“演員如何實(shí)現(xiàn)真實(shí)的自我與角色間的沖突與平衡”？

表演競(jìng)技類節(jié)目 《我就是演員3》如今已進(jìn)入了第四賽段（半決賽），隨著比賽進(jìn)程的深入，不僅演員之間的競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈，對(duì)于演員“表演”上的探討也愈發(fā)深入。

圍繞“演員”與“角色”，剖析二者辯證關(guān)系，《我就是演員3》始終在不斷尋求答案。節(jié)目中，演員所面臨的種種成長(zhǎng)瓶頸，直觀暴露于公眾面前，他們?nèi)绾纹票诙俊段揖褪茄輪T3》引發(fā)了更多關(guān)于行業(yè)的深入思考。

演員和角色之間的關(guān)系

是對(duì)“演員演技”的靈魂拷問(wèn)

當(dāng)節(jié)目進(jìn)入半決賽后，節(jié)目和觀眾對(duì)演員的要求更高，而演員在尋求自我突破的同時(shí)也會(huì)面臨困境。

“我努力了，但進(jìn)不去角色，不知道是什么困擾了我”從小沈陽(yáng)的這段真實(shí)自白，能夠感受到他作為演員在演藝生涯中遇到的瓶頸。

在演繹《海洋天堂》中的父親， 小沈陽(yáng)卻遲遲無(wú)法進(jìn)入人物，找不到角色“父親”的感覺(jué)，更難感同身受到一位偉大的父親，在照顧一個(gè)孤獨(dú)癥的孩子時(shí)的心理。排練時(shí)小沈陽(yáng)完成度不高，他最終決定與潘斌龍互換角色。

演技考核官章子怡一語(yǔ)道破了小沈陽(yáng)的癥結(jié)：“小沈陽(yáng)看似是一個(gè)很歡樂(lè)的人，但內(nèi)心是非常脆弱的。”

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事實(shí)上，這與小沈陽(yáng)所塑造個(gè)人本身的獨(dú)特人格有關(guān)，想要化身為與自己相差較大的人格就成了件困難事。那么該如何打破瓶頸？實(shí)現(xiàn)“演員的真實(shí)自我”與“角色”之間的沖突與平衡？是演員在演技進(jìn)階所面臨的問(wèn)題，《我就是演員3》恰恰是對(duì)“演員演技”發(fā)出了靈魂拷問(wèn)。

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不可否認(rèn)在競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下，演員們都在尋求突破，而在突破的過(guò)程中，他們的真實(shí)自我和角色之間的沖突變就變得更加激烈。

就如宋寧峰在《娜娜》中的表現(xiàn)，宋寧峰飾演了一位小有名氣的藝人，與原本不知名的歌手娜娜產(chǎn)生了一段情感糾葛。

宋寧峰在展現(xiàn)角色內(nèi)心時(shí)可圈可點(diǎn)，但表演上多少有一些“自我”。 表演指導(dǎo)郝蕾做出評(píng)價(jià)“宋寧峰個(gè)人魅力強(qiáng)，性格和個(gè)人特征明顯，素質(zhì)雖然重要，但過(guò)于大于角色就不好了。”

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我們?cè)賮?lái)感受下宋寧峰在過(guò)往節(jié)目中的表現(xiàn)，無(wú)論是《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中的秋水，《海邊的曼徹斯特》中的李諾，還是《孩子》中的張保民，每一次讓大眾看到的都是80%的宋寧峰，20%的角色就略顯乏味，那么如何平衡自我與角色，便成了他的必修課。

事實(shí)上，演員在表演上遇瓶頸是演技進(jìn)階的必經(jīng)之路?！段揖褪茄輪T3》這檔節(jié)目客觀呈現(xiàn)出了問(wèn)題所在，并進(jìn)一步喚醒了節(jié)目對(duì)演員自己，乃至整個(gè)影視行業(yè)高關(guān)注度后的“冷思考”，能擁有如此廣闊的反思空間的綜藝，在同類型的節(jié)目中應(yīng)該算是極少數(shù)的存在了。

演員對(duì)角色的選擇

是對(duì)演員走出舒適區(qū)的進(jìn)階考驗(yàn)

如果說(shuō)思考“演員與角色”的關(guān)系是演員進(jìn)階的必經(jīng)階段，那么除了演員無(wú)法逃離自我與無(wú)法進(jìn)入角色的“沖突與平衡”外， 因角色代入感強(qiáng)而對(duì)“反派角色”的抗拒，更是對(duì)演員走出舒適區(qū)的進(jìn)階考驗(yàn)。

本期《我就是演員3》出現(xiàn)了一個(gè)有意思的場(chǎng)面，孫堅(jiān)飾演 《浮城謎事》中不太討喜的丈夫角色，因?yàn)檫@個(gè)角色極具爭(zhēng)議性，場(chǎng)上導(dǎo)師的評(píng)價(jià)也是兩極分化。

?一方是認(rèn)為孫堅(jiān)的表演缺少細(xì)節(jié)，人物缺少性格化塑造。 演員召集人李誠(chéng)儒針對(duì)孫堅(jiān)“開門關(guān)門”的細(xì)節(jié)分析出了人物同時(shí)面對(duì)兩個(gè)女人時(shí)依舊沉著冷靜的不合理性。

?而從表演指導(dǎo)張頌文在舞臺(tái)上對(duì)孫堅(jiān)的反問(wèn)：“這個(gè)人物你自己相信嗎？”我們也能感受到角色可能存在不完美性。 特約制片人觀察官?gòu)埣o(jì)中，堅(jiān)持認(rèn)為作品來(lái)源生活，人物角色的塑造需要合乎常理，只有這樣，才能令人信服。

?但另一方則認(rèn)為孫堅(jiān)選擇反面角色，敢于挑戰(zhàn)的精神值得肯定。

孫堅(jiān)的搭檔李晟在節(jié)目中毫不掩飾自己對(duì)此事的無(wú)奈和氣憤，李晟認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)中總要有這樣的人，要演這樣的角色”， 孫堅(jiān)作為職業(yè)演員是有態(tài)度的。

隨著雙方觀點(diǎn)的碰撞愈發(fā)激烈，對(duì)于演員表演的討論話題也呼之欲出—— “如果演員是一個(gè)容器，應(yīng)該先裝入自己還是角色？”從本場(chǎng)所有演員的表現(xiàn)來(lái)看，唯有達(dá)到矛盾統(tǒng)一，塑造出合理化的人物才是正解。

在現(xiàn)實(shí)生活中有這樣一個(gè)現(xiàn)象，往往反面角色演好了容易背上觀眾的罵名，演不好則會(huì)被觀眾批判沒(méi)演技，所以演員選擇演壞人本身就背負(fù)著巨大的壓力。

導(dǎo)演考核官陸川在節(jié)目中為孫堅(jiān)發(fā)聲：“孫堅(jiān)選這個(gè)劇目就相當(dāng)于選擇自殺”，演員飾演不討喜的人物，劇情能不能自洽是難點(diǎn)，而演員愿意走出自己的舒適區(qū)，敢于嘗試和挑戰(zhàn)，本身就是跨越。

《我就是演員3》這檔節(jié)目就像是一個(gè)試煉場(chǎng)，給演員更高的進(jìn)階試煉機(jī)會(huì)。另外，演員對(duì)角色的思考以及演藝圈的真相，一點(diǎn)點(diǎn)隨著節(jié)目的不斷播出被一層層揭開，讓觀眾也開始對(duì)演員的專業(yè)性和戲劇的合理化、創(chuàng)新性做出了重新審視。

抽絲剝繭探討演技

彰顯節(jié)目對(duì)演員的“煉金引領(lǐng)力”

《我就是演員3》的賽程已過(guò)半，演員們經(jīng)歷了不少的試煉并貢獻(xiàn)了諸多精彩的表演。此外， 隨著更多重磅演技考核官、助陣導(dǎo)演、制片人等強(qiáng)大幕后陣容的加入，讓演員的演技和作品都發(fā)生了質(zhì)的飛躍。

葉祖新從第一賽段《拆彈專家》遭遇表演困難，到第二賽段挑戰(zhàn)《新喜劇之王》聽(tīng)從表演指導(dǎo)張頌文的建議，走現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，塑造出了深入人心的角色；再到如今賽段的《末代皇帝》，葉祖新挑戰(zhàn)極限，用一天的時(shí)間進(jìn)入人物最終完成了一個(gè)“不可能的任務(wù)”。

?從而收獲到表演指導(dǎo)張頌文的好評(píng)：“葉祖新型更接近角色”， 他的進(jìn)步肉眼可見(jiàn)。

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?尤其是《末代皇帝》在創(chuàng)作過(guò)程中遭遇突發(fā)狀況，原定團(tuán)隊(duì)退出節(jié)目錄制，節(jié)目組擔(dān)心時(shí)間過(guò)短不符合影視化制作規(guī)律，但表演指導(dǎo)劉天池緊急救場(chǎng)、建組，讓《末代皇帝》有了問(wèn)世的機(jī)會(huì)。

但對(duì)劉孜、葉祖新、張藝凡來(lái)講，僅剩余一天時(shí)間熟悉劇本、進(jìn)入角色，第二天就要拍攝，這無(wú)疑是對(duì)演員自我的巨大挑戰(zhàn)。

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可以說(shuō)每位演員都在《我就是演員3》中有所得，有所成，探尋到了屬于自己演技的高光時(shí)刻。就如在 《我和我的人質(zhì)》中，姜潮、盛一倫與孫堅(jiān)三位男演員上演“回合制”對(duì)手戲，三位演員分別詮釋出了人物不同層次的情緒。

?盛一倫在收獲好評(píng)后，坦陳他的進(jìn)步都是在導(dǎo)師們一個(gè)一個(gè)鏡頭、一句一句臺(tái)詞的指導(dǎo)下收獲的。

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同樣，演員姜潮在一場(chǎng)場(chǎng)演技的試煉下有了質(zhì)的飛躍，他曾在節(jié)目中表示：“之前一直以為我出道了就有流量了，我就可以演戲，但我從來(lái)沒(méi)揣摩過(guò)他為什么要去說(shuō)這些話，但從 《驢得水》的時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)什么叫演戲，我覺(jué)得我是個(gè)演員了?！?/p>

如今，姜潮終于可以有底氣地告訴全國(guó)人民：“我有演技了”!

對(duì)于跨界演員來(lái)講，他們?cè)诠?jié)目中取得了更新的突破，而導(dǎo)師們便是他們實(shí)現(xiàn)突破的領(lǐng)路人。拿原本是歌手的王霏霏來(lái)說(shuō)，她起初因?yàn)闆](méi)有經(jīng)驗(yàn)，投簡(jiǎn)歷時(shí)屢遭拒絕，但 演技考核官章子怡的一句“沒(méi)有關(guān)系，我托著你往前走”給王霏霏注入了強(qiáng)心劑。

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在第四賽段的作品 《娜娜》中，王霏霏呈現(xiàn)出了一場(chǎng)難度極大的音樂(lè)劇表演。對(duì)于一位“真歌手”而言，將表演融入音樂(lè)卻也不是那么簡(jiǎn)單，而王霏霏還需要在多場(chǎng)景的切換中實(shí)現(xiàn)情緒的連貫性，實(shí)在考驗(yàn)功底。

?但我們發(fā)展，在競(jìng)演中，王霏霏的完成度極高，劇情中，她從一個(gè)涉世不深的音樂(lè)熱愛(ài)者成長(zhǎng)為大明星，人物每一個(gè)階段的情緒處理都相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

制片人考核官王中磊將劇目中的臺(tái)詞送給了王霏霏：“相信你一定成大明星?！?/p>

王中磊的這高評(píng)價(jià)并非恭維，一向嚴(yán)苛的演技考核官章子怡評(píng)價(jià)王霏霏是有創(chuàng)造性的演員，并愿意托著她往前走。

節(jié)目見(jiàn)證了王霏霏的努力和進(jìn)步，而《娜娜》這場(chǎng)戲也讓王霏霏實(shí)現(xiàn)了從職業(yè)歌手到職業(yè)演員的跨界進(jìn)階。

節(jié)目中，半路出家的演員還有THE9 -謝可寅，她雖然本科學(xué)的是表演，但卻沒(méi)有拍攝影視劇的經(jīng)歷，不會(huì)在鏡頭前把握分寸。演技考核官章子怡通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的小訓(xùn)練，在兩人相互重復(fù)一句臺(tái)詞的過(guò)程中，幫謝可寅摸索出了門道。

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在導(dǎo)師的專業(yè)指導(dǎo)下，THE9 -???謝可寅的演技不斷提升，在出演《少年的你》時(shí)，表演指導(dǎo)劉天池鼓勵(lì) THE9-謝可寅：我看到了你眼睛里的純和真，你可以成為一個(gè)很好的演員。

雖然止步12強(qiáng)，不得不暫別舞臺(tái)，但THE9-謝可寅卻坦言收獲頗豐。她那句 “這把火已經(jīng)把我燒起來(lái)了”不僅表達(dá)出了被節(jié)目激發(fā)出的表演熱愛(ài)，更成功登上熱搜。足見(jiàn)《我就是演員3》對(duì)懷揣表演夢(mèng)的年輕人給予的鼓舞。

不難發(fā)現(xiàn)，《我就是演員3》的導(dǎo)師們對(duì)演員從技巧、心理等方面提供了全方位的幫助?？梢哉f(shuō)，節(jié)目?jī)?nèi)外，導(dǎo)師與演員形成了教學(xué)相長(zhǎng)、互相成就的良性關(guān)系。

如果說(shuō)如今的演藝圈略顯浮躁，專業(yè)的創(chuàng)作乏善可陳，真正有演技的流量演員容易被輿論所埋沒(méi)，專業(yè)演員正在經(jīng)歷瓶頸卻不被大眾所知，那么，《我就是演員3》則是針對(duì)行業(yè)發(fā)展桎梏的一次有力沖擊，它對(duì)演員專業(yè)性及作品創(chuàng)新性進(jìn)行了重新審視，再次樹立了標(biāo)桿。

《我就是演員3》毫不避諱地對(duì)演員的演技進(jìn)行了深入探討，給非專業(yè)演員提供指導(dǎo)機(jī)會(huì)，給他們以證明自己的機(jī)會(huì)。 《我就是演員3》營(yíng)造了一種引領(lǐng)大家都去坦誠(chéng)思考、踏實(shí)沉淀自我的演藝氛圍，并引領(lǐng)整個(gè)行業(yè)走向良性生態(tài)循環(huán)。