2007-09-14來源：未知

進(jìn)入二十世紀(jì)，中國照相業(yè)已有了相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。義和團(tuán)反帝運(yùn)動(dòng)爆發(fā)后，一些城鎮(zhèn)中的照相館有時(shí)也被視為“洋玩藝”而受到?jīng)_擊，一度陷于停頓。據(jù)記載，庚子年間，上海照相館因時(shí)局動(dòng)亂，營業(yè)不佳，致使照相技師紛紛離去。天津各照相館一度停止?fàn)I業(yè)。同年五月，北京在義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的高潮中，“凡洋貨店，照相館盡付一炬”，“五月二十日，焚燒屈臣氏西藥房暨榮升照相館同時(shí)舉火，是日西風(fēng)大作，延及前門外商號(hào)二千余家俱成灰燼�！� 一些與洋教、洋行有關(guān)的照相業(yè)人員也被波及。北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐首先受到?jīng)_擊。同時(shí)，義和團(tuán)“將長巷四條照相館張子清俱家三口剿辦，剿得自行車、話匣子、洋器不少。解送南橫街老團(tuán)。” 內(nèi)城照相館的集中地隆福寺也遭火災(zāi)。 辛丑條約后，洋商照相館乘機(jī)向中國索取賠款，擴(kuò)大營業(yè)規(guī)模，與中國民族照相業(yè)展開激烈的競爭。在這種艱難的局面中，中國照相業(yè)人員充分發(fā)揮自己的經(jīng)營才干，在戰(zhàn)亂后不長的時(shí)間內(nèi)迅速恢復(fù)和發(fā)展了自己的業(yè)務(wù)。在以后不到二十年的時(shí)間內(nèi)，國內(nèi)各大商業(yè)城市中的照相館一度成為飽和狀態(tài)，超過了當(dāng)時(shí)的社會(huì)需要，沿海中小城市也普遍設(shè)立照相館。一些農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)，也有照相館或流動(dòng)照相人員。民國初年，《照相新編》的作者杜就田在該書序言中說：“考吾國初得其術(shù)，尚屬濕版舊法，手術(shù)繁雜，能者無幾。迨干片法流行以后，法簡用繁，籍以營業(yè)者日眾。今則荒村僻野，時(shí)有其人。能者不奇，見者不怪……�！� 大致說明了東南沿海地區(qū)的照相、發(fā)展情況，然而在內(nèi)地和邊遠(yuǎn)地區(qū)，照相業(yè)還比較落后，發(fā)展是不平衡的。由于各大城市照相業(yè)從業(yè)人員不斷增加，“五四”運(yùn)動(dòng)前，照相業(yè)職工形成了一支相當(dāng)大的專業(yè)攝影隊(duì)伍。

天津與北京一一北方照相業(yè)的中心

十九世紀(jì)末，天津照相業(yè)中已形成了日商經(jīng)營的“武齋”和華商經(jīng)營的“恒昌”的對(duì)峙局面。辛丑條約后，經(jīng)營武齋照相館的日本商人索得賠款后回國。恒昌照相館創(chuàng)辦人為廣東人黃國華，攝影師是寧波人王子銘，兼主持日常店務(wù)。其后，由天津鹽商王奎章出資，王子銘接管了恒昌，于1904年初更名“鼎昌”，規(guī)模擴(kuò)大，添置了新式布景，在天津一躍居于首位，專為上層社會(huì)的仕宦紳商拍攝肖像。1912年王子銘死去，鼎昌由該店學(xué)徒出身的王潤泉、李耀亭接管，合伙經(jīng)營，改名“鼎章”。再次擴(kuò)建照相房，原有盛名經(jīng)久不衰，營業(yè)蒸蒸日上。多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，使該店形成了一套完整的工作程序。當(dāng)時(shí)，其他大照相館都是采用流水作業(yè)，拍照、洗片、曬印、放大各有專人，互不聯(lián)系，因而照片質(zhì)量不易保證�！岸φ隆倍嗄甑淖鞣ㄊ牵菏┬袑Ｈ撕献鳎雅臄z和后期加工看作一個(gè)整體，各個(gè)環(huán)節(jié)互相照顧，珠聯(lián)壁合。不僅保證照片質(zhì)量精良，同時(shí)也能體現(xiàn)出一定的藝術(shù)風(fēng)格。頗受各界人士好評(píng)。

天津工藝學(xué)堂創(chuàng)辦后，陸續(xù)培養(yǎng)了許多本埠的攝影師及輔助人員，促進(jìn)了天津照相業(yè)的繁榮。這時(shí)，照相館的營業(yè)范圍，除拍攝人物肖像外，還兼售各類名人、時(shí)事、戲照等照相圖片。為了經(jīng)常翻新這些圖片的內(nèi)容，攝影師需要走出照相棚，深入社會(huì)，進(jìn)行采訪活動(dòng)。1917年天津發(fā)生水災(zāi)，鼎章照相館就及時(shí)攝制了一套“水災(zāi)圖”。這類照片，因反映時(shí)事新聞，頗受社會(huì)歡迎，于是各照相館的攝影師也想盡辦法，不惜代價(jià)，開拓新穎的題材。

1909年，天津“福升”照相館為了攝取慈禧太后靈柩移入東陵的現(xiàn)場實(shí)況，無意中卷入了封建統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的斗爭，使統(tǒng)治者大為震怒，這就是當(dāng)時(shí)震驚國內(nèi)的“東陵照相案”。成為清末一大冤獄。事情的經(jīng)過是這樣，1908年11月，葉赫那拉氏慈禧結(jié)束了可恥的一生。翌年九月末，河北普陀峪東陵修峻，準(zhǔn)備舉行“奉安大典”。因耗資巨大，國內(nèi)新聞界無不矚目。天津東馬路福升照相館是天津人尹姓所開，館主尹紹耕見國內(nèi)報(bào)刊尚無攝影采訪能力，便計(jì)劃把“典禮”經(jīng)過拍成照片。于是買通直隸總督端方的一個(gè)仆役，拉上全部照相器材，和其弟尹滄田一行四人，于大典時(shí)，沿途拍照。 十月初一日中午，百官列隊(duì)，當(dāng)梓宮快到隆思殿時(shí)，尹等又開始拍照。于是“百官咸集，萬目共覩，莫不詫異……�！� 統(tǒng)治集團(tuán)出于政治需要，立即派人將攝影師尹紹耕等四人一并拘捕定罪。清政府的這種作法，受到社會(huì)輿論的譴責(zé)。革命黨在廣州出版的《時(shí)事畫報(bào)》為此登出了一幅時(shí)事諷刺畫，并對(duì)這場不白之冤評(píng)論說：“清政府提議，前清慈禧后葬棺時(shí)，在東陵照清太后之兩犯，已定監(jiān)禁十年，直督之戈什哈劉某，則永遠(yuǎn)監(jiān)禁云。接歐美各國君后之相，遍地懸掛，未嘗以為褻也，今滿政府則拍照一相，監(jiān)禁十年。專制國，專制于此，足見一斑矣�！�

幅升照相館留下的照片，現(xiàn)在還能看到北洋軍閥時(shí)期拍攝的軍人肖像，用光、構(gòu)圖非常講究。服裝和飾物的質(zhì)感也表現(xiàn)得非常好，體現(xiàn)出攝影者高超的技藝水平。

民國初年，天津的其他一些中小照相館，如“榮升”、“麗華”、“芙蓉”、“河野’幾家以及流動(dòng)攝影師劉杰三也都有一定的代表性。

北京是清代的國都，在庚子事變中受到嚴(yán)重的破壞，照相館幾乎無一幸存。后來，北京的經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)逐漸復(fù)恢，照相業(yè)也開始復(fù)蘇。史料中稱“北京亂后，業(yè)照相者甚多。” 這種現(xiàn)象是和二十世紀(jì)初的社會(huì)背景分不開的。辛亥革命前的一段時(shí)間，民主思想高漲，反清運(yùn)動(dòng)不斷在南方各省爆發(fā)，北京社會(huì)環(huán)境相對(duì)比較穩(wěn)定，于是大批南方攝影師北上。民國以后，北京一度陷入軍閥爭奪的混亂狀態(tài)。各系軍政要人你來我往，反而刺激了照相品需要量的增加。這時(shí)，京漢、京津鐵路已經(jīng)通車，南北交通便利，南方攝影師多經(jīng)天津來北京，紛紛開業(yè)。

此時(shí)北京的照相館中，以廣東籍?dāng)z影師為多。最著名的兩家，是廣東人溫章文開設(shè)的“太芳”和譚景堂開設(shè)的“同生”。溫氏原在山東濟(jì)南開照相館，名揚(yáng)歷下 ，并稱與“德國名家研究有素”，遂購置了新式照相設(shè)備，遷至北京。很快得到了社會(huì)上的好評(píng)。譚景堂在上海開設(shè)同生照相館，1909年應(yīng)邀進(jìn)京攝制光緒、西太后喪事照片，民國以后正式遷至北京，以拍攝名人肖像著稱。因此，“屢蒙公府及各部署招往攝影，故歷任總統(tǒng)、總長、次長及名人各像無不網(wǎng)羅盡致�！辈痪糜衷谥醒牍珗@（今中山公園）內(nèi)設(shè)立分號(hào)，為游人拍攝紀(jì)念像。與此同時(shí)，譚景堂還拍攝了許多時(shí)事、風(fēng)光照片，反映北京的民俗風(fēng)貌，如1915年拍的《北京新開辟之和平門》，記錄了北京城市的沿革和變遷。為了發(fā)行出售這類照片，譚于1916年又開設(shè)了“同生翔鏡框畫景店”，專門經(jīng)售自制的照相圖片。同生照相館多方經(jīng)營，極力擺脫一般室內(nèi)攝影的局限。

豐泰照相館，在清末已開始拍攝活動(dòng)影片的嘗試。同時(shí)也拍攝了一些時(shí)事照片。并根據(jù)自己傳統(tǒng)的經(jīng)營特點(diǎn)，拍攝發(fā)行了大量的戲曲照片，以迎合老北京人的口味。民國以后，各照相館花樣不斷翻新，豐泰照相館對(duì)此無能為力，日漸衰落。

北京的照相館到“五四”運(yùn)動(dòng)前，已發(fā)展到80余家之多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過社會(huì)的需要，由于激烈的商業(yè)競爭，一些設(shè)備陳舊，經(jīng)營不善的照相館遂被淘汰。

上海照相業(yè)中的“四大天王”

十九世紀(jì)中葉到二十世紀(jì)初，上海在短短的50年內(nèi)發(fā)展成為繁華的工商業(yè)城市，照相業(yè)也興盛起來，居于南方各省之首。由于激烈的競爭，一些較大的照相館，多在裝飾布景上下功夫，力求富麗堂皇，以適應(yīng)買辦階級(jí)及上層社會(huì)的需要。1905年出版的《繪圖游歷上海雜記》中描述：“照相之法，出自西人，傳于上海。故照相之處上海為獨(dú)多。且內(nèi)地之人亦大半學(xué)自上海也……，其店最大者，曰‘耀華’、曰‘寶記’、曰‘致真’等不下十余家。金碧輝煌，樓臺(tái)如畫�？椭菢钦障嗾�，春夏秋冬四景皆宜……。” 本世紀(jì)初，上海照相業(yè)中有“四大天王”之說，指四家最出名者，它們是：“耀華”、“寶記”、“保锠”和“致真”。

耀華照相館是攝影師施德之創(chuàng)辦。庚子前在上海已有名氣，著名攝影師區(qū)炎庭曾一度主持該館攝影業(yè)務(wù)。庚子以后，分設(shè)東西兩號(hào)。設(shè)在“拋球場”的東號(hào)由施德之主持拍照，因?yàn)槟矫鴣碚吆芏�，他申明每日上午只拍三個(gè)小時(shí)。西號(hào)設(shè)在“跑馬場”，室內(nèi)裝飾極為華麗，由施德之長女任攝影師。當(dāng)時(shí)照相館女?dāng)z影師在國內(nèi)還沒有，耀華首開此例，并宣揚(yáng)說：“以女子而為婦人照相，深合男女有別之禮”。施女曾在上海租界內(nèi)的法國學(xué)堂受過教育，多才多藝，當(dāng)時(shí)人們?cè)u(píng)論說“其技之精，不亞于乃父”。父女二人坐峙東西，竟獻(xiàn)技藝，攝影界一時(shí)傳為美談。

施德之通曉化學(xué)，對(duì)攝影用光很有研究，主張影調(diào)有深淺變化，以突出主體的立體形態(tài)，突破了一般中國照相師只用平光照明的傳統(tǒng)。他的主張和作法，在當(dāng)時(shí)多數(shù)中國人中還不習(xí)慣，施則登報(bào)議論，以求人們能夠改變欣賞習(xí)慣。“耀華”擅長放大巨幅照片，使人物肖像更能傳神，此外，還發(fā)行了不少著色的仕女照片，也很受群眾歡迎。

“寶記”照相館為1888年廣東人歐陽石芝創(chuàng)辦。他不僅擅長攝影，而且有良好的文化素養(yǎng)，是維新派代表人物康有為的學(xué)生。歐陽石芝是向外國人學(xué)的攝影技術(shù)。初開業(yè)時(shí)，即為三樓三底，規(guī)模已不算小，歐陽善交游，上海文人雅士多喜歡請(qǐng)他拍攝。有時(shí)在照好的照片上題上詩句，這種形式，在文人墨客中頗為流行，漸成為一種游戲，以表現(xiàn)封建文人的閑情逸趣。維新運(yùn)動(dòng)時(shí)，“寶記”經(jīng)常為維新派人物攝影留念，表現(xiàn)出歐陽石芝對(duì)變法改良的支持和同情。變法失敗后，歐陽石芝對(duì)世道大為失望，閉門杜客。晚年吃齋談佛，把照相館傳與三子歐陽慧鏘，繼續(xù)經(jīng)營。歐陽石芝于1932年故于上海。

四大天王中的另外兩家，“保锠”照相館是攝影師張桂生開設(shè)，地址在上海福州路�！爸抡妗背蹰_業(yè)在大馬路虹廟對(duì)面，1906年遷移新址。 這兩家也都是早期規(guī)模較大的照相館，在攝影和經(jīng)營上各有不同的特點(diǎn)。

早期上海的其他照相館，據(jù)1918年《上海商業(yè)名錄》 記載共39家。事實(shí)上，這里統(tǒng)計(jì)的都是華商和洋商所開的較大型的照相館，不少中小照相館均未列入。早在二十世紀(jì)初，上海照相業(yè)從業(yè)人員的愛國意識(shí)已經(jīng)表現(xiàn)出來，據(jù)文獻(xiàn)記載，在1905年掀起的反美愛國運(yùn)動(dòng)中，上海照相業(yè)人員全部投入進(jìn)去，和其他行業(yè)一道堅(jiān)持到結(jié)束。

中國照相業(yè)的特點(diǎn)

五四運(yùn)動(dòng)前，中國照相業(yè)已經(jīng)具備了較強(qiáng)的技術(shù)力量，但由于中國的社會(huì)狀況，多帶有以下的特點(diǎn)：

一、中國早期照相業(yè)在地區(qū)分布和技術(shù)力量上是不平衡的。東南沿海，華北以及東北等資本主義經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的地區(qū)，照相業(yè)發(fā)展較快。西北一帶和少數(shù)民族地區(qū)，照相館仍很罕見。在照相業(yè)中，各照相館的規(guī)模，技術(shù)條件有很大差異，少數(shù)大照相館設(shè)備比較先進(jìn)，有的甚至采用世界上流行的最新工藝。而有些小照相館，和流動(dòng)照相師仍在使用幾十年前的陳舊方法。

二、當(dāng)時(shí)照相價(jià)格昂貴，勞動(dòng)人民多不敢問津，所以照相館的拍攝對(duì)象及主要顧客，多為中上層社會(huì)人士，如政府官吏、商人、地主及部分知識(shí)分子等。

辛亥革命前，有些部門招考職員及學(xué)生入學(xué)考試需交照片。照相館拍攝證件照片遂成為大宗。如1904年外部考取供事，規(guī)定“此次考取之供事，一律照像二紙，合照一份，照于二十日傳到時(shí)持像前往到堂，當(dāng)面比較，倘不相符，立即扣除云。” 1909年北京財(cái)政學(xué)堂招考學(xué)生規(guī)則第二條規(guī)定：“各項(xiàng)考生于入學(xué)考試以前，須備本人新映照片一張，交存本學(xué)堂，以憑證認(rèn)。無照相者概不準(zhǔn)考。” 以致證件照片需要量驟增。除此以外，各社會(huì)公眾團(tuán)體集會(huì)，也都需要合影留念。這在當(dāng)時(shí)已成為社會(huì)風(fēng)氣。

照相館為了擴(kuò)大宣傳，裝飾門面，往往不惜代價(jià)熱衷于拍攝社會(huì)名流、名角、甚至名妓。如上海西“耀華”照相館，1906年起實(shí)行“倌入半價(jià)” ，目的是將這些照片充做廣告懸掛，以招沫顧客。清末一首竹枝詞形容說：“明鏡中嵌半身像，門前高掛任人觀，各家都有當(dāng)行物，花界名流大老倌�！� 反映了封建腐朽的社會(huì)習(xí)俗對(duì)中國照相業(yè)的影響。

三、早期的照相館，互相競爭，在布景陳設(shè)上費(fèi)盡心思，以迎合市民的心理。以致于拍出的照片，道具堆列，喧賓奪主，削弱了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。中國照相館出現(xiàn)初期，作品深受中國傳統(tǒng)寫真畫的影響，多使用淡雅素潔的背景，道具至多一花一幾。具有中國的氣派和民族風(fēng)格。以后舶來品不斷涌入國內(nèi)市場，照相館布置也發(fā)生變化，有的布景采用中西合璧，“洋式桌椅皮榻，大鏡油畫四壁生輝” ，有的古裝戲照也配上西洋樓閣。富麗堂皇的道具對(duì)顧客很有吸引力，所以各照相館多在這方面巧用心計(jì)，以招攬生意。

四、在攝影內(nèi)容和表現(xiàn)形式上照相館的攝影師進(jìn)行了多方面的嘗試。在形式表現(xiàn)上“化裝像”、“分身像”已經(jīng)極為流行。為了尋求廣泛的題材，部分?jǐn)z影師走出攝影棚，一方面拍攝大型紀(jì)念合影，一方面采訪社會(huì)新聞。這些作品，除經(jīng)常被一些畫報(bào)刊物采用外，許多照相館還自行發(fā)售時(shí)事、風(fēng)景、肖像等攝影圖片。有的編印成紀(jì)事照相貼冊(cè)，為社會(huì)留下具有珍貴歷史價(jià)值的形象資料。這些事實(shí)說明，中國的攝影師已開始接觸現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)問題，并承擔(dān)起新聞圖片的拍攝、編輯和出版等工作。由于多種形式和題材的照片大量出現(xiàn)，城市中的“相片攤”和“風(fēng)景畫店”應(yīng)運(yùn)而生，擴(kuò)大了攝影在社會(huì)上的影響。