在四天前的央八節(jié)目單上，我們看到了準備接檔《八千里路云和月》的電視劇《愛情沒有神話》。

正當演員唐嫣、趙又廷的一眾的粉絲、作家亦舒的一眾書迷高興不已時，這部原本已經(jīng)赫然位列央八黃金檔節(jié)目單的電視劇，卻悄然從觀眾的視線中消失，留給我們的只有莫名所以和不知所措。

難道曾經(jīng)因編劇秦雯卷入“錄音事件”造成的臨時撤檔事件再起波瀾？

難道因為作者亦舒在創(chuàng)作上的戀愛至上、享樂主義、游戲人生等愛情觀，以及她那種強烈女性意識的創(chuàng)作手法，讓這部改編自《獨身女人》的電視劇，在某些場景下會引發(fā)某種獨身與結(jié)婚生子之間的強烈對立與效仿？

無論如何，在19點30分的央八黃金檔開播之前，這部由唐嫣、趙又廷主演的《愛情沒有神話》是否能成功播出，都成為了一場難以預測與明說的懸念。

截止筆者撰寫這篇文章的這一刻，央八的官微沒有開播消息，《愛情沒有神話》官微沒有定檔消息，企鵝官網(wǎng)只有“立即愉悅”四個大字，所有跟這部劇有關(guān)的官方賬號全都像商量好了一般寂靜無聲。

因為一個女編劇的“錄音事件”，讓這部原定去年就該播出的電視劇被臨時撤檔，甚至還因為曾經(jīng)有過空降定檔消息后，秦雯依舊位列編劇之位遭到部分觀眾與網(wǎng)友質(zhì)疑“后臺過硬”。

當然，這種質(zhì)疑在明眼人看來，只能是一種沒事找事式的質(zhì)疑，一個因為某人有過錯，便要抹殺他所有一切的極端惡意。

除非劇組重新找人對亦舒這本《獨身女人》重新改編，并在使用新劇體的前提下重新拍攝整部電視劇，否則沒有誰能抹殺秦雯這個有問題之人是《愛情沒有神話》編劇的事實，也不該用“后臺過硬”質(zhì)疑秦雯依舊是《愛情沒有神話》編劇的事實。

對于筆者而言，或許這些由亦舒作品改編而來的電視劇，是否該以電視劇的形式被大眾觀看，或許才是真正該被探討的問題所在。

作為與金庸、黃霑、蔡瀾同時并列“香港四大才子”的倪匡妹妹，本名倪亦舒的亦舒，是一個生于上海長在香港的時代女性作家。

有人說亦舒筆下的女性多是大都市里聰敏且干練的白領(lǐng)女性，也有人說亦舒筆下的女性在愛情觀方面崇尚戀愛至上、享樂主義、游戲人生，一旦愛情消逝便舊歡如夢，新歡可覓，不迷戀過去、只追求現(xiàn)在。

亦舒的作品通常帶有鮮明的時代印記，其中主要以香港和歐美的現(xiàn)代都市作為背景。

在亦舒兄長倪匡的眼中，她是一個自小在香港長大的女孩，她的小說和香港人的脈搏頻率相同，是地道的香港文學，是不矯揉造作有著香港人性格的文章。

或許正是因為這些原因，導致我們在亦舒的作品中，幾乎看不到那些有著古典浪漫主義的深情女人。

亦舒筆下的女主角，通常帶有強烈的女性意識，在她的筆下愛情與婚姻皆是可疑的，自愛自立才是女人在這個男權(quán)社會生存下去的根本所在，更重要的是大多數(shù)男性角色都是令人失望的。

這所有的一切特質(zhì)，讓亦舒的小說，以及由這些小說改編而來的電視劇，同樣都具有了某種鮮明的特點，這些鼓勵女性，以及女性為中心的特點不能不對，也不能說完全錯誤。

畢竟亦舒是一個在香港長大的女性作家，畢竟亦舒是一個以書寫地道香港文學著稱的女性作家，在那個資訊貧乏的年代，她不僅能通過小說與文字指導女性讀者穿衣技巧與搭配，還在很大程度上影響與引導了某種社會風氣與女性思想。

當曾經(jīng)的《獨身女人》以《愛情沒有神話》全新展現(xiàn)時，當由唐嫣飾演的35歲中學教師林展翹，與身為投行精英的單身父親相依為命時，這本身就是一個即便做夢都會讓人笑醒的人生開局。

當現(xiàn)代女性自主意識與傳統(tǒng)觀念沖突頻發(fā)時，當坐擁兩套房產(chǎn)、年薪百萬的林展翹以都市精英之姿拒絕將就式婚姻時，當代都市男性儼然成為了現(xiàn)代都市女性完全不放在眼中的弱者。

關(guān)于《愛情沒有神話》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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