)看《孤獨(dú)的美食家》、《小森林》和《深夜食堂》的人，對(duì)這種煙火氣的美食治愈作品非常感興趣。國內(nèi)之前也有過類似的作品，《萌妻食神》和動(dòng)畫電影《肆式青春》，但都只是側(cè)重一個(gè)層面，將美食和故事結(jié)合在一起的治愈故事卻并不多。
但是看完更新的兩集，看下去的興趣就沒了......在這種日常生活的細(xì)節(jié)處理上，國內(nèi)的電視劇編劇不行，動(dòng)畫編劇更是不行。老套的劇情，煽情的臺(tái)詞，空洞的心靈雞湯式灌輸，真的感受不到治愈和感動(dòng)，僅剩下尷尬和失望。
作品的故事背景發(fā)生在北京的一條小胡同里，主角是李林克和他的小館兒，以及周邊的街坊鄰居。劇情比較日常，就是圍繞小館兒的顧客展開，述說生活百態(tài)。
第一集主要是一個(gè)介紹和鋪墊，第二集才真正開始第一個(gè)故事。故事的主人公是小鹿，學(xué)生一名，經(jīng)常去小館兒吃帶魚。這是爸爸的拿手菜，但是經(jīng)?！俺霾睢辈恢?，所以小館兒的帶魚就成了她對(duì)爸爸的感情寄托。但是有一天， 她見到了出差的爸爸，還有一個(gè)女人。
看到這里就已經(jīng)能夠猜到后面的劇情如何展開了。父母早已經(jīng)離婚，為了孩子的成長瞞著她。為什么不是“出軌”的劇情？這是更早之前玩剩下的。現(xiàn)如今這個(gè)小反轉(zhuǎn)也早已成了套路。劇情老套不是編劇的錯(cuò)，但是硬掰硬上就是它的罪過了。
女孩子再次看見爸爸接女人，便從小館兒里跑了出去，打電話給媽媽，然后去找打牌的媽媽，卻發(fā)現(xiàn)媽媽不在，才知道媽媽都在外面賣東西貼補(bǔ)家用。然后跟媽媽吵了一架，路上遇見了打著雨傘的李林克，然后被帶回去談心。這個(gè)流程邏輯沒問題，但是細(xì)節(jié)全毀了。
去找媽媽的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)阿姨“騙”自己大發(fā)脾氣，直接掀了牌桌；媽媽賣東西貼補(bǔ)家用，開著車賣，一邊說著質(zhì)量少，鏡頭這邊卻是盤子碎裂，不知道這個(gè)“包袱”的意義是啥，莫名其妙；路上遇李林克，說明出來找女孩子了，但是后面的談心內(nèi)容卻表明李林克也是個(gè)知情人，告訴小鹿，媽媽是“善意的謊言”，希望她能夠抓住眼前的幸福。然后故事就結(jié)束了......
雖然是動(dòng)畫片，但是劇情設(shè)定過于不真實(shí)，“包袱”也不合適宜。既然是這種充滿生活氣息的作品，最好還是能和觀眾的生活接近，不然很難產(chǎn)生情感共鳴。
就像演話劇，所有的時(shí)間點(diǎn)、地點(diǎn)和劇情都是設(shè)定好的，必須要在這個(gè)固定框里表演，多一點(diǎn)少一點(diǎn)都行，模式化流程化過于嚴(yán)重，反而少了真實(shí)感和生活的煙火氣息。觀眾也像是帶著任務(wù)去看，味同嚼蠟。
李林克的角色也由一個(gè)主動(dòng)地變成了被動(dòng)的雞湯工具。里面還出現(xiàn)了兩位老人，一出場一句臺(tái)詞便把自己的故事給交代了，”反而少了懸念和期待。
還有一段劇情也很戲劇化、理想化。小鹿和同學(xué)路上偶遇一只豬，對(duì)的，是豬，不是小貓小狗，然后帶回了小館兒，讓李林克幫忙照顧。不說這是餐館，就說這什么關(guān)系就因?yàn)樾÷沟膸拙洹罢攘巳祟悺钡暮捑屯饬耍啃『⒆雍[，大人也胡鬧？
開局并不好，期待值大大降低，美食的部分也不出彩，劇情也不治愈，推薦值2顆半星。
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