去年秋天，33歲的貝貝從深圳某光電廠辭職北上追影視夢。彼時真人短劇正熱，憑借著在北京電影學院編劇研修班的學習經(jīng)歷，他很快入職一家公司做編劇。

然而，隨著AI短劇爆發(fā)，貝貝所在的公司一夜之間轉向AI劇。貝貝被調(diào)去寫“AI解說劇”的文案，每天5本，每本兩萬字，全是套路化的流水線作業(yè)。

進入2026年，平臺取消保底分賬等扶持措施后，一些制作公司項目驟減，無活可干，貝貝被迫離職。

北京電影學院文學系教授劉德瀕在接受中新網(wǎng)采訪時表示，AI短劇爆發(fā)不是因為觀眾愛看，而是因為平臺初期用真金白銀補貼流量，制作方靠“燒錢換播放量”套利。

補貼推動下，行業(yè)數(shù)據(jù)看似“高光”，但AI短劇侵權盜臉、劇情狗血粗制濫造、投機者瘋狂割韭菜等亂象也開始暴露在聚光燈下。

如，近期，易烊千璽、楊紫、肖戰(zhàn)、迪麗熱巴、龔俊、鄧為等數(shù)十位藝人工作室接連發(fā)布維權聲明，稱部分網(wǎng)絡平臺未經(jīng)授權擅自使用其肖像，制作和傳播AI劇集，要求停止侵權并下架相關視頻。

01

“偷臉”背后的粗制濫造

從明星到素人，無一幸免。近日，有網(wǎng)友稱，自己發(fā)在社交平臺的照片被AI短劇《桃花簪》“1:1復刻”，不僅服飾妝容遭照搬，連臉部特征也被直接“偷取”，硬生生被做成了劇中貪財好色的猥瑣配角。商業(yè)模特“七�！币仓刚J該劇盜用其面部形象，塑造成毆打女性、虐待動物的丑角。

“偷臉”背后是一些公司存在粗制濫造的現(xiàn)象。

據(jù)媒體報道，北京消費者岳女士花費16元解鎖一部AI短劇全集后，原本制作精良的動態(tài)劇情突然“縮水”，后續(xù)內(nèi)容竟淪為靜態(tài)AI圖片輪播搭配機械旁白，觀感與PPT別無二致。有業(yè)內(nèi)人士透露，動態(tài)AI短劇制作成本約200—500元/分鐘，而靜態(tài)“PPT漫”成本僅為幾毛錢一分鐘。部分制作方采用“前期精良引流、后期低成本敷衍”的模式，靠“鉤子劇情”誘導付費。

貝貝表示，之前寫真人短劇時，他們需要先上報選題，選題通過后25天內(nèi)完稿。然而，轉去“AI解說劇”后，他們的工作要求變成了一天保底5本解說劇本。并且內(nèi)容“千篇一律，不換湯也不換藥，全部都是打臉虐渣”。審核輕松，基本沒有不過審的情況，反而在數(shù)量上要求極高。

知名動漫編劇李亦樹告訴中新網(wǎng)，當前AI短劇的制作邏輯已經(jīng)徹底變了。“過去的行業(yè)里，時間、成本、質(zhì)量，三條里能保住兩條就不錯了，但保哪兩條還有得選。現(xiàn)在不一樣了，AI 平權后，人人都能做內(nèi)容，信息和審美風潮的迭代速度，已經(jīng)快過了傳統(tǒng)的審美總結和判斷。你砸錢硬保質(zhì)量，很可能剛做完，市場口味已經(jīng)變了，反而成了無效投入。”

他認為，現(xiàn)在的文化產(chǎn)品逐漸向快消品轉變，“這是一種全面性的行業(yè)蛻變，創(chuàng)作者即使是一個人，也無法忽略平臺算法和平臺流量�！�

李亦樹同時指出，純靠AI生成的內(nèi)容永遠是平庸的，因為真正的創(chuàng)作需要人對審美、敘事和情感的把控，而目前的AI短劇恰恰缺失了這一環(huán)。創(chuàng)作者必須 “技藝雙修”，但這條路沒有標準答案，只能在學中干、干中學，邊跑邊調(diào)整。

劉德瀕則從商業(yè)模式角度給出了更尖銳的判斷：現(xiàn)在的AI短劇爆發(fā)，是平臺資本扶持下的數(shù)據(jù)流水線“罐頭短劇”，而非藝術生產(chǎn)。他提醒行業(yè)不要誤以為“老百姓就是愛看爛東西”，“觀眾可以暫時吃窩窩頭配咸菜，但沒人會長期拒絕滿漢全席——只是當資本只肯做窩窩頭時，大家只能跟著啃。”

02

從業(yè)者面臨“為AI打工”困境

“AI技術逐步打破內(nèi)容創(chuàng)作的專業(yè)壁壘”，很多制作公司將AI奉為圭臬，而現(xiàn)實是一些行業(yè)上下游的從業(yè)者正面臨“為AI打工”的內(nèi)卷困境。

有觀點認為，AI短劇已成為勞動密集型行業(yè)。在AI短劇的產(chǎn)業(yè)鏈下游，大量兼職“抽卡師”、動畫師和小型承制團隊面臨工作強度激增與低價競爭的雙重擠壓。大批短劇、漫劇公司，甚至一些曾經(jīng)的長劇、綜藝公司，在今年第一季度紛紛轉型AI仿真人賽道，開啟裁員、招新和轉崗培訓。

貝貝的遭遇正好印證了這一觀點。

值得注意的是，AI短劇的商業(yè)模式極度依賴平臺補貼。短劇的頭部平臺紅果取消了中小承制方的保底機制，劇本過稿率從約30%斷崖式降至7.5%。這也導致那種靠“堆量”過審、靠“保底”躺賺的中小公司面臨生存壓力。劉德瀕對此總結道：“AI短劇的爆發(fā)，賺的就是平臺的錢�，F(xiàn)在平臺不給錢了，他們立馬陷入困境�！�

多年影視從業(yè)者吳剛告訴中新網(wǎng)，在去年10—12月的時候，平臺以“爆量”為邏輯，給不需要太高技術含量的AI解說漫和PPT漫較高的分賬權重。在那個時候，只需要設計幾個動圖，然后找小白抽卡。那個時候“量”比質(zhì)重要，找一群實習生或者大專生，用很低的（比如2000月薪）人力成本去流水化作業(yè)即可。

他同時指出，真正的影視行業(yè)從業(yè)者，在這種情況下不愿參與制作。因為AI短劇制作的報價通常只有每分鐘600-800元，刨去算力成本只有幾千塊錢的利潤。所以他們往往將制作部分外包給承制公司。

在劉德瀕看來，AI真正的價值在于“去工業(yè)化”，而非制造另一條更高效的流水線�！癆I應當讓創(chuàng)作者從資本和技術的束縛中解放出來，回歸到故事、人物和情感本身，倒逼影視行業(yè)從‘高投資、長周期、低效率’的傳統(tǒng)模式向‘低成本、短時線、高產(chǎn)出’的高維模式躍遷。”

“真正危險的不是AI寫劇本，而是人把AI當拐杖，放棄思考。當制片方用‘全自動流水線’定義創(chuàng)作，那消失的不是崗位，而是戲劇之所以為戲劇的根本。”劉德瀕說。

換言之，AI本身不是問題，問題在于行業(yè)選擇了最偷懶、最急功近利的方式去使用它：把創(chuàng)作降級為數(shù)據(jù)標注，把編劇變成提示詞民工，把短劇變成算法投流的耗材。

劉德瀕認為，創(chuàng)作平權是可能性的平等，而非藝術能力的拉平。技術門檻降低不等于審美門檻消失，真正的創(chuàng)作平權是表達權的釋放，而非結果的均衡。

03

AI短劇培訓課是在“割韭菜”

AI短劇成為風口，最活躍的卻往往不是真正的創(chuàng)作者，而是嗅覺靈敏的投機分子。

在抖音、小紅書、視頻號等平臺上，“AI短劇是下一個財富風口”“零基礎月入十萬”“普通人逆襲的最后機會”等話術鋪天蓋地。各類“AI短劇實戰(zhàn)訓練營”“爆款AI劇變現(xiàn)課”售價從99元到上萬元不等，宣稱“三天學會，一周回本”。

記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些課程的內(nèi)容多為基礎操作的拼湊、過時信息的堆砌，甚至直接搬運官方免費教程。有的付費學員學完后發(fā)現(xiàn)，無法做出像樣的作品，更別說“月入十萬”。

社交平臺上以“抓住AI風口”為噱頭的AI短劇培訓課。

更有甚者，打著“大專生零基礎也能做，做完10部劇就能轉正”“新手第一部劇一般能賺十萬”的旗號在招聘軟件上招搖撞騙。

吳剛在接受采訪時說，目前在網(wǎng)上賣AI影視培訓課的多數(shù)并非真正的影視從業(yè)者，而是精準在各個行業(yè)風口利用信息差獲利的投機者�！八麄兏静欢桃曨l的變現(xiàn)規(guī)律和營銷規(guī)律，而是把‘AI劇’獨立包裝成一個新興事物，來吸引小白報課，從而割韭菜�！倍鴮嶋H上，吳剛稱，他們這幫人選的劇本，選一萬個也選不出一個真正好看的，根本不可能與真正熟悉影視行業(yè)規(guī)律的專業(yè)從業(yè)者競爭。

吳剛表示，目前外面“正經(jīng)”的承制團隊并不多。網(wǎng)上那些賣課又給你單子做的，很多都是“騙活”的公司。他們根本不在意制作質(zhì)量，也不在意長期合作，因為他們本來就不是真正的“行內(nèi)人”。一般就是騙活，騙先交的1/3算力費。之后就粗制濫造，隨便做兩下。更有甚者就干脆不管了。

據(jù)BOSS直聘披露，有招聘者假借招聘“AI劇生成實習生”吸引求職者，隨后卻要求求職者先交2000元“入股學習”。還有借助AI漫劇的風口“招轉培”，主要收入來源不是內(nèi)容創(chuàng)作，而是割學員韭菜來的學費。

04

監(jiān)管部門亮出紅牌

面對AI短劇行業(yè)的亂象，監(jiān)管部門已經(jīng)亮出紅牌。

拿AI漫劇來說，2026年4月1日，國家廣電總局針對AI漫劇的備案新規(guī)正式落地，所有未備案的存量作品全網(wǎng)強制下架，新作必須“先備案、后上線”。新規(guī)按投資額和題材類型分三級審核，同時要求所有AI漫劇必須標注“AI生成”，嚴禁低俗擦邊、魔改經(jīng)典、未經(jīng)授權使用真人肖像等行為。

這意味著，AI漫劇此前僅由平臺單方面審核的模式被打破，廣電與平臺形成雙重把關。

劉德瀕對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生命力抱有堅定信心：“影視，無論是短劇還是長片，你做得好看，一定有人看。你要說人家能把你驅(qū)逐了，那說明你不是良幣�！薄肮ぞ邥屇阕兊酶鼜�，而故事與思想才會讓你走得更遠。工具終將普及，駕馭工具的藝術頭腦才是獲勝的王炸�！�

被裁員后的貝貝還在繼續(xù)找編劇相關的工作，AI的龍卷風讓貝貝覺得這是自己必須面對的。吳剛自己在創(chuàng)業(yè)，擁有一個40多人的團隊，但也不得不面臨向AI創(chuàng)作轉型。

（本文貝貝、吳剛為化名）

原標題：《易烊千璽、楊紫、肖戰(zhàn)、迪麗熱巴……明星為何集體向AI短劇開炮》

欄目主編：戴慧菁

文字編輯：程沛

本文作者：中國新聞網(wǎng)

題圖來源：上觀題圖