（來源：國家文物局）

轉(zhuǎn)自：國家文物局

如果想給家里的墻面上做點(diǎn)軟裝

你還在糾結(jié)掛什么嗎？

這對流光溢彩的3D立體畫

或許可以帶來新的靈感！

今天一起認(rèn)識

清紫檀螺鈿邊琺瑯花鳥掛屏

百年前的“3D立體畫”

“對開”陳設(shè)花鳥左右相伴

這對黑漆為底的掛屏

遠(yuǎn)看像是兩幅花鳥畫

近看才發(fā)現(xiàn)

畫中的一草一木、一羽一翅

原來都是“3D立體”的

邊框選用色澤沉穆的紫檀木

并用螺鈿工藝嵌出花卉紋樣

紫檀的深邃與螺鈿的貝光相互映襯

好像給畫面鑲上了一圈

會(huì)隨光線變幻的邊飾

而幽深安靜的黑漆屏心上

工匠沒有動(dòng)筆

而是用掐絲琺瑯工藝嵌出了畫面

繁茂的花叢間

藏著一只活潑可愛的小鳥

兩屏畫中的鳥禽與花卉造型各有意趣

雖朝向不同但整體氣韻和諧統(tǒng)一

清宮陳設(shè)講究成雙成對

這兩扇掛屏一左一右

滿足了室內(nèi)布局的對稱需求

為方便懸掛

屏頂部各安一枚銅鎏金云頭形掛鉤

小巧的構(gòu)件里透著滿滿的考究

從實(shí)用屏風(fēng)到墻面裝飾

“可掛的畫框”素材豐富

掛屏的前身是落地而立的大屏風(fēng)

屏風(fēng)起初用來擋風(fēng)、隔斷空間

?△清紫檀邊弘歷書無款花卉圍屏，沈陽故宮博物院藏。

后來人們發(fā)現(xiàn)

把屏風(fēng)上面那部分單獨(dú)拆下

掛在墻上也別有風(fēng)味

專為墻面而生的裝飾品掛屏

便逐漸在明清時(shí)期流行起來

掛屏主要由三個(gè)部分組成：

屏心、屏框和勾掛

到了清代

掛屏的用料和題材愈發(fā)豐富

?△清金漆御制詩文掛屏，沈陽故宮博物院藏。

在這塊“可掛的畫框”里

工匠們盡情施展各種工藝

金銀、玉石、珍珠、螺鈿乃至織繡等

都可以成為掛屏的組成材料

△剔紅梅瓣框掐絲琺瑯博古掛屏，沈陽故宮博物院藏。

為了讓室內(nèi)“軟裝”的格調(diào)更一致

掛屏也常常會(huì)成對或成套出現(xiàn)

?△清紫檀邊嵌瓷八仙祝壽圓掛屏（一對），沈陽故宮博物院藏。

相比紙絹書畫

掛屏立體感更強(qiáng)也更耐久

適合長期陳設(shè)

因此成為清宮室內(nèi)軟裝中的?？?/p>

螺鈿與掐絲琺瑯

兩種工藝為掛屏增添別樣色彩

這件掛屏的看點(diǎn)不僅在于畫面本身

還在于它將螺鈿和掐絲琺瑯

兩種工藝放在了同一件器物上

彼此配合，互為增色

邊框上的螺鈿取材于

螺蚌、鮑魚殼等貝類的內(nèi)層珠光部分

?△清紅木嵌螺鈿緞心百鳥朝鳳小插屏，沈陽故宮博物院藏。

工匠將貝殼分層剝離后細(xì)磨成片

再按設(shè)計(jì)圖案裁切成花卉、文字等

隨后在木料或漆面上鑿出淺槽

將貝片嵌入其中髹漆打磨

直至器表光滑平整

光線照上去

貝殼天然的紋理和五彩光暈便顯現(xiàn)出來

屏心畫面的掐絲琺瑯

也就是常說的景泰藍(lán)

先在金屬胎上描出圖案輪廓

用纖細(xì)的銅絲依輪廓掐成紋樣

焊接或粘接固定在胎體上

形成一個(gè)個(gè)小隔斷

之后向這些銅絲框成的“小格”里

填入各色琺瑯釉料入窯焙燒

反復(fù)填料、反復(fù)燒制后

經(jīng)過打磨、鎏金

釉面便呈現(xiàn)出鮮艷通透的成色

?△紫檀框掐絲琺瑯竹蘭掛屏，沈陽故宮博物院藏。

掛屏上的一草一葉

就是這樣被一格一格“填”出來的

百年過去顏色依舊鮮亮

紫檀為框，螺鈿嵌花，琺瑯入畫

一件掛屏，兩項(xiàng)工藝，三種材質(zhì)

既成了室內(nèi)的一處獨(dú)特風(fēng)景

也是匠人們傳遞至今的家居美學(xué)