相比20世紀(jì)70年代末的電影新浪潮相比，80年代的港片更加注重明星包裝和元素堆砌，而劇本似乎不再那么重要，所以，當(dāng)時(shí)稱(chēng)作扼殺“導(dǎo)演、編劇”的創(chuàng)作。

八九十年代，香港電影人揚(yáng)威國(guó)際，香港電影更加受到國(guó)際影壇重視。

此時(shí)，香港電影人不再拘泥于現(xiàn)有的題材，開(kāi)始探索各種類(lèi)型的影片，怪誕、邪典、恐怖，成就了百花齊放的電影黃金時(shí)代。

當(dāng)時(shí)，香港電影以碟片的形式被刻錄在大陸廣為傳播，有的影片被拷貝了無(wú)數(shù)次。

今天分享那些年因?yàn)椤俺叨取北唤慕?jīng)典香港電影，是童年記憶也是陰影。

《邊緣人》（1981）

章國(guó)明的《邊緣人》、《點(diǎn)指兵兵》和徐克的“混亂三部曲”以及許鞍華的《投奔怒?！繁徽J(rèn)為是香港電影新浪潮的代表作。

影片由艾迪、馮愛(ài)慈、金興賢、劉雅麗等主演。

故事的主角何永潮出生在混亂的街區(qū)，那里收保護(hù)費(fèi)、打架是再平常不過(guò)的事情。但他不甘于此，于是努力學(xué)習(xí)考入警校，并順利成為一名警員。

然而，他的第一個(gè)任務(wù)便是去黑社會(huì)當(dāng)臥底。

他十分努力，混跡在街區(qū)，隱藏身份，獲取情報(bào)，深得上司信任。

女友因此離開(kāi)了他，但他堅(jiān)持原則，保守身份的秘密，堅(jiān)持完成任務(wù)，哪怕始終生活在黑暗中。

但前輩的犧牲讓他忽然改變了想法，他想回到正常安全的生活，畢竟“三年之后又三年，三年之后又三年”，這樣下去只會(huì)進(jìn)入無(wú)間之境。

終于，他迎來(lái)了最后一次任務(wù)，然而，事情總是發(fā)生在最后一次……

故事的結(jié)局讓人震撼，影片表達(dá)的東西秒殺同期很多同類(lèi)型的港片，甚至放眼80年代，也沒(méi)有幾部警匪片能超過(guò)它。

《點(diǎn)指兵兵》（1979）

而在《邊緣人》之前，章國(guó)明的《點(diǎn)指兵兵》是新浪潮的開(kāi)山作；由王鐘、金興賢、張國(guó)強(qiáng)、陳詩(shī)棣主演。

“點(diǎn)指兵兵”，是一種小孩的游戲，點(diǎn)到誰(shuí)誰(shuí)就當(dāng)兵，反之則為匪。

顧名思義，警匪的游戲，故事的主角便是2警1匪。

王鐘飾演的警員十分干練，偵破很多案件；張國(guó)強(qiáng)飾演的菜鳥(niǎo)警員為男主復(fù)仇；悍匪因?yàn)槎冯u眼被學(xué)校拒絕于是產(chǎn)生了報(bào)復(fù)心理，哥哥的死讓他的報(bào)復(fù)更有針對(duì)性。

《點(diǎn)指兵兵》被認(rèn)為是華語(yǔ)寫(xiě)實(shí)警匪片的鼻祖，影片張力十足，對(duì)隱藏于城市中的暴力和瘋狂表現(xiàn)得異常嚴(yán)肅、驚恐，演員打造的角色十分出彩，張國(guó)強(qiáng)從懦弱到瘋狂，悍匪歇斯底里的笑讓人不寒而栗。

《新羔羊醫(yī)生》（1998）

1992年李修賢、鄧衍成執(zhí)導(dǎo)的《羔羊醫(yī)生》收獲了1200多萬(wàn)港幣的票房成績(jī)，任達(dá)華飾演的雨夜屠夫角色堪稱(chēng)經(jīng)典。

在《羔羊醫(yī)生》之后6年，任達(dá)華再續(xù)前緣，出演《新羔羊醫(yī)生》。

影片不是續(xù)作，而是全新的故事，鐘少雄擔(dān)任導(dǎo)演，李燦森、鄭浩南、陳英麗等聯(lián)合演出。

影片中任達(dá)華飾演的格雷德是一名“醫(yī)學(xué)怪人”，致力于研發(fā)藥物，并取得成功；但他的學(xué)術(shù)成果被教授竊取。

教授意外死亡，他回到香港，決定和女友繼續(xù)研發(fā)；突如其來(lái)的經(jīng)濟(jì)援助讓他喜出望外，但沒(méi)想到不過(guò)是覬覦他的女友。

在女友被辱后，他徹底改變，決定拿人當(dāng)試驗(yàn)品……

影片的人物塑造沒(méi)有前作成功，票房也和前作差之很遠(yuǎn)，情節(jié)有些拖沓，但某些創(chuàng)意在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)可圈可點(diǎn)：比如格雷德的理想和最后的結(jié)局形成鮮明對(duì)比，無(wú)奈之下結(jié)束一切。

《行規(guī)??》（1979?）

喜歡胡金銓武俠片的影迷一定對(duì)白鷹、石堅(jiān)如數(shù)家珍，而兩人還合作了一部警匪片，名為《行規(guī)》，同樣，也是新浪潮作品。

影片由翁維銓執(zhí)導(dǎo)，他擅長(zhǎng)拍攝紀(jì)錄片，這也是他執(zhí)導(dǎo)的第一部商業(yè)片，但拍攝手法很像紀(jì)錄片，因此，《行規(guī)》也被稱(chēng)“半紀(jì)錄片”；可想而知，寫(xiě)實(shí)主義的黑色電影，粗糲的真實(shí)感帶給觀眾強(qiáng)烈的壓迫感。

白鷹飾演一名正義凜然的警員，他周旋在線人和毒販之間，希望抓捕大毒梟，但最后卻以讓人絕望的。

國(guó)有國(guó)法，行有行規(guī)。

影片中，正義在行規(guī)面前不堪一擊，所以堅(jiān)守正義，必然以悲劇收?qǐng)觥?/p>

《弱殺》（1994）

“黑色導(dǎo)演”鄧衍成的作品，雖然我們更熟悉他的《陸小鳳傳奇》系列和《火線追兇》系列，但他90年代的黑色電影觀賞性更強(qiáng)。

其中，以《弱殺》和《烏鼠機(jī)密檔案》為代表。

故事的主角是一名長(zhǎng)相美麗但智力有問(wèn)題的少女，因?yàn)榧彝プ児蔬M(jìn)入了庇護(hù)工廠，本來(lái)心灰意冷的她遇到了善良樂(lè)觀的阿樂(lè)。

就在以為人生會(huì)變得美好的時(shí)候開(kāi)始了一生的噩夢(mèng)，工廠的惡魔早已把目標(biāo)鎖定為這個(gè)智力缺陷的少女。

陰暗的鏡頭，冰冷的色調(diào)，犀利的攝影和剪輯，鄧衍成在《弱殺》用特立獨(dú)行的視覺(jué)風(fēng)格散播“兇手就在身邊”的恐慌氣息。

女主因?yàn)橹橇?wèn)題無(wú)法當(dāng)庭作證，充滿無(wú)奈；而吳毅將飾演的反派見(jiàn)紅便獸性大發(fā)，失去理智；強(qiáng)弱的對(duì)比讓影片更具沖突性。

對(duì)于鄧衍成的這類(lèi)電影，從視覺(jué)感官和劇情確實(shí)極具沖擊力，但《香港電影的秘密》評(píng)價(jià)這種電影也造成了造就極端的恐慌與惡趣味。

當(dāng)然，相比《力王》、《八仙飯店》之類(lèi)的作品，這些還是小巫見(jiàn)大巫。

但無(wú)疑，這些作品都曾經(jīng)是童年的陰影，也是難以抹去的記憶。