導(dǎo)語：

此枚齊白石朱文青田石篆刻《木人》，形制小巧，邊款鐫“白石制”。此印首見于其《荷花蜻蜓》畫作，依托《工筆草蟲冊》題記考證，可推定篆刻下限為1908年，是齊白石四十六歲時(shí)期珍貴的金石遺存。

△ 齊白石篆刻作品《木人》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：朱文青田石

尺寸：縱0·七厘米 橫一厘米 高二·三厘米

年代：無年款

【邊款】白石制。

【描述】此印據(jù)筆者查檢，首見于齊白石《荷花婧蜓》(《工筆草蟲冊》之六，畫著錄于《齊白石全集》第一卷，湖南美術(shù)出版社一九九六年版)，據(jù)《《工筆草蟲冊》題記》:‘光緒卅四年臘月廿二日子夜，齊璜呵凍自題’，知此冊成于戊申年十一月廿二日(公曆一九八年十二月十五日)值齊白石四十六歲生日，故斷此印下限約爲(wèi)一九八年。

案頭靜置一方青田石小印，朱文線條簡練挺括，雖無繁復(fù)紋飾，卻自有一種沉厚的氣韻，這便是齊白石先生所治的《木人》印。摩挲著石面的微涼，指尖觸到的不只是青田石的細(xì)膩肌理，更是一段藏在方寸石間的藝壇往事，一段先生不掩出身、堅(jiān)守本心的赤誠歲月，每每凝視，都忍不住想起與這方印結(jié)緣的點(diǎn)滴，也想起先生留給后世的筆墨與匠心。

這方印是典型的朱文形制，選用溫潤的青田石鐫刻而成，體量小巧卻自有風(fēng)骨：縱零點(diǎn)七厘米，橫一厘米，高二點(diǎn)三厘米，這般小巧的尺寸，更顯鐫刻者技藝的精湛。印側(cè)僅有三字邊款——“白石制”，筆墨凝練，力道沉穩(wěn)，沒有多余的修飾，一如先生為人處世的質(zhì)樸本真，不張揚(yáng)，卻字字千鈞，藏著他對篆刻藝術(shù)的敬畏與執(zhí)著。

△ 齊白石篆刻作品《木人》印料·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

此印并無明確年款，其年代的考證，全憑一段偶然的發(fā)現(xiàn)與細(xì)致的查檢。我曾在整理白石先生書畫資料時(shí)，于《齊白石全集》第一卷（湖南美術(shù)出版社一九九六年版）中，見到了先生的《荷花蜻蜓》圖，這幅畫是《工筆草蟲冊》的第六開，也是這方《木人》印首次見于記載的地方。后來細(xì)讀《工筆草蟲冊》的題記，“光緒卅四年臘月廿二日子夜，齊璜呵凍自題”這一行字，字字清晰，仿佛能看見先生在寒夜之中，呵氣暖筆、凝神題字的模樣。

光緒卅四年便是戊申年，這年的十一月廿二日，換算成公歷是一九〇八年十二月十五日，恰逢白石先生四十六歲生日。想來，這方《木人》印，便是先生在那個(gè)寒冬里，為自己生日所制，或是為《工筆草蟲冊》特意鐫刻，因此我們可斷定，這方印的年代下限約為一九〇八年。彼時(shí)的先生，雖已褪去雕花木匠的青澀，卻始終不忘出身，“木人”二字，既是他對自己早年木匠生涯的銘記，也是他對“大匠之門”的堅(jiān)守，這份不避出身、自矜自傲的坦蕩，在整個(gè)美術(shù)史上都極為罕見。

△ 齊白石篆刻作品《木人》拓片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

談及白石先生的藝術(shù)傳承，便不得不提他的小女兒齊良芷女士，她自幼在先生畫案前耳濡目染，深得先生真?zhèn)�，不僅畫藝精湛，更繼承了先生的質(zhì)樸與熱忱。后來，齊良芷女士收湯發(fā)周先生為入室弟子，視其為最得意的門生，將齊門書畫篆刻的真諦傾囊相授，也讓先生的藝術(shù)精神得以薪火相傳。而這方《木人》印，作為先生早年篆刻的縮影，也成為傳承中一份珍貴的見證，承載著先生的匠心，也連接著齊門藝術(shù)的過去與未來。

歲月流轉(zhuǎn)，這方小小的青田石印，歷經(jīng)百年風(fēng)雨，依舊色澤溫潤，朱文線條雖歷經(jīng)時(shí)光打磨，卻愈發(fā)清晰有力。它沒有驚天動地的傳奇，卻藏著先生的赤誠與堅(jiān)守，藏著一段藝壇往事的細(xì)碎與厚重。每次摩挲這方印，都仿佛能與白石先生隔空對話，看見他寒夜鐫刻的身影，讀懂他“木人”二字背后的初心與風(fēng)骨，這份記憶，也便隨著這方印，在歲月中沉淀，愈發(fā)醇厚綿長。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）

作者簡介：湯發(fā)周，字子海，號少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現(xiàn)為齊白石書畫院院長、齊良芷藝術(shù)館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術(shù)館簽約畫家，網(wǎng)易集團(tuán)官方形象代言人、網(wǎng)易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數(shù)據(jù)鑒定專家，他年少時(shí)拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術(shù)研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學(xué)思想，筆墨簡練而形神兼?zhèn)�。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內(nèi)外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔(dān)任上海齊白石藝術(shù)研究會會長，大力推動齊派藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與創(chuàng)新傳播，為弘揚(yáng)齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。