從2014年開始，他多次在敏感議題上表態(tài)，2019年又在社交平臺持續(xù)發(fā)布爭議內(nèi)容，抹黑香港警察，這些事都不是秘密。后來他又跑去英國尋根，談什么歐洲輪廓，這種表述在很多人看來，就是一種擰巴，甚至是否定自己成長土壤。再后來，他轉(zhuǎn)去臺灣地區(qū)發(fā)展，也沒換來穩(wěn)定處境，自己都承認過沒房住、工作少、壓力大。

這次金像獎名單一出，黃秋生主演作品不見了，外界追問，爾冬升沒有正面展開，只是輕輕帶過。沒明說，不等于沒態(tài)度。放在今天的市場環(huán)境里看，意思已經(jīng)夠明顯了，平臺、主辦方、行業(yè)機構(gòu)，都更看重一條線，藝人到底會不會持續(xù)制造負面爭議？

為什么這幾年這種事越來越集中？真是市場突然變苛刻了嗎？還真不只是情緒問題。

一方面，內(nèi)地演出和影視市場體量大，規(guī)則也更清楚�！稜I業(yè)性演出管理條例》早就寫明，港澳藝人來內(nèi)地參加營業(yè)性演出，要按規(guī)定申請。2021年文旅部也提出過要求，演出舉辦單位不得使用造成惡劣社會影響的違法失德演員。規(guī)則擺在那，主辦方當然會先算風險賬，誰愿意臨近開演再爆雷？

另一方面，觀眾判斷也變了。以前有人覺得，藝人只要作品好，私人表達可以切開看�，F(xiàn)在還這么簡單嗎？票是觀眾買的，關(guān)注度是觀眾給的，大家會把作品、言行、價值判斷放在一起看。尤其在社交平臺時代，一條舊發(fā)言、一次點贊、一個轉(zhuǎn)發(fā)，都可能重新被放大。

這不只發(fā)生在香港藝人身上。前幾年內(nèi)地娛樂圈整頓時，一些流量藝人也是一夜之間丟代言、撤項目，商業(yè)合作迅速切割。日本、韓國演藝圈也一樣，藝人一旦卷入政治失言或公共爭議，品牌和電視臺常常先退一步。行業(yè)本質(zhì)都差不多，名氣是資源，信任也是資源，后者沒了，前者撐不久。