來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：上觀新聞）

我是做城市規(guī)劃的。對(duì)城市來說，河流很重要。但如果只是把河流理解為自然地理的對(duì)象，是不夠的。河流往往也是一座城市最穩(wěn)定、同時(shí)又最容易被忽視的結(jié)構(gòu)?！逗恿餮芯俊愤@本書的意義，在于它把黃浦江從背景變?yōu)橹黧w，也把一條河轉(zhuǎn)化為理解上海的一種方法。

我們常說，江是大一點(diǎn)的河，河是小一點(diǎn)的江。上海的黃浦江其實(shí)是在明朝以后才變成現(xiàn)在這個(gè)樣子的，原來是一條小河，真正的大江是吳淞江。吳淞江因長(zhǎng)期航運(yùn)，泥沙淤積，難以通航，所以明朝開展了水利工程，把原來的一條小河改造成現(xiàn)在的黃浦江。此地舊有上海浦、下海浦，均在這一帶，名稱本意都是通向大海，后來逐漸合并。也就是說，這條我們今天看到的河，本身就是一項(xiàng)“工程的結(jié)果”。從這個(gè)意義上說，它一開始就不是純粹自然形成的。

理解這一點(diǎn)很重要。因?yàn)檫@意味著，黃浦江從一開始就和城市的發(fā)展是同步的，而不是附屬的。它既是通向海洋的通道，也是上海進(jìn)入世界體系的入口。過去兩三百年，如果非要從海洋文化的角度看，中國最重要的港口城市就是上海，這一點(diǎn)幾乎沒有爭(zhēng)議。

但《河流研究》并不試圖重復(fù)這些已經(jīng)被反復(fù)講述的結(jié)論。它關(guān)心的是：在這些宏大敘述之下，具體的“人”是如何生活在這條江兩岸的，以及這些經(jīng)驗(yàn)如何被記住，或者被遺忘。

隨著改革開放推進(jìn)，中國工業(yè)化程度不斷提高，制造能力迅速增強(qiáng)，甚至到了引發(fā)全球關(guān)注的地步。這個(gè)時(shí)候，城市本身也必須轉(zhuǎn)型。上海在城市發(fā)展戰(zhàn)略上做了一個(gè)很重要的決定，大致在2002年，上海市委、市政府決定對(duì)黃浦江進(jìn)行整體改造。所謂改造，就是把生產(chǎn)型岸線轉(zhuǎn)變?yōu)樯钚桶毒€。工業(yè)逐步外遷之后，人天然親近水體，濱水空間在任何城市都是最有價(jià)值的公共空間。

上海最具代表性的濱水空間是外灘，但外灘只有一公里多一點(diǎn)。而在全球范圍內(nèi)，能把濱水空間幾乎完整打通并作為公共空間開放的城市，似乎沒有第二個(gè)，這就是上海偉大的地方。經(jīng)過大約20年的推進(jìn)，黃浦江兩岸基本實(shí)現(xiàn)連通，45公里岸線逐步貫通。

如果說城市規(guī)劃關(guān)注的是空間如何被組織，那么陳丹燕在這本書中做的，是把這些空間重新還原為“經(jīng)驗(yàn)”。她并不從長(zhǎng)度、寬度、岸線功能入手，而是從具體的人、具體的事件進(jìn)入，再慢慢展開。

我1983年的碩士論文寫的就是外灘。如果打個(gè)比方，把城市看成一個(gè)大舞臺(tái)，我做的工作就是負(fù)責(zé)搭舞臺(tái)。但其實(shí)真正的故事，是在舞臺(tái)上演的戲。

陳丹燕在《河流研究》中所做的事情，就是把這些“戲”重新找回來，去發(fā)現(xiàn)這些已經(jīng)發(fā)生、正在發(fā)生的故事，發(fā)現(xiàn)其中的人，然后把它們編織成一部戲。我們?cè)谘芯客鉃┕珗@、研究外灘建筑的時(shí)候，她總是在問：這背后是什么？有哪些人？發(fā)生過什么事？在這樣的追問之下，才慢慢展開了關(guān)于黃浦江兩岸更豐富的敘述。

這本書不是小說，也不是那種講城市怎么規(guī)劃和設(shè)計(jì)的研究論文，是由一個(gè)一個(gè)片段組成的。我們?cè)谧x這種散文式的書時(shí)，常常會(huì)看一段、停一下，但這本書有一個(gè)特點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是丟不開的，會(huì)讓人從頭看到尾。它表面上不是一個(gè)完整的故事，但讀下來反而有一種完整的感覺。我覺得每個(gè)讀者都會(huì)被其中某一個(gè)片段打動(dòng)。

第一個(gè)打動(dòng)我的點(diǎn)，是它在一定程度上脫離了黃浦江本身，去講一種“鏡像”的關(guān)系，用別的城市、別的河流來做對(duì)比。但這種鏡像不只是簡(jiǎn)單的空間對(duì)比，同時(shí)也有時(shí)間。所謂時(shí)間，是把時(shí)間線拉回到很久以前，去追問：黃浦江是怎么變成今天這個(gè)樣子的？它如何和上海一百多年來的發(fā)展緊緊綁在一起？在全球化之前，各個(gè)地方都是孤立的，也不知道外面發(fā)生了什么。但上海不是這樣，它在發(fā)展的過程中，本身就是世界的一部分。

與此同時(shí)，除了時(shí)間、空間層面的“鏡像”，還有人之間的“鏡像”。很多內(nèi)容，其實(shí)我們?cè)趧e的讀物中也都了解過，但往往是作為知識(shí)去接受，而不是帶著情感去理解。但陳丹燕找到一種新的角度去看這些故事，會(huì)發(fā)現(xiàn)那些在邏輯上、情感上看起來有沖突的事情，其實(shí)是在一種復(fù)雜但自然的過程中發(fā)生的。

《河流研究》的敘述方式也很有意思。如果是我來研究黃浦江，可能會(huì)先講這條江有多長(zhǎng)、多寬，兩岸有多少建筑。但這本書總是從一個(gè)具體的視角、一個(gè)具體的人出發(fā)，然后逐漸擴(kuò)大，再來講黃浦江的故事，而且其中有很多人還是我們熟悉的，這樣讀起來就會(huì)覺得特別真實(shí)。

真正能讓人看進(jìn)去的書，往往是因?yàn)樗澈笥幸粋€(gè)更宏大的結(jié)構(gòu)和背景。比如陳丹燕在書里講到，黃浦江兩岸如何從半殖民地時(shí)期一路發(fā)展，到后來城市是怎么規(guī)劃的，甚至有關(guān)上海幾輪總體規(guī)劃的邏輯，她都講得很清楚。這一點(diǎn)，其實(shí)是一般作家比較難做到的。

我們這座城市有各種各樣的人：有的人在這里出生、成長(zhǎng)，有的人已經(jīng)扎根了好幾代，也有人是剛剛來到這里。但一座城市真正的魅力在哪里？是無論你從哪里來，都會(huì)有各種不同的理由去愛上它。而更關(guān)鍵的一點(diǎn)是，這座城市是否能夠把不同人的記憶慢慢凝聚起來，當(dāng)這種集體記憶形成之后，每一個(gè)市民才會(huì)真正認(rèn)同這座城市。

《河流研究》的價(jià)值，正在于它嘗試把這些分散的記憶重新組織起來。它讓人意識(shí)到，一條河不僅是空間結(jié)構(gòu)，也是一種記憶結(jié)構(gòu)。而當(dāng)這種結(jié)構(gòu)被看見之后，城市本身，也會(huì)以一種不同的方式被理解。（作者系法國建筑科學(xué)院院士、同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授）

《河流研究》

陳丹燕 著

上海文藝出版社

原標(biāo)題：《第36期解放書單|把河流作為理解上海的方法》

欄目主編：王一 文字編輯：王一 題圖來源：新華社

來源：作者：伍江