忘記自己高碑店諾蘭、燕郊王家衛(wèi)、望京庫布里克的身份吧

文/特約作者 老丘
編輯/王芳潔

對于《百年孤獨(dú)》，我一直有個疑問，究竟是老布恩迪亞瘋了，還是馬孔多的人給他的“地圓說”整崩潰了？

你也說不清吧。所以，“瘋”是一種具有相對性的概念，指彼此之間的精神位移，誰對誰錯倒不一定。

4月20號的一件事，讓我想起的這個結(jié)論。那天，愛奇藝的龔宇語出驚人，說“未來真人實(shí)拍可能會成為非遺�！瘪R上，影視行業(yè)里口耳相傳，說“龔宇瘋了”。我就知道，咱們吶，是給人家整破防了。

持續(xù)多年的影視寒冬，從業(yè)者本就苦不堪言，這幾年好不容易有短劇拍，宛如久旱逢甘露，為了活下去拼命接活，很多人寧愿猝死都不想轉(zhuǎn)行，但好日子沒幾天，現(xiàn)在就被AI沖擊了。《三聯(lián)生活周刊》報(bào)道說橫店停擺，此事非虛，我知道的很多真人實(shí)拍影視劇項(xiàng)目，就延遲開機(jī)了。

那篇采訪的最后一句話是：沒想到這一切都消失得那么容易。表達(dá)得非常凄婉，但咱自己不能沉湎在對舊秩序的哀悼中，這行可是手�？谕５摹�

咱得擁抱！

而且說實(shí)在的，我甚至對新世界有些憧憬呢。現(xiàn)在，咱已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了燒餅自由，基本實(shí)現(xiàn)了牛肉自由，未來還會實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由，而2026年，是電影自由的元年！

為什么這些年全球電影，包括中國電影越來越難看了？為什么愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷這些網(wǎng)劇播出平臺，對制作方和創(chuàng)作者來說越來越不友好？難伺候程度，堪比當(dāng)年體制內(nèi)的各大衛(wèi)視和央視。國外的HBO、Neflix、亞馬遜等好萊塢影視新貴，也逐漸作繭自縛，沾染了百年好萊塢六大電影公司的各種臭毛病。

高度工業(yè)化、資本密集化、平臺中心化、政治正確化、表達(dá)精英化，這是限制全球影視創(chuàng)作者的五套枷鎖。

感謝Sora，感謝Midjourney，感謝可靈，感謝Suno，感謝Seedance2.O……是AIGC工具技術(shù)飛速進(jìn)化，讓全世界、尤其是中國的電影創(chuàng)作者，砸碎了五套枷鎖，實(shí)現(xiàn)了電影創(chuàng)作自由。

和網(wǎng)文一樣，未來AI電影也會有自己的痞子蔡、南派三叔，情況不會有硅谷或者華爾街想象的那么糟糕。雖然我們是從手搓電影時代走來的“非遺”，就像馬孔多的遺民。一場颶風(fēng)抹去了他們的痕跡，既魔幻又現(xiàn)實(shí)的是，颶風(fēng)是由地球自轉(zhuǎn)造成的。

所以，相信技術(shù)吧，像相信地球是圓的那樣相信，只有這樣，我們才能成為“做豬食的人”，而不是那頭豬。

這是一篇由“非遺傳承人”寫給“非遺傳承人”的自救指南，愿我們都有美好的未來。

01

先說兩件事。

第一件事，今年年初，受第十六屆北京國際電影節(jié)電影動漫游戲單元主辦方之托，我策劃并執(zhí)行一個AIGC游戲IP短片大賽：先邀請《和平精英》《永劫無間》《仙劍奇?zhèn)b傳》等五家游戲IP方開放賽事授權(quán)，然后邀請參賽者根據(jù)游戲的情節(jié)、人物、主題、場景、世界觀等元素，使用AIGC工具，創(chuàng)作電影短片。結(jié)果短短一個月的時間，征集了三千多部AI短片作品！每部作品，時長在二三分鐘到十多分鐘不等，其中有不少優(yōu)秀作品的創(chuàng)意和制作水平，可以直接拿來改編電影長片或電視長劇、短劇、漫劇。相當(dāng)于對這些游戲IP方來說，沒有花一分錢，就收到一堆優(yōu)質(zhì)的影視化改編樣片和提案。

你必須知道，在傳統(tǒng)影視制作時代，一個游戲要改編影視劇，在前期的策劃、創(chuàng)意、樣片的開發(fā)階段，扔進(jìn)幾百萬給知名影視公司或影視導(dǎo)演制片人團(tuán)隊(duì)，是常有的事。至于完整成片的制作費(fèi)用，更是驚人。

《魔獸》電影制作成本1.6億美金，《英雄聯(lián)盟雙城之戰(zhàn)》動畫劇集兩季的總制作成本達(dá)18億人民幣，史上最貴動畫劇集《最后生還者》兩季美劇，每季制作成本2.5億美金，美劇《輻射》制作成本第二季單季就達(dá)到2億美金，國產(chǎn)游戲《戰(zhàn)火勛章》的宣傳片《Showdown》僅僅五分鐘，耗資不低于三百萬人民幣。

以目前的AI技術(shù)，成本降低至原來的十分之一不是問題，這樣一來，很多不那么知名或量級小的游戲IP，都愿意通過AI電影、動畫、電視劇、短劇、漫劇來進(jìn)行宣傳、引流、拉新、增加用戶粘性。新的需求產(chǎn)生了，AI影視人新的飯碗就來了。

再說第二件事，同樣是今年的北京國際電影節(jié)，我們受科技單元主辦方中國科技館委托，協(xié)助組織AIGC科學(xué)電影訓(xùn)練營和48小時極限創(chuàng)作大賽，經(jīng)過訓(xùn)練營一周學(xué)習(xí)的20個團(tuán)隊(duì)，在中國科技館封閉48小時創(chuàng)作，每個團(tuán)隊(duì)都交出了不低于二十分鐘的一部AI電影，隨之在中國科技館的巨幕影院展映。這個大賽創(chuàng)作的主題，是宣傳腦機(jī)接口寵物的科學(xué)發(fā)現(xiàn)和科技成果。

這兩件事，說明不僅僅全球游戲產(chǎn)業(yè)和中國科協(xié)官方的科普領(lǐng)域，而是各個產(chǎn)業(yè)、場景、消費(fèi)者群體，都有需要AI影視賦能的巨大需求。

有需求就有機(jī)會，有機(jī)會就能賺錢，能發(fā)展，能有的選。中國電影行業(yè)不是第一次也不是最后一次被技術(shù)“陰陽割昏曉”，比如默片轉(zhuǎn)型到有聲電影那一次，胡蝶演了第一部有聲電影，阮玲玉則和默片一起香消玉殞。

02

再說一個判斷。

全球市場對AI電影（含各種品類的影視劇）的需求，會非常垂，非常細(xì)分，有非常巨大的市場值得挖掘。

為此，我反復(fù)勸解同行朋友們不要悲觀：搞電影的人去拍婚慶，現(xiàn)在可以去制作AI婚慶電影啊。為此，我提出了“紅白電影”的概念。

先說白事電影，就是為殯葬場景制作的電影，以前在農(nóng)村大院的白事流水席上，在教堂葬禮上，在禮堂追悼會，掛的事逝者的黑白遺像，說的是逝者的往昔，唱的是對逝者的祝福，而今，一部講述逝者生平功德的AI大電影給安排上，以上訴求都有了。

想象一下這樣的場景：白事電影創(chuàng)作者，身穿黑色西裝領(lǐng)帶，神情肅穆而認(rèn)真，給逝者家屬講解提案：老板，鑒于令尊的生平和身份，我準(zhǔn)備兩種電影風(fēng)格來制作令尊的傳記片，一種是日本電影大師是枝裕和風(fēng)格的，細(xì)膩、自然、平實(shí)，非常適合反映令尊生前的親情故事；第二種，鑒于令尊生前在本鎮(zhèn)深孚眾望，在社會上游刃有余，我們參照影史最偉大黑幫電影《教父》的風(fēng)格，側(cè)重講述令尊從農(nóng)村到鎮(zhèn)上打拼、搞定各路人馬，成為本鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)巨擘的傳奇經(jīng)歷。

夠牌面有木有？！夠氛圍有木有？！夠?qū)I(yè)有木有？！

山東曹縣棺材產(chǎn)業(yè)，年產(chǎn)值超五百億，占全球棺材一半市場，堪比中國電影一年的票房總收入。“棺材不僅是喪葬用品，更是承載文化內(nèi)涵、寄托逝者哀思的載體�！辈芸h棺材的第一個大買家，是日本。為達(dá)成日本市場對棺木印花需要的微米級精度，國家級非遺木雕代表性傳承人蔡秀芳率團(tuán)隊(duì)耗時月余反復(fù)試驗(yàn)才攻克難關(guān)。如果我們學(xué)習(xí)曹縣棺材的制造精神，借助山東曹縣的棺材銷售渠道和產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，挖掘用戶需求，AI白事從無到有做大做強(qiáng)，不是夢。

像曹縣棺材這樣的中國制造產(chǎn)業(yè)帶，中國有三千多個，其中包含國家認(rèn)證的八十多個先進(jìn)制造業(yè)集群。AI影視和中國制造的雙向賦能，能給大部分AI影視人帶來出路。

電影的私人訂制時代，傳統(tǒng)中國制造業(yè)的文化賦能需求，兩者將催生中國成為世界AI電影工廠。

當(dāng)然，也不止中國制造，全世界，全宇宙，所有大文明和小行星，都將需要定制電影。未來，無論是哪個部落、哪個宗教、哪個組織，甚至搞直銷的，如果沒有十部以上的AI電影長片做宣傳，你都不好意思說要上位、要吸粉、要MAGA。

以前，美國大選從義烏訂制候選人陣營用的旗幟、帽子、徽章等，以后，美國大選，會從杭州訂制AI競選電影。

傳統(tǒng)商品的中國制造和AI電影的中國制造，這轉(zhuǎn)身，不要太絲滑。世界AI電影工廠這一波，全國各地都有機(jī)會：山東曹縣做白事電影和制服電影（曹縣還有漢服蘿莉服JK制服產(chǎn)業(yè)集群），湖州做兒童電影（有童裝產(chǎn)業(yè)集群），鄭州搞動作電影，義烏搞世界人民電影……大家都有美好的前程不是？

03

最后說說，在電影自由、私人訂制電影、世界AI電影工廠的時代，非遺電影人（傳統(tǒng)影視人）如何自救？我有幾點(diǎn)建議：

一，擺正心態(tài)，大多數(shù)人，都要忘記自己自己高碑店諾蘭、燕郊王家衛(wèi)、望京庫布里克的身份，放低姿態(tài)，把電影當(dāng)做商品。

二，不要一味盯著紅果、愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻這一畝三分地，走傳統(tǒng)影視劇發(fā)行分潤或者承制的路徑，會被卷死的。近兩年剛崛起的紅果，對制作方仍然不夠友好，很多人抱怨的“分賬系統(tǒng)不透明、結(jié)算低效、規(guī)則模糊，作品上線后，數(shù)據(jù)處于黑箱狀態(tài)”，即使是紅果最近宣布的升級分賬系統(tǒng)真奏效了，短劇漫劇的發(fā)展也會被投流的金融資本裹挾。這種情況，一時半會不會有大的改觀。否則，害的就是你，或者你的投資人。

三，國內(nèi)外的私人（包括團(tuán)體）訂制電影需求，要想盡辦法去挖掘，成熟的產(chǎn)業(yè)鏈和生態(tài)，不能等別人來搭，要學(xué)習(xí)、借助浙商和各地中國制造產(chǎn)業(yè)帶的經(jīng)驗(yàn)和資源。

四，原創(chuàng)也行，想辦法做出海AI影視內(nèi)容，這方面，學(xué)習(xí)以廣州為代表的網(wǎng)游出海產(chǎn)業(yè)打法，甚至跟他們結(jié)盟一起搞事，背靠大樹，用他們的錢和資源，也比傳統(tǒng)影視生態(tài)要好很多。

五，堅(jiān)信《人類簡史》作者赫拉利的觀點(diǎn)，講什么故事、怎樣講故事，仍然是專業(yè)影視人在電影自由和私人訂制時代的護(hù)城河。所以，有機(jī)會屯一點(diǎn)有版權(quán)有流量的知名IP啥的，那還是硬通貨。如果沒有，那就自己打造。

六，電影藝術(shù)不會死，反而會迎來新生。電影會比誕生之初，對整個社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事帶來更深遠(yuǎn)的影響，AI影像會成為跨文化交流的通用語言。這話，需細(xì)品，有助諸位打開發(fā)財(cái)和搞事的格局。

寫這篇文章時，正好趕上五四青年節(jié)，但愿AI電影，能使電影更年輕、能給同行朋友們帶來逐夢電影圈的第二春。

（本文僅代表個人觀點(diǎn)）