江上

距離《宰相劉羅鍋》播出三十余年，片尾曲中「故事里的事」已成昨日遺韻，回首這些年來(lái)的中國(guó)影視史，我們不禁思考，為什么沒有再產(chǎn)生一部類似《宰相劉羅鍋》的作品？

從經(jīng)濟(jì)效益上講，《宰相劉羅鍋》全劇耗資700萬(wàn)，不到兩個(gè)月便收回2000萬(wàn)（不算海外），這樣的豐收盛況，于當(dāng)時(shí)的中國(guó)電視劇中堪稱空前。

從收視率來(lái)說(shuō)，該劇當(dāng)年的收視率超過(guò)40%，萬(wàn)人空巷的觀劇熱潮歷歷在目，而且這種熱潮不僅出現(xiàn)在大陸，在臺(tái)灣也創(chuàng)下了收視高峰。

從拿獎(jiǎng)來(lái)說(shuō)，1996年的金鷹獎(jiǎng)，《宰相劉羅鍋》一舉獲得了四個(gè)提名，最終劉羅鍋的扮演者李保田摘走最佳男主角獎(jiǎng)，劉夫人鄧婕獲最佳女配角獎(jiǎng)，和珅的扮演者王剛捧得最佳男配角獎(jiǎng)。

《宰相劉羅鍋》

不可否認(rèn)的是，在中國(guó)，肯定有比《宰相劉羅鍋》更成功、更搞笑、更嚴(yán)謹(jǐn)，或者更具有話題性的作品，但是像《宰相劉羅鍋》這樣，能獲得如此巨大成功，同時(shí)又如此特別的電視劇，卻是僅此一部。

首先，它和《西游記》、《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》等古典文學(xué)名著改編的電視劇不一樣，這些作品有強(qiáng)大的文學(xué)文本的支撐。

它和來(lái)自于港臺(tái)的《戲說(shuō)乾隆》也很不一樣，那種充滿了現(xiàn)代娛樂趣味和解構(gòu)精神。

《宰相劉羅鍋》

即使是脫胎于《宰相劉羅鍋》的《康熙微服私訪記》或者《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，在思想性和深度上也很難與《宰相劉羅鍋》同日而語(yǔ)。

當(dāng)然，它和真正充滿嚴(yán)肅意味的歷史正劇《雍正王朝》《大明王朝1566》也完全不一樣，他們的視角是精英的，欣賞趣味也是偏向知識(shí)分子的。

《宰相劉羅鍋》的特別之處，來(lái)自于它的民間敘事傳統(tǒng)以及「人民性」的敘事視角。

中國(guó)有深厚的民間文學(xué)傳統(tǒng)，包括戲曲、曲藝、民間故事等，《宰相劉羅鍋》的根基正在此。尤其是劉寶瑞的單口相聲《官場(chǎng)斗》，為《宰相劉羅鍋》提供了基本的故事骨架和饒有趣味的搞笑情節(jié)。

《宰相劉羅鍋》一面世，就讓我們看到了民間文學(xué)、民間藝術(shù)的蹤跡：劉墉將「貢院」之名改為「賣完」的橋段，「一統(tǒng)江（姜）山」的諧音，「一行征燕向南飛，兩只烤鴨往北走」的對(duì)聯(lián)，還有皇上以「正月」為題，榜眼聲情并茂地唱了一曲：「正月里來(lái)正月正，我和小妹妹去觀燈。紅燈綠燈都是假燈，小妹妹才是真親！」——這些笑料顯然都是來(lái)自民間文化的積淀。

《宰相劉羅鍋》

劉墉一次又一次借助語(yǔ)言游戲，戲弄和珅或者化解乾隆的刁難，比如趣解「老頭子」，巧接《詠花》詩(shī)，還有譬如乾隆命劉鏞在一張紙上寫下一萬(wàn)個(gè)字，劉鏞寫下：「一而十，十而百，百而千，千而萬(wàn)」，再比如「劉墉奉命去死，在水邊遇見屈原」那段故事，幾乎就是照搬相聲《官場(chǎng)斗》的第三十回《羅鍋交旨》……

這些細(xì)節(jié)的安排，豐富了劇情，也極大地增加了觀賞的趣味性。

從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《宰相劉羅鍋》對(duì)民間文藝、民間敘事傳統(tǒng)的尊重和傳承，難能可貴。也正是這些充滿了民間智慧和傳統(tǒng)語(yǔ)言魅力的段子，讓觀眾們找到了類似于欣賞相聲、小品等傳統(tǒng)曲藝的快感，收視的爆紅也是情理之中了。

《宰相劉羅鍋》

我們回想一下，90年代，不正是大家喜歡相聲、喜歡小品，各種民間戲曲、曲藝得以短暫復(fù)興的時(shí)代嗎？

李保田、王剛、張國(guó)立的精彩表演，使得《宰相劉羅鍋》的人物塑造也相當(dāng)成功的。這種適度夸張、表意性的、注重神韻的表演，給觀眾留下了深刻印象。

比較有意思的是，幾位主演都有過(guò)傳統(tǒng)的戲曲、曲藝、話劇的從藝經(jīng)歷，他們的表演也從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取了養(yǎng)分。

可惜的是，時(shí)至今日，隨著相聲、戲曲、對(duì)聯(lián)、字謎等富有民族特色的藝術(shù)、文學(xué)形式的邊緣化，像《宰相劉羅鍋》這些充滿民間趣味的電視劇作品自然是一去不復(fù)返了。

《宰相劉羅鍋》

另一個(gè)方面，盡管民間敘事中存在把中國(guó)政治模式簡(jiǎn)化為忠奸斗爭(zhēng)、君臣斗爭(zhēng)的缺陷，但是這套體系由于有非常清晰的角色劃分功能，非常容易引發(fā)觀眾共情。

而且在當(dāng)時(shí)「反腐倡廉」的現(xiàn)實(shí)政治背景之下，電視劇也成為了表達(dá)民聲的一個(gè)窗口。觀眾不滿于一些社會(huì)上的一些不公正現(xiàn)象，無(wú)處申訴，在電視里看見清官戲弄贓官、出手懲治奸臣，會(huì)自然會(huì)發(fā)生審美移情和情感共鳴。

當(dāng)然，《宰相劉羅鍋》的高明和深刻之處還在于，它不是單純的忠奸斗爭(zhēng)、君臣斗爭(zhēng)，它也滲透著非常樸素的民本思想和「反君權(quán)」意識(shí)。

《宰相劉羅鍋》

中國(guó)民間歷來(lái)受君臣倫理的桎梏，但同時(shí)對(duì)各種神圣對(duì)象也有「不過(guò)如此」的樂觀態(tài)度，圣人、皇帝、大臣也會(huì)被嘲諷和揶揄的對(duì)象。

和以往的歷史劇中的正面形象不同，劉墉沒有傳統(tǒng)知識(shí)分子濃重的書卷氣，卻具備著中國(guó)農(nóng)民式的狡黠幽默，他的形象是親民的、貼近生活的。

主演劉羅鍋的李保田曾說(shuō)過(guò)，劉羅鍋是古人，又是真人；是清官，又不是清官；他是老百姓的代言人，其喜怒哀樂實(shí)際上是老百姓的喜怒哀樂。

「劉羅鍋這個(gè)形象的最大意義在于他那平民式的抗?fàn)?，與帝王抗?fàn)?，與權(quán)貴奸佞抗?fàn)帯?，這種立意，就已經(jīng)超脫于普通的忠奸斗爭(zhēng)、君臣斗爭(zhēng)。

《宰相劉羅鍋》

劉鏞給皇帝挑刺，常常膽大包天地戲?；实郏瑢?shí)質(zhì)也是劉墉這個(gè)人物內(nèi)心對(duì)皇帝這個(gè)角色的清醒認(rèn)知——這條線一方面來(lái)自于民間傳統(tǒng)，但是另一面卻銜接著現(xiàn)代民主思想。

對(duì)于皇帝的塑造，也沒有簡(jiǎn)單的臉譜化，不是盯著他的豐功偉績(jī)，也不是一味地丑化。《宰相劉羅鍋》首先把皇帝還原為人，乾隆有強(qiáng)烈的事業(yè)抱負(fù)和個(gè)人魅力，但也有貪戀女色、享樂貪玩的毛病，這些特性都源于真實(shí)的人性，他的那些毛病幾乎是每一個(gè)身在其位的人都會(huì)犯的。

他需要懂他心意的和珅，為其營(yíng)造出一個(gè)「舒適空間」，他也許需要?jiǎng)④哪懽R(shí)、才干和耿直來(lái)推進(jìn)實(shí)際工作。對(duì)劉墉，他也有很清醒的認(rèn)識(shí)：「像劉墉這種人，用得，整得，殺不得的?！埂痪湓挼莱隽司颊尾┺牡膶?shí)質(zhì)。

《宰相劉羅鍋》

有一條暗線，電視劇雖然沒有明說(shuō)，卻通過(guò)劇情的鋪展，反映了中央集權(quán)的封建王朝的最大痼疾：正是乾隆的縱容，乾隆的需要，這牢不可破的、至高無(wú)上的君權(quán)，才是滋生腐敗的溫床，也才有和珅這種人的容身之地。

這種包裹在嬉笑怒罵之下對(duì)制度上的深刻反思，比一般的反腐劇也更入木三分。

電視劇在最后，有一個(gè)情節(jié)，嘉慶登基后，和珅被抄家，朝廷最大的貪腐看似被清除了，而在他看戲的時(shí)候，不小心碰翻一只茶杯，有位大臣伸手接住茶杯，臉上露出諂媚的笑容。這一幕似乎在說(shuō)明，誰(shuí)能保證這樣的近臣不是下一個(gè)和珅？如果制度不改變，歷史依舊會(huì)重演。

《宰相劉羅鍋》

《宰相劉羅鍋》中，還有一個(gè)非常著名的情節(jié)：身為太上皇的乾隆留劉墉一起沐浴，兩人在浴室中赤條條平等相待，互剖心跡。像穿越過(guò)去的劉墉，不僅直呼弘歷的名字，還直陳乾隆「在位六十年，有得也有失」，直接點(diǎn)出其好大喜功、耗費(fèi)國(guó)帑的毛病，還說(shuō)「說(shuō)你是天子，那不過(guò)是個(gè)奉承話」、「做個(gè)真人，可比做個(gè)假神好得多」。

這段充滿現(xiàn)代意識(shí)的對(duì)話，在古代封建社會(huì)當(dāng)然不會(huì)發(fā)生，在今天嚴(yán)肅的電視劇創(chuàng)作中也不會(huì)出現(xiàn)，它只不過(guò)是當(dāng)代的民主精神在文藝作品中的投射。但是，正是這種看似游離的劇情設(shè)置，卻表達(dá)了借古諷今的意圖，顯示出了《宰相劉羅鍋》深沉、凝重的精神內(nèi)核。

《宰相劉羅鍋》

在電視劇的最后，退隱后的劉墉，身著破衣破帽，重回人民大眾，有一種看清官場(chǎng)、看清人世的徹悟。蒼涼的落筆余韻悠長(zhǎng)，引發(fā)的深思卻久久懸于人們心中。