他們沒有拿通行證，也沒有背演講稿。

他們只是買了票、走進(jìn)影院，在黑暗中哭過笑過。

4月23日，第十六屆北京國際電影節(jié)“從作品到人心，電影該如何抵達(dá)觀眾？”創(chuàng)作論壇上，四位普通觀眾從數(shù)百位報名者中被選出，代表觀眾坐到了臺上，與法籍越南裔導(dǎo)演、編劇陳英雄，導(dǎo)演、編劇、制片人賈樟柯，英國電影導(dǎo)演、編劇、制片人理查德·柯蒂斯，動畫導(dǎo)演、編劇於水四位中外電影創(chuàng)作者，面對面交流、碰撞。

第十六屆北影節(jié)創(chuàng)作論壇

現(xiàn)場討論十分熱烈，既有觀點觀點碰撞帶來的緊張感，又有思想交流帶來的酣暢感。近400個席位提前售罄，全場座無虛席，觀眾多次拍手叫好。

沒有客套，沒有迂回，十個問題，全部來自觀眾的公開征集。

電影人，請回答！

01

政策鋪路，數(shù)據(jù)說話

論壇開場，中宣部電影局副局長、中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）館長（主任）秦振貴在致辭中指出，當(dāng)前國產(chǎn)電影正處于“由高數(shù)量高增長邁向高質(zhì)量高效益的關(guān)鍵階段”，看到更多中國影片實現(xiàn)海外上映同步化、規(guī)?；?、類型化跨越式升級；更多中國影片正在拓展電影的外延；更多中國影片正在書寫藝術(shù)歷史等一系列成績。他特別強(qiáng)調(diào)，這些現(xiàn)象背后是觀眾正在重新定義“什么是好電影”——以人民為中心，就是以觀眾為中心。

中宣部電影局副局長

中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）館長

（主任）秦振貴

北京市委宣傳部副部長，北京市電影局局長，北京國際電影節(jié)組委會副主席、秘書長霍志靜在致辭中表示，作為電影人，如何在這樣的變化中自處，如何守住電影市場的基本盤，扎實穩(wěn)健地推進(jìn)電影強(qiáng)國建設(shè)，答案可能只有一個：回歸創(chuàng)作?！皠?chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量的優(yōu)秀作品始終是電影人的核心使命，也是電影經(jīng)濟(jì)發(fā)展和開展‘電影+’活動的前提和基礎(chǔ)”。同時，霍志靜還發(fā)布了“新時代 新北京”創(chuàng)作攀峰計劃，該計劃每年推出至少百部重點文藝作品，在建立聯(lián)席會議機(jī)制的基礎(chǔ)上，通過“兩張清單+五項計劃+六大保障”配套措施，覆蓋從劇本源頭到市場傳播的全鏈條。

北京市委宣傳部副部長

北京市電影局局長

北京國際電影節(jié)組委會副主席、秘書長霍志靜

中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）副館長（副主任）陸亮隨后發(fā)布了《“十四五”中國電影觀眾滿意度調(diào)查分析報告》。報告顯示，過去五年年度滿意度從85.2分上升至85.9分，超80分的“滿意”影片、超84分的高滿意度影片，其絕對數(shù)量和占比均穩(wěn)步上升?！霸陧攲釉O(shè)計的引領(lǐng)下，我們實現(xiàn)了觀眾滿意度穩(wěn)步提升、創(chuàng)作領(lǐng)域多點突破、產(chǎn)業(yè)生態(tài)持續(xù)完善的良好發(fā)展態(tài)勢，高滿意度作品貫穿始終，成為推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展的核心力量。”

中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）副館長

（副主任）陸亮

02

在碎片時代尋找電影的“真”

“大家現(xiàn)在看電影，更多是去電影院，還是在家看？”編劇、導(dǎo)演張冀用這個簡單的問題開頭。

電影院依然是大家的第一選擇。尤其是在大銀幕上能看到最新電影，同時還能與在場的觀眾共歡笑、共動容，這構(gòu)成了非常奇妙的觀影體驗。

然而，目前我們正處于一個碎片化時代。有觀眾認(rèn)為，現(xiàn)在短視頻里能看到很多真實的時刻，電影看起來卻越來越“假”了。

“誰說電影的使命就是真實呢？”賈樟柯用反問進(jìn)行了回應(yīng)。“電影是真實世界帶給我們的想象和夢幻，是一個創(chuàng)作者對他所處世界的反應(yīng)。導(dǎo)演不是調(diào)查記者，導(dǎo)演是做美學(xué)工作的?！?/p>

導(dǎo)演、編劇、制片人 賈樟柯

對于電影變“假”的說法，北京語言大學(xué)教師劉明謙有著不同的理解：“我不認(rèn)為電影越來越假，因為電影是創(chuàng)作的產(chǎn)物，總會有創(chuàng)作者的思想在里面。如果一個電影看起來‘假’，可能是因為作者不夠接地氣、不夠真心?！?/p>

觀眾代表 劉明謙

“生活是一種經(jīng)歷，藝術(shù)是一種表達(dá)”，陳英雄則強(qiáng)調(diào)了生活與藝術(shù)的區(qū)別。制作電影的過程是所謂的“假”，但表達(dá)出的意義與情感是“真”。

法籍越南裔導(dǎo)演、編劇 陳英雄

這種“以假傳真”的方式，在動畫電影中體現(xiàn)得更為明顯。於水結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)歷表示，動畫電影角色像代數(shù)“X”符號，誰都可以把自己裝進(jìn)去。有的時候距離產(chǎn)生美，動畫反而帶來另樣的真實。“我把這種形式叫‘神話現(xiàn)實主義’，離現(xiàn)實生活很遠(yuǎn)，又離生活很近，形成反差感?！?br/>

動畫導(dǎo)演、編劇 於水

03

在快節(jié)奏中守住電影的本

碎片化的影像不斷沖擊著傳統(tǒng)的觀影習(xí)慣，短視頻以秒為單位切割著我們的注意力。當(dāng)“快”成為一種時代情緒，電影創(chuàng)作者該如何自處？

張冀拋出了他的觀察，在今天的觀影時代中，快或慢好像越來越變成一個選擇。“在我還是一個影迷時，我既喜歡快的電影，也喜歡慢的電影”，現(xiàn)在好像這個問題變得越來越尖銳，甚至被賦予價值判斷——慢，似乎意味著保守；快，則被視為前進(jìn)。

本場論壇主持人：編劇、導(dǎo)演 張冀

理查德·柯蒂斯談到這個話題時態(tài)度坦誠而開放。他看到了一些年輕創(chuàng)作者的作品，比如“蜘蛛俠”系列動畫電影，在他眼里影片“節(jié)奏非常快，也非常棒”?！拔业暮⒆雍芟矚g，”他說，“這些年輕導(dǎo)演并不是因為別人告訴他們要做這么快，而是他們本身就是新一代的觀眾，他們喜歡的就是這樣的快節(jié)奏?！?/p>

英國電影導(dǎo)演、編劇、制片人 理查德·柯蒂斯

尤其是進(jìn)入AI時代，北京大學(xué)元培學(xué)院學(xué)生陳雙本表示，“我們不期待看到某種高概率的表達(dá)霸占藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，也不希望帶著某種預(yù)設(shè)的期待，去評判這部電影有沒有按我想的樣子去拍?！?/p>

觀眾代表 陳雙本

“對我來說，快或慢不是問題，”陳英雄認(rèn)為，一部電影可以是慢的，但里面可以有很多快速的思緒流動。同樣一部電影，在不同的人眼里節(jié)奏完全不同。他的回應(yīng)溫柔而堅定，“我不會去迎合觀眾，我只考慮如何給他們一份驚喜”。

“‘迎合’這個詞姿態(tài)有點不太平等”，個體經(jīng)營者、音樂人古來讓認(rèn)為，“這聽上去不是很真誠，觀眾和創(chuàng)作者最好是平行共振的感覺，真誠表達(dá)自己，票房也好、獎項也好，有緣分會來的?！?/p>

觀眾代表 古來讓

04

在追趕市場中回應(yīng)觀眾的關(guān)切

當(dāng)行業(yè)越來越依賴IP開發(fā)和流量明星來降低風(fēng)險，創(chuàng)作本身是否正在被異化？

IP本身并不是問題，理查德·柯蒂斯擔(dān)心的是，“如果投資方和制作公司僅僅從商人角度出發(fā)，越來越重視IP，這將帶來問題”。他以自身創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)談到，現(xiàn)在創(chuàng)作時常被外界聲音干擾，有人告訴他該怎么做、該找誰演、該怎樣結(jié)尾?！癐P電影越多，系列越往后走，質(zhì)量往往下滑，第一部通常比第七部好，這可能是大家都有的感受。”

《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作者於水對這個問題有更具體的體會。他坦言，“《浪浪山小妖怪》被大家喜歡，就是因為找到了那個新視角”。如何找到新視角又能不“魔改”IP呢？“只要能引發(fā)當(dāng)代觀眾共鳴，對原著的藝術(shù)主旨沒有造成原則性破壞，都可以接受?！?/p>

從演員出發(fā)，賈樟柯認(rèn)為，“社會或者觀眾喜歡把演員分為流量或者非流量，但對于導(dǎo)演來說，選用的每個人首先是演員，不是流量。即使他很有流量，我們應(yīng)該把他當(dāng)演員看，評估他能否勝任，形象是否適合，覺得他合適你就用他，不管是不是流量?！?/p>

金融從業(yè)者郭琦談到，講不清楚的電影不等于高級，晦澀的表達(dá)也不一定就是藝術(shù)——我相信真正厲害的創(chuàng)作者，能在堅持自我的同時，和我們這些觀眾雙向奔赴。

觀眾代表 郭琦

論壇現(xiàn)場，還進(jìn)行了十五部新片的集中推介。推介分為兩大板塊，一是2026年重點期待影片推介，包括《群星閃耀時》《流浪地球3》《三國第一部：爭洛陽》《第十七條》《年會不能停2！》《今晚正好》《和平之舟》《地球大炮》《地球是圓的，你見過嗎？》等影片，類型覆蓋科幻、歷史、現(xiàn)實題材等多個方向，兼具市場熱度與類型豐富度；二是“五一檔”影片推介，包括《10間敢死隊》《三心兩意》《浴血困牛山》《森中有林》《登月（第一部）》《豬豬俠大電影之競速小英雄》等影片，涵蓋戰(zhàn)爭、愛情、現(xiàn)實題材及動畫類型，滿足觀眾多元化的觀影期待。

2026年期待影片推介

2026“五一檔”影片項目推介

電影從不缺少表達(dá)，缺少的是真正的對話。

這一次，對話發(fā)生了。

第十六屆北影節(jié)創(chuàng)作論壇現(xiàn)場

文 /李佳蕾

編輯 /曹 寧

責(zé)編 /李佳蕾

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