若說4月最好看，且最應該看的劇是哪部。

我想很多人都會說是這部《八千里路云和月》，畢竟這部抗戰(zhàn)劇拍的極為真實。

從戰(zhàn)場的硝煙彌漫、百姓的流離失所，到人物在亂世中的掙扎與抉擇，每一處細節(jié)都貼合抗戰(zhàn)年代的真實背景。

最后憑借這樣的好劇情也是取得了不錯的收官成績，貓眼4.7億的播放量，拿下126項成就。

但最后收視還是沒有破3，我想是因為后期劇情上的感情線有些毀三觀，所以導致不少觀眾棄劇。

當然，除了故事，這部劇能讓那么多觀眾喜歡，其實還有一個原因，那就是演員們優(yōu)秀。

在他們的演繹下，一個個角色變得立體生動，湊到一塊兒時，才組成了《八千里路云和月》這幅“美麗的畫卷”。

那么，趁著收官時刻，讓我們一起來聊聊劇里7位主要演員的表現(xiàn)吧。

看看誰靠自己的努力獲取一眾好評，又是誰被罵慘了呢？！

先說說劇里有幾個演員表現(xiàn)很不錯，然后觀眾給了一眾好評。

他們雖然不是主角，但卻憑借自己的能力，把角色塑造得比主角還要出彩。

第一位，畢彥君（飾 張汝賢）。

看劇時很多觀眾都說畢彥君演的這個角色很軸。

可要我說他根本不是軸，這老先生代表著中國那些寧為玉碎不為瓦全的英雄先輩們。

他被日軍囚禁在牢獄時，聽著兒媳丁玉嬌向日本人念道歉信時，他歲數(shù)大了，一開始還迷迷糊糊。

后面猛然驚醒，開始怒懟日本人。

那句“竟敢穿著中國人的衣衫，你個蕞爾小國，兩腳禽獸，你也配?”。

說的鏗鏘有力，還帶著不齒的嘲笑聲，聽的人非常爽快，但又不禁心疼這位老人。

不愧是老戲骨啊，劇中有太多優(yōu)秀表現(xiàn)，根本說不完的。

他把老一輩中國人的骨氣、倔強與家國情懷，刻畫得入木三分，一個眼神、一句臺詞，都滿是戲，讓觀眾徹底共情這個有氣節(jié)的老人。

第二位，于和偉(飾 田家泰)。

于和偉真的很適合演抗戰(zhàn)歷史劇。

他此前演過《覺醒年代》里的陳獨秀、《大軍師司馬懿》里的曹操、《三體》里的史強等經(jīng)典歷史與正劇角色。

每一個都風格迥異，演技深入人心，是公認的實力派戲骨。

在這部劇里，于和偉還沒出場時，就憑借黃山教訓日本人那一段戲火上了熱搜，引得無數(shù)觀眾以為他是主角，所以才來看的這部劇。

不得不說他演的是真好，因為手中有資本，所以他借著這股勁踩到了日本人頭上，一邊笑一邊扇那幾個日本人，看的人特別爽快。

但是到大結(jié)局里他卻舉槍自殺了，整部劇里留給觀眾最大的遺憾便是他跟丁玉嬌。

兩人相遇時，能從他的眼睛里看得出對丁玉嬌滿滿的欣賞，后面轉(zhuǎn)為心動愛意。

只要丁玉嬌喊他，他總是會第一時間回頭。

可是最后他卻要去赴死，看于和偉在沙發(fā)上坐著捂嘴痛哭的模樣，真的能感受到角色此時的無奈與悲痛。

他把角色的隱忍、深情與亂世中的身不由己，演繹得淋漓盡致，即便戲份不多，卻成了全劇最意難平的角色。

第三位，黃澄澄(飾 孟萬福)。

那些啥戲都演得千篇一律的流量明星，可別大肆宣傳自己是劇拋臉了。

看看黃澄澄，這才是真正的劇拋臉。

他此前演過《風吹半夏》里的陳宇宙、《贅婿》里的李貧。

每個角色都性格迥異，完全看不出是同一個人演的，演技靈動又細膩，徹底擺脫了演員自身的標簽。

這回在八千里路云和月中，黃澄澄演了一個樸實講義氣的好男人。

他一開始對待未婚妻韓小月那叫一個真誠，兩人站在灶臺邊有說有笑，小月喂他吃一顆糖，他都能笑的滿臉褶子。

可惜他們后來因為從軍又要分離，他用盡全身力氣呼喊著韓小月，眼中的淚水是滿滿的不舍與擔憂。

可是亂世之中，所有事情都是算不準的。

他們這次分離后就再也見不到了，時間推動，他喜歡上了另一個女人，也就是丁玉嬌。

可丁玉嬌當時還在等張云魁回來，直到她發(fā)現(xiàn)張云魁早已喜歡上別人，再回頭看看苦等自己的萬福。

最終，丁玉嬌和萬福還是在一起了，兩人相視一笑，淚流滿面的場景，讓屏幕前的觀眾看的眼睛酸酸的。

只能用一句苦盡甘來遇見你形容。

黃澄澄用樸實無華的演技，把小人物的善良、專情與無奈演活了，沒有刻意煽情，卻處處打動人心。

劇中還有兩個女演員，演技雖然很不錯，但是流量熱度不高，所以不怎么有名。

但經(jīng)過這次，她們的演技再次被大眾看到，名氣也是有所提升了。

第一位，萬茜(飾 丁玉嬌)。

萬茜此前演過《玫瑰的故事》《軍中樂園》《你好，瘋子！》《獵場》等多部優(yōu)質(zhì)作品。

塑造過叛逆少女、多重人格患者、職場精英等多種角色，演技一直備受認可，只是一直低調(diào)拍戲，少了些話題度。

然后說這次看完大結(jié)局的我，最心疼的就是丁玉嬌。

年少時候的她與張云魁相守，對方上戰(zhàn)場保家衛(wèi)國，而她就日復一日在家等待男人的歸來。

后來她以為張云魁死了，難受到整個人都暈倒，一滴接一滴的淚砸下，讓她的心痛的無法用言語訴說。

她本以為自己的丈夫完完全全將生命獻給國家了，沒想到之后才知道，丈夫根本沒死，甚至愛上了別的女人。

知道這件事后丁玉嬌沒有撕心裂肺的哭喊，她始終保持著大家閨秀的溫潤，明明自己是受害者，還反而關心起那個男人。

嘴上說著原諒一切了，在私下里她哭的比誰都難受。

看到這里，我真的好心疼她。

每一次的雨中，她看著愛人奔赴危險，她被壞人侮辱謾罵，她在雨中為自己為亡人訴說委屈，最后她笑著安慰愛人不必自責。

她這些年的幸福，只有和萬?；ハ嗾疹檴A縫中有的那些溫情。

田家泰那樣對她好她都拒絕，她克己復禮，她怎么能這樣潦草結(jié)局啊。

萬茜把丁玉嬌的溫柔、堅韌、委屈與隱忍，演繹得層次分明，每一場哭戲都共情力拉滿，憑借這個角色徹底圈粉，事業(yè)熱度再上一層。

第二位，王和(飾 韓小月)。

王和真的很適合演少女，她一開始出場就給觀眾迷住了，那種靈動感是演不出來的。

眼神清澈、笑容純真，把亂世里單純美好的少女形象，刻畫得活靈活現(xiàn)，一出場就抓住了觀眾的眼球。

接著說說她是孟萬福的未婚妻，倆人情投意合，可是后來她得到了消息，說八十七旅全陣亡。

那一刻她的心死了，可她還是不愿相信，于是舉著牌子逆行，問著一群又一群的士兵，想要找到孟萬福。

可最后還是沒人回應，她難受啊，但是眼淚怎么都出不來，也許這就是悲傷到極致，是哭不出來的吧。

前期的小月也很讓人心疼，但后面的她是真的讓人覺得討厭。

從沒想過她也那么的貪圖名利，喜歡上有權(quán)有勢的張云魁后，倆人在一起還成婚了。

可之后當她發(fā)現(xiàn)孟萬福和丁玉嬌沒死時，她一股子看不起孟萬福的感覺，甚至還對丁玉嬌這個原配吃起了飛醋。

引得觀眾都亂罵:“她到底哪來的資格吃醋啊？”

這真是造化弄人啊，雖然不喜歡這樣的結(jié)局，但是像極了人生，本就是太多無可奈何。

王和把角色前后的反差演得十分到位，從純真少女到勢利婦人，轉(zhuǎn)變自然，也讓觀眾看到了她的演技潛力，成功被更多觀眾認識。

劇中是張桐翻紅了，這次他在劇中演的謝梧峰非常好。

讓我印象最深的一場戲是他在火場跟心上人相對視的那一段。

明明上一刻還一臉緊繃，但在看到心上人的那1秒，瞬間卸下防備，換上了溫柔的笑容。

甚至還低頭害羞，咬緊牙關微笑，明明沒有說一句話，就仿佛道盡千言萬語。

張桐的這段戲瞬間把中式含蓄內(nèi)斂的愛意具象化了。

觀眾看了都說終于不是那些霸道總裁使勁把嘴親爛，才能說是愛情的電視劇了。

看完這部劇，很多人喜歡上了這個可愛的男演員，于是還翻了翻他的演藝經(jīng)歷。

沒想到他居然是《亮劍》里的和尚，難怪演技那么好呢。

張桐一直是低調(diào)的實力派，演過不少經(jīng)典正劇角色，這次憑借細膩的演技，再次走進大眾視野，成功翻紅，收獲了無數(shù)觀眾的喜愛。

看完劇的朋友應該都知道被罵慘的是誰。

沒錯，就是王陽演的張云魁。

王陽被罵慘，其實主要分為兩個原因，一個是他在劇中的人設不太好，其次就是演技不怎么亮眼，甚至還有點呆板。

前期還能感覺到他是個英勇的男兒，可后面他和小月遇到之后就沒有打過一場仗，天天搞曖昧。

他的妻子得知他犧牲后，抱著一絲絲幻想一路苦苦尋找，戰(zhàn)亂下生下他們的孩子。

真不知道張云魁是怎么做到心安理得和別的女人談戀愛的。

甚至還對小月說玉嬌她十指不沾陽春水。

事實上玉嬌為了生活給別人下跪、月子里用冷水洗衣服、給別人漿洗衣服過活。

對著給自己生下孩子、給老父親送終的玉嬌說另一個女人熱情善良，這是真的惡心，年度最惡心角色。

這個角色徹底顛覆了前期的人設，自私自利、毫無擔當，完全不顧及糟糠之妻的付出，讓觀眾看得怒火中燒。

另外，我們再看王陽的演技，他也沒塑造好這個角色。

即便是吟誦別人的詩句，抓不對重音，其實就是不懂詩，肚子里邊沒墨水。

而他把這句詩的臺詞搞得連基本的頓挫感都沒有了，念成了白開水。

說真的，王陽總是給人一種高高在上的感覺，他無法放低自己的姿態(tài)，所以以前總是參演一些霸總還看得過去。

但是到這部劇里后，他沒辦法塑造好一個接地氣的抗戰(zhàn)角色，反而還像是那種深宅大院的公子哥。

尤其是后面他跟丁玉嬌再次相遇，那段戲演的根本不像是夫妻再見，就跟個陌生人平淡對話似的。

人家萬茜眼眶通紅，身體都顫抖，可王陽就是緊緊皺個眉頭，然后撇個嘴，沒有其他細節(jié)上的演技，看著特別突兀。

《八千里路云和月》憑借真實的劇情和一眾實力派演員的精彩演繹，成為4月口碑不俗的抗戰(zhàn)劇。

劇里老戲骨穩(wěn)扎穩(wěn)打，零差評出圈，潛力演員憑借演技成功升咖、翻紅，用實力證明了好演員永遠會被觀眾看見。

而王陽則因為角色人設與自身演技的雙重問題，成為全劇唯一的槽點，被觀眾詬病不已。

這也恰恰說明，一部好劇離不開優(yōu)質(zhì)的劇本，更離不開貼合角色、演技在線的演員。

只有兩者兼?zhèn)?，才能真正打動觀眾，成為經(jīng)典之作。