那哪是五具軀體

明明是吊起的靈魂

五具灰敗的軀體，懸在央美展廳的半空。

我第一眼看到這部作品《吊五人賦》，便被震到顫栗、驚恐。

在中國傳統(tǒng)中，人不能入土為安，靈魂便會流離人間。

因為他們走得不安心……

就像有戶人家，后人極為不利。

這部作品，沒有基座，沒有 pedestal，沒有供人仰望的距離感。他們就這么懸著——像秋風(fēng)中最后五片不肯落下的枯葉，像命運隨手掛起的、失去了一切重量的人生。

據(jù)說，這都是作者徐圣倫親眼所見的形象再現(xiàn)。

感謝作者的勇敢，讓我們直面生活的真相。

以致有人驚問：作者本人要受多少煎熬，才能做出這樣的作品？

冷雨中的核酸隊伍

看到這部作品，第一反應(yīng)是「丑」。

我們習(xí)慣了歌頌，習(xí)慣了看鮮衣怒馬，以至于面對慘烈的真相，反而表現(xiàn)出「不適」和回避。

這位奶奶，可能就是我們鄉(xiāng)下的老祖母，或鄰居家的奶奶。

她的一切都是「封閉」和「擰巴」的。

身型扭曲，眉頭緊鎖，因勞作而粗大的指趾翻轉(zhuǎn)……

生活在她身上，似乎任意壓榨，直到她放棄掙扎，任由擺布。

她她被家庭和責任耗盡一生的女性。眉眼緊閉，身體缺乏骨骼的支撐力，像是一團被隨意丟棄的舊抹布。

這是一輩子圍著柴米油鹽打轉(zhuǎn)、委屈只能自己咽下的放棄。

雖然柔弱無骨，但在「那一刻」，她也許也抗爭過，想為自己作一回主。但最終，還是被痛苦帶走了。

她這一生，可能就沒反抗成功過一次。就連離開，也是不由自主。

失重的人

他像是在高處落下，雙臂環(huán)抱，嚇得閉上了眼睛。

他也許膽小謹慎了一生，就連離開都沒有解脫本能的恐懼。

而他身體硬生生折疊，就被像人強行架起那樣。

他的臉，也埋進膝蓋，似乎不愿再看一眼這個世界。

他手指用力，也許是掙扎，也許只是被自身的重量壓垮。

他腳上帶著破洞的布鞋， 像極了鄉(xiāng)下鄰居老頭。

別人還可以面對世人，他則不想對這個世界說一句話，連告別都不想面對。

從未舒展的人生

作為一名家傳記者，我最無法面對這個作品。

他明明張著嘴，卻說不出一句話來，就像被無形的世界蒙上了嘴巴。

到最后還是一個字也說不出來。

他有腿，卻盤著，似乎不是用來走路的；

他有眼，望著遠方，眼光空洞，其實什么也看不見；

他有嘴，張著，卻什么也說不出來。

你如果走過去，他可能會挪個窩給你。

就這樣活成了「活死人」。

就連表情，你都分辨不出他是錯愕，還是一直一副被驚嚇的模樣。

也許他一生中說過太多的話都沒人聽見，最終連呼救都變成了沉默。舊衣的領(lǐng)口磨得發(fā)毛，袖口已經(jīng)辨不出原本的顏色。他懸在那里，像一個巨大的、無人拆封的問號。

就像被生活的悶棍擊垮，茫然，小心，緊繃，害怕，多少人，就這樣結(jié)束了戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的一生。

如果真的回不去

相比之下，他是個「精致」的。

頭發(fā)、衣著，都打理得井井有條。

但她最后的姿勢，卻如此難言。

決絕嗎？有點；

不甘嗎？有點。

但都沒那么徹底。

最近，我參與一個臨終關(guān)懷項目，見了太多的意難平。看到這組作品，就更加情難自抑。

你很難用一個詞來形容他。

那是一種深入骨髓的疲憊感。

疲憊到最后連「為什么」都懶得問。

麻木，空洞，沒有控訴，沒有憤怒，甚至連痛苦都懶得表達。

他們的腳下，有麥穗。

這本是我們賴以生存之物，卻似乎永遠也抓不住。

被命運反復(fù)碾壓之后，人最終會變成這樣——安靜，空白，像一口被抽干了的水井，再也不想見到次日的早晨。

在光鮮的時代敘事之外，那些沉默的、蜷縮的、扭曲的生命，他們的痛，算不算數(shù)？

答案寫在每一個觀者的眼淚里。