他從“死人堆”里爬出，一路跋涉想要洗去污名，卻終究為了同袍戰(zhàn)友放棄為己翻案；他數(shù)度隱姓埋名，但求在前線抗日救亡，最終生命定格在了保家衛(wèi)國(guó)的征途，死得其所。

電視劇《八千里路云和月》里，王陽(yáng)飾演的張?jiān)瓶瓿闪藦呐f軍人到革命戰(zhàn)士的蛻變。他的掙扎、覺(jué)醒與奔赴，是那個(gè)年代無(wú)數(shù)中國(guó)人的縮影，卻又有獨(dú)屬于自己的厚重與悲情?！八麕缀跏?a target="_blank" >全劇最‘苦’的一個(gè)?！敝袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、華東師范大學(xué)教授毛尖形容角色是個(gè)非典型抗戰(zhàn)敘事人物，而表演者——“在人物很慘的那些時(shí)候，王陽(yáng)用他漸變、有層次的沉默語(yǔ)法詮釋了角色。有形容枯槁的沉默、目眥盡裂的沉默，卻釋放出了一種比長(zhǎng)歌當(dāng)哭更有沖擊力的情感?！?/p>

該劇收官之際，本報(bào)專訪演員王陽(yáng)。對(duì)角色、對(duì)表演及至對(duì)生命體驗(yàn)，他都有自己的“語(yǔ)法”，堅(jiān)持所篤信的，審慎又辯證地觀察世情百態(tài)。他清楚記得《八千里路云和月》劇本圍讀時(shí)的場(chǎng)景，編劇之一卞智弘提及布袋和尚《?插秧偈?》里一句，“心地清凈方為道，退步原來(lái)是向前”——那是執(zhí)筆者對(duì)張?jiān)瓶慕巧性~，也是王陽(yáng)二度創(chuàng)作時(shí)的路徑法則，“有時(shí)候，‘不說(shuō)’比‘說(shuō)’更有力量”。

“60分后做加法”

1937年，淞滬會(huì)戰(zhàn)前夕，旅長(zhǎng)張?jiān)瓶胚M(jìn)家門，率隊(duì)開(kāi)拔的命令即達(dá)。亂世辭別家人，千言萬(wàn)語(yǔ)匯作了庭院里的一跪一拜、細(xì)雨橋頭處的四目相對(duì)，沒(méi)有臺(tái)詞，沉默但鄭重。

大音希聲是評(píng)論家對(duì)編導(dǎo)演創(chuàng)作手法的贊美，王陽(yáng)只談演員的本分，“我是一個(gè)及格的演員，及格的演員就是在60分之后做加法”。剖析角色的肌理，持表演的初心，帶著演員的真誠(chéng)、專注與純粹，孜孜以求每一分的累加，一分必較、15分、20分依然能找得到空間?！爱?dāng)你真正把自己從60分提升到80分時(shí)，也只是剛剛完成了從演員到角色的工作?！?/p>

拜別父親張汝賢那幕，是父子倆全劇唯一一次同框，是揭開(kāi)人物性格底色又埋下亂世浮云、命運(yùn)無(wú)常伏筆的定場(chǎng)戲，卻也是王陽(yáng)進(jìn)組的第一天?！拔液彤厪┚蠋熓嗄昵昂献鬟^(guò)，演父子不是第一回，可一上來(lái)就是重頭戲，考驗(yàn)還是挺大的。”王陽(yáng)說(shuō)，演戲不是復(fù)制粘貼，追求的總是符合戲劇情境下獨(dú)特的“這一個(gè)”。張?jiān)瓶摹斑@一個(gè)”，在乎血性與儒雅合而為一?！八莻€(gè)儒將。無(wú)論源自父親的言傳身教，還是軍人的身份要求，在那特定的年代背景下，他被賦予了太多責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，這就注定了他的克制隱忍、不張揚(yáng)?！?/p>

“少即是多”怎么演？“他的相對(duì)內(nèi)斂、克制、含蓄，這些特點(diǎn)，我身上也有?！毖輪T說(shuō)，表演者與角色間那幾分重疊，是導(dǎo)演遞來(lái)橄欖枝的起源、60分的組成，而后的每一分，得靠?jī)?nèi)修與外煉。人物是什么、做什么，由劇本寫就，王陽(yáng)想找尋的，是藏在紙面背后更深一度。“以茍活為羞，以避事為恥?！彼趥鹘y(tǒng)典籍典故里找依循，張?jiān)瓶我該?dān)當(dāng)、何以鐵骨錚錚，演員內(nèi)心添了讀解?！皬埣覐d堂里高懸‘不器’的匾額，父親張汝賢又贈(zèng)‘一枝一葉總關(guān)情’的寄語(yǔ)。”儒家的文人氣節(jié)何來(lái)，編導(dǎo)演服化道環(huán)環(huán)相扣的片場(chǎng)環(huán)境打底，畢彥君老師往那兒一站就是答案。

身體的磨礪，王陽(yáng)不太愿主動(dòng)提。他覺(jué)得：“一個(gè)演員所謂的‘苦’背后，有太多片場(chǎng)工作人員夜以繼日、寒來(lái)暑往的苦，更遑論歷史上真正為民請(qǐng)命、為民族拋頭顱灑熱血的英雄先輩們?！钡故峭M創(chuàng)作伙伴，一個(gè)個(gè)看在眼里。

專訪那天，王陽(yáng)剛參與了一場(chǎng)“遠(yuǎn)讀”創(chuàng)作分享會(huì)，與編劇吳楠、演員黃澄澄、華師大教授毛尖、作家黃昱寧一同聊創(chuàng)作。飾演孟萬(wàn)福的黃澄澄講起戰(zhàn)火與炊煙的雙線拍攝，揭開(kāi)一段片場(chǎng)意外。那是酷暑的橫店，拍白家宅一役時(shí)，地表溫度接近50℃，實(shí)景挖掘的戰(zhàn)壕內(nèi)灌進(jìn)泥水，很快臟污、發(fā)臭。王陽(yáng)在拍攝騎馬戲時(shí)意外受傷，腳踝掛在馬蹬子上被拖行一段，傷口有銅錢大小。偏偏，白家宅的大量戲份都需要張?jiān)瓶驹趹?zhàn)壕里。就這樣，傷口泡在污水里，反復(fù)感染、化膿。腳上落了疤，他卻說(shuō)：“演軍人，經(jīng)受些磨難，反而更深切體會(huì)到不易?！?/p>

更走心的真切體悟，滲透在與張?jiān)瓶黄鸲蛇^(guò)的日日夜夜。進(jìn)組后近七個(gè)月，《八千里路云和月》開(kāi)篇的一幕在河邊開(kāi)拍。張?jiān)瓶兔先f(wàn)福并肩而立，望著眼前成隊(duì)的日軍年輕戰(zhàn)俘，角色道出全劇題眼“中國(guó)一定贏”。王陽(yáng)說(shuō)：“我說(shuō)出那句話時(shí)特別有底氣?！边@底氣既來(lái)源于如今身處的和平年代，也源于他作為角色的塑造者，用高度濃縮的七個(gè)月隨人物遭際、命運(yùn)體悟到的屬于故事里張?jiān)瓶陌藗€(gè)中秋、歷史上那艱苦卓絕的14年抗戰(zhàn)。

“安心做個(gè)演員，挺好的”

一段時(shí)間，王陽(yáng)身上貼著“大器晚成”的標(biāo)簽。2019年，《慶余年》里忠肝義膽、認(rèn)死理的縢梓荊上線。觀眾記住了這個(gè)為朋友掏出真心、肝膽相照的角色，有的人開(kāi)始“考古”演員是誰(shuí)。

1978年，王陽(yáng)生于哈爾濱，打過(guò)九年乒乓球，想過(guò)留學(xué)，但被命運(yùn)的手推到了上海戲劇學(xué)院門前。這所藝術(shù)類高等學(xué)府里，有的是“老天爺賞飯吃”的天賦型選手，有的是對(duì)戲劇藝術(shù)懷抱滿腔熱愛(ài)的夢(mèng)想家。相比他們，邁入上戲大門對(duì)于王陽(yáng)更像是人生預(yù)期的軌道忽然轉(zhuǎn)了向，但既然選擇了，就得認(rèn)真走這條路?！拔沂莻€(gè)感受型演員，不太能隨便給個(gè)眼神、一句臺(tái)詞，就帶給觀眾極大沖擊力。我得慢工出細(xì)活，帶著一顆初心、真心來(lái)面對(duì)角色、感受角色，感受到多少演多少。”

用心感受，腳踏實(shí)地做，練就了扎實(shí)基本功，這位感受型演員剛出校園那兩年，演過(guò)男主角，也與知名演員合作過(guò)，看起來(lái)前景不錯(cuò)。誰(shuí)料，又一樁人生預(yù)期外的事發(fā)生。2007年底，拍攝電視劇《如果還有明天》時(shí)，他的臉部被劃傷、繼而感染，處在上升通道的事業(yè)被迫暫停。演藝圈一日千里，兩年空窗后，起跑線重新歸位。“經(jīng)歷所謂命運(yùn)中需要經(jīng)歷的一切，我沒(méi)有灰心過(guò)。演不到主角，但是一直有戲拍，在不同的劇組里吸收養(yǎng)分?！被赝嵌蜗U伏期，王陽(yáng)覺(jué)得那段時(shí)間也是他與自我相處、雕琢的人生階段。“可能以前還有點(diǎn)‘二心’，只是不確定那個(gè)‘二’是什么，可過(guò)了40歲，我不再給自己假設(shè)有沒(méi)有第二條路能走?！?/p>

很難說(shuō)是內(nèi)心更堅(jiān)定了，所以對(duì)事業(yè)更專注了，還是日拱一卒的人總能等到厚積薄發(fā)的時(shí)間點(diǎn)。

2021年起，王陽(yáng)與觀眾見(jiàn)面的機(jī)會(huì)肉眼可見(jiàn)地多了。3月，《你是我的城池營(yíng)壘》由青年演員領(lǐng)銜，風(fēng)度翩翩、干練且靠譜的醫(yī)生邵宇寒俘獲不少觀眾心，大家隨主角口吻喊王陽(yáng)“姐夫”。三個(gè)月后，《叛逆者》開(kāi)播，“站長(zhǎng)”陳默群嘴邊微揚(yáng)的冷笑，成了這個(gè)從不掩飾野心與手腕的反派的標(biāo)記，網(wǎng)友給角色起綽號(hào)“拽王”。2022年后，王陽(yáng)憑“拽王”入圍白玉蘭獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)最佳男配角提名。而后在《人世間》里，他變身文藝青年、名導(dǎo)蔡曉光，給了周蓉溫柔堅(jiān)實(shí)的人生兜底。接著，《顯微鏡下的大明之絲絹案》《一路朝陽(yáng)》《無(wú)所畏懼》……劇本紛至沓來(lái)，步入不惑之年后，被觀眾看到、也被業(yè)內(nèi)關(guān)注，王陽(yáng)漸漸擁有了一定的國(guó)民度。

有人覺(jué)得寶藏被發(fā)掘晚了，也有評(píng)論認(rèn)為，多些時(shí)光的打磨、生命的印跡，于真聽(tīng)真看真感受的演員而言，不全然壞事。王陽(yáng)的回應(yīng)極簡(jiǎn)：“《叛逆者》之后，我格外珍惜、格外感恩?！边@份珍惜與感恩，與世俗成功學(xué)定義下的“火不火”無(wú)關(guān)，而是讓一名演員能篤信自己從事的事業(yè)，一個(gè)經(jīng)由戲劇世界體驗(yàn)不同人生、詮釋人生的事業(yè)，是有意思也有意義的。“40歲之后，我覺(jué)得安心做個(gè)演員，挺好的?！?/p>

也因此，當(dāng)AI以前所未有的速度介入各行各業(yè)時(shí)，這名習(xí)慣辯證思考的演員既不愿妄下論斷，“仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，何況還未知全貌。我得全局性地了解，才可能給出判斷”；也不愿輕易讓渡演員的存在價(jià)值——“我始終覺(jué)得真正的演員、真正的人類，有AI無(wú)可替代的部分，這是客觀事實(shí)?！?/p>

原標(biāo)題：《王陽(yáng)：有時(shí)候“不說(shuō)”比“說(shuō)”更有力量》

欄目主編：邢曉芳

本文作者：文匯報(bào) 王彥