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最近聽說《縱橫四海》4K修復(fù)版將要重映，感慨萬千。

三十五年前農(nóng)歷新年檔前夕，《縱橫四海》在香港公映，最終收獲3340萬票房，位列當(dāng)年前五。

《縱橫四海》

這部電影本是吳宇森一個(gè)商業(yè)上的權(quán)宜之計(jì)，目的是從《喋血街頭》的票房慘敗中恢復(fù)元?dú)猓欢善h(yuǎn)遠(yuǎn)超越了它的商業(yè)初衷。

《喋血街頭》

因?yàn)榇呱拿恳粋€(gè)條件此后都已消散，這部無比輕盈的電影，如今看來竟像一首沉重的挽歌。

《縱橫四?！?br/>

影片的制作背景可以解釋它反常基調(diào)的一些成因。在《英雄本色》與《喋血雙雄》讓吳宇森成為當(dāng)時(shí)香港最頂尖的動(dòng)作電影作者之后，他與監(jiān)制徐克的合作，卻在《英雄本色2》的剪輯權(quán)爭奪中走向破裂。

吳宇森將被擱置的前傳素材重新整合為《喋血街頭》，那是一部以越戰(zhàn)為背景的史詩，制作成本在當(dāng)時(shí)的香港電影中創(chuàng)下紀(jì)錄，但最終票房僅850 萬港幣，與成本相差數(shù)倍，是一場(chǎng)毀滅性的商業(yè)災(zāi)難。

《喋血街頭》

金公主隨后啟動(dòng)了吳宇森一個(gè)早年擱置的劇本《縱橫四?！?，條件是將原本的悲劇改為喜劇，并趕在賀歲檔完成。

據(jù)說周潤發(fā)為吳宇森主動(dòng)降低了片酬，張國榮和鐘楚紅也以類似的私人情誼條件加入。監(jiān)制張家振離開了徐克電影工作室，和吳宇森、谷麗薇成立新里程影業(yè)，這是他們的第一個(gè)項(xiàng)目。

《縱橫四海》

劇本在尚未完成的狀態(tài)下就進(jìn)入了拍攝，法國部分用了大約一個(gè)月就因資金耗盡而收工，高潮段落回到香港完成。兩者的接縫幾乎每個(gè)評(píng)論者都注意到了，連吳宇森本人也承認(rèn)這是一個(gè)缺陷。

然而正是這種拼接產(chǎn)出了一部擁有雙重基因而非單一血統(tǒng)的電影。

歐洲的那一半明確取法于特呂弗的《祖與占》。同時(shí)我們可以辨認(rèn)出威廉·惠勒《偷龍轉(zhuǎn)鳳》、希區(qū)柯克《捉賊記》、羅伯特·恩里科《冒險(xiǎn)者》的影子，后面這部是一部阿蘭·德龍主演的盜賊片，吳宇森和周潤發(fā)都曾多次提及它對(duì)自己的影響。

《冒險(xiǎn)者》

香港的那一半則將吳宇森自己的英雄喋血語法以夸張搞笑形式重新上演：雙槍、慢鏡頭、魚躍射擊的動(dòng)作編排依然存在，但撲克牌成為飛擲的武器，微波爐里的汽水罐變成了炮彈，坐在輪椅上的周潤發(fā)忽然彈跳而起……吳宇森重回了他的喜劇老本行。

兩種風(fēng)格始終未能完全統(tǒng)一，但這部電影恰恰因此而更好。

影片中許多標(biāo)志性段落，可以被理解為同一個(gè)理念的變奏，也就是如何在壓力之下產(chǎn)生美感。

紅外線激光跨越那場(chǎng)戲中，阿海和阿占通過酒杯折射來閱讀光束軌跡，把對(duì)抗安保系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為優(yōu)雅的編舞。

那個(gè)倒掛吊燈的雜技式奪畫動(dòng)作，在五年后幾乎被原樣復(fù)制到了《碟中諜》。

而輪椅探戈場(chǎng)面則是全片的高光圖騰，三人配合盜走保險(xiǎn)柜鑰匙。這個(gè)場(chǎng)景將影片的若干主題壓縮進(jìn)一組優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)之中。

關(guān)鍵是卡司。這組卡司之所以構(gòu)成一個(gè)堪稱歷史性的特殊事件，是因?yàn)樗膫€(gè)主創(chuàng)中的每一個(gè)，都恰好站在各自人生的拐點(diǎn)上。

周潤發(fā)在1991年是香港電影無可爭議的中心人物，他有三座香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角，兩座金馬影帝，作品橫跨英雄動(dòng)作、賭片喜劇、浪漫文藝和沉重的社會(huì)劇?！犊v橫四?！肥撬c吳宇森的第四次合作，與鐘楚紅的第八次銀幕搭檔，十年時(shí)間積累的銀幕默契超越了語言。

張國榮在影片上映兩個(gè)月后的第十屆香港電影金像獎(jiǎng)上，憑《阿飛正傳》首次獲得最佳男主角。此前他在1989年底以三十三場(chǎng)紅館告別演唱會(huì)宣布退出歌壇，場(chǎng)次取自他當(dāng)時(shí)的年齡，隨后和唐鶴德移居溫哥華，并開始有意識(shí)地將演藝重心轉(zhuǎn)向王家衛(wèi)式的作者電影?！犊v橫四海》恰好嵌入在他早期偶像身份與此后那些前衛(wèi)作品之間的縫隙里。

鐘楚紅在八十年代的香港電影中占據(jù)著一個(gè)獨(dú)一無二的位置，被冠以香港的夢(mèng)露之稱。1991年她與廣告人朱家鼎結(jié)婚后永久退出影壇，《縱橫四?！穼?shí)際上成了她的銀幕絕唱。此后所有的復(fù)出邀約她都拒絕了，她的退隱絕對(duì)是影史上最徹底的告別之一。

吳宇森在拍完《縱橫四?！分髢H一年多，就離開香港前往好萊塢，執(zhí)導(dǎo)了《終極標(biāo)靶》，成為第一個(gè)執(zhí)導(dǎo)美國主流商業(yè)片的華人導(dǎo)演。五年之內(nèi)他完成了《斷箭》《變臉》《碟中諜2》這些影響力逐步爬升的大片。

《縱橫四海》和緊隨其后的《辣手神探》是吳宇森最后的兩部香港電影，而他在這部影片中將自己的浪漫傾向放縱到極致，是此后的美國作品中再也沒有出現(xiàn)過的。

四個(gè)人的生命在影片殺青那一天就已經(jīng)開始分離。鐘楚紅走向婚姻，張國榮走向移民和作者電影，吳宇森走向洛杉磯，周潤發(fā)不久也跟了過去。他們的匯聚窗口大約只有半年。

《縱橫四海》在華語觀眾眼中絕對(duì)是經(jīng)典。不過在西方，它從未獲得像《喋血雙雄》和《辣手神探》那樣的經(jīng)典地位。它最初通過泰盛錄影帶、唐人街放映、港片影迷圈子，陸續(xù)抵達(dá)海外觀眾，隨后在2003年獲得1區(qū)DVD發(fā)行。

西方的批評(píng)圈對(duì)這部電影的看法始終是褒貶參半的，有人贊賞輪椅探戈的優(yōu)雅和吳宇森的風(fēng)格創(chuàng)造力，但對(duì)基調(diào)的突兀轉(zhuǎn)換和鬧劇接受不能。而在華語觀眾那里，這部電影是江湖美學(xué)的浪漫巔峰，一種將俠義兄弟情和歐式精致浪漫結(jié)合的極致嘗試。

這種認(rèn)知落差或許也是一種坐標(biāo)系的錯(cuò)位。西方評(píng)論者傾向于將《縱橫四海》放在吳宇森英雄片的坐標(biāo)中閱讀，那就會(huì)嫌它太輕了，但在華語觀眾看來，它是一種完全不同的東西，一種將江湖精神升華為生活美學(xué)的成功實(shí)驗(yàn)。

香港電影拍了太多英雄片，有學(xué)《英雄本色》的，但并無第二部《縱橫四?！贰?/p>

最常和這部電影聯(lián)系在一起的關(guān)鍵詞是灑脫——一種優(yōu)雅的無牽掛狀態(tài)，拒絕被恐懼或嫉妒所拖累。

這種灑脫是結(jié)構(gòu)性的，它依托于一個(gè)無法重新組裝的條件集合。其中包括一位同時(shí)精通特呂弗和張徹的導(dǎo)演；包括一個(gè)明星體系，當(dāng)中最大牌的三位演員愿意為朋友的翻身之作降低片酬；還有一套制片基礎(chǔ)設(shè)施，能夠用相對(duì)較低的成本消化一個(gè)橫跨兩個(gè)大洲的十周拍攝；以及一座面臨迫在眉睫的轉(zhuǎn)向的城市，這推動(dòng)了創(chuàng)作的緊迫感，但尚不至于絕望；最重要是這個(gè)三人組合，他們?cè)阢y幕之外的私人情誼，在銀幕上呈現(xiàn)為某種無法通過排練生成的化學(xué)反應(yīng)。

以及事后，三位主演中如今已有兩位從銀幕上消失。而那座城市、那套制片體系，都在十年之內(nèi)不復(fù)以往。

所以站在2026年來看《縱橫四?！罚覀兺耆恍枰侔阉醋鲄怯钌⑿燮蛄兄械囊粋€(gè)次要條目，而是可以將它視為一個(gè)臨界物。

一部恰好在香港電影的商業(yè)機(jī)器、國際野心、本地文化自信全部同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)、并且即將停轉(zhuǎn)的那個(gè)精確時(shí)刻誕生的電影。

它的輕盈是有嚴(yán)格條件的——鐘楚紅能夠承受退隱，因?yàn)樗@得了另一份人生的許諾；張國榮能夠承受去冒王家衛(wèi)的險(xiǎn)，因?yàn)樗言诟鑹@得了一切；周潤發(fā)能夠承受大部分時(shí)間坐在輪椅上，因?yàn)樗拿餍堑匚灰呀?jīng)無需再次證明；吳宇森能夠承受戲仿自己的圖騰符號(hào)，因?yàn)樗磳⑷?chuàng)造新的。

銀幕上的每一份自由，都被擔(dān)保著。

這就是為什么這部電影同時(shí)給人狂歡和蕭索的感覺，也是為什么每一次重看，它都顯露出新的值得哀悼之物。

先是張國榮，然后是那些片廠，然后是那個(gè)城市空間，然后是那種允許一個(gè)香港導(dǎo)演自由暢想的雙語文化土壤。

今天再看輪椅探戈，它看似一部關(guān)于當(dāng)下的電影，但它假裝自己是關(guān)于過去。

而它真正的身份，是一部關(guān)于未來的電影。它剛剛發(fā)現(xiàn)自己時(shí)間有限，只來得及做出最后一個(gè)從容的手勢(shì)。