AI革命之下，傳統(tǒng)電影節(jié)的自我刷新。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年4月23日

2026年4月16日到25日，第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)在北京如期舉行，主題定為“天壇映百花，光影耀京華”，十大主體活動(dòng)——天壇獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)、開(kāi)幕式、北京展映、BJIFF核心論壇、北京市場(chǎng)、電影嘉年華、第33屆大學(xué)生電影節(jié)、閉幕式暨頒獎(jiǎng)典禮，外加今年擴(kuò)容的“北京電影生活節(jié)”，一個(gè)都沒(méi)少。

數(shù)據(jù)也一如既往地漂亮。本屆天壇獎(jiǎng)收到來(lái)自139個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1826部報(bào)名影片，其中國(guó)際影片1607部，占比88%，又是一個(gè)新高。展映部分，260多部中外佳片在京津冀30家影院排出約800場(chǎng)次，境外影片的中國(guó)首映比例超過(guò)了70%。

但數(shù)字好看歸好看，真正讓今年北影節(jié)變得不太一樣的，是另一種感覺(jué)，它好像按下了某個(gè)“刷新鍵”。不單是刷新了大家對(duì)技術(shù)邊界的想象，也刷新了選片的口味和整個(gè)策展的底色。

01 穩(wěn)居C位的AI

往年北影節(jié)，科技話題通常零散分布在某個(gè)分論壇的角落，屬于少數(shù)從業(yè)者關(guān)起門(mén)來(lái)聊的事。今年徹底變了樣。AI幾乎成了貫穿始終的一條敘事線，想繞都繞不開(kāi)。

4月19日，“破界新生：AIGC重構(gòu)電影工業(yè)未來(lái)”技術(shù)論壇暨電影科技單元“光影未來(lái)”啟動(dòng)儀式在論壇區(qū)舉行。主辦方是北影節(jié)組委會(huì)、北京大學(xué)影視戲劇研究中心和吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院。現(xiàn)場(chǎng)坐得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，連過(guò)道都站了人。有媒體感慨，上一屆技術(shù)論壇也就一年前的事，那會(huì)兒AI還像個(gè)新名詞，如今已經(jīng)成了所有人手機(jī)上都能摸到的東西。

有學(xué)者表示，這是“千年未有之變局”。他說(shuō)AI對(duì)電影工業(yè)的沖擊已經(jīng)不是接不接納的問(wèn)題，而是電影人得學(xué)會(huì)在海嘯中調(diào)整泳姿。這話說(shuō)得挺形象，也說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)，浪已經(jīng)拍到腳底下了。

導(dǎo)演俞白眉的描述更直接。他說(shuō)AI的發(fā)展曲線是垂直向上的，2026年4月的AI能干什么，和去年這個(gè)時(shí)候比，壓根是兩個(gè)世界。編劇張珂講得也明白，AI越聰明，人味反而越稀罕?！盎钊烁小背闪水?dāng)下最稀缺的東西。

論壇之外，AIGC電影單元今年也格外受關(guān)注。這個(gè)單元三年下來(lái)，已經(jīng)從一個(gè)嘗試性板塊變成了北影節(jié)頗具分量的組成部分。今年全球投遞作品2437部，比很多正經(jīng)電影節(jié)的競(jìng)賽單元還熱鬧。海淀分會(huì)場(chǎng)搞了“數(shù)智共生，產(chǎn)業(yè)躍遷”的主題，有產(chǎn)業(yè)論壇、AI影視創(chuàng)投會(huì)，還有一場(chǎng)72小時(shí)限時(shí)創(chuàng)作賽。中國(guó)科技館那邊也沒(méi)閑著，“未來(lái)之翼——AIGC科學(xué)電影48小時(shí)極限創(chuàng)作營(yíng)”連帶著13部國(guó)外精品影片展映和7部公益放映，一股腦推了出來(lái)。

更微妙的是，AI的觸角已經(jīng)伸向了電影節(jié)的細(xì)枝末節(jié)。虛擬現(xiàn)實(shí)單元“無(wú)界∞沉浸單元”同步開(kāi)了幕；火山引擎把豆包大模型搬過(guò)來(lái)講影視創(chuàng)作新工具。AI不再是論壇上的一個(gè)標(biāo)題，它正在變成行業(yè)的水電煤。

當(dāng)然，喧囂之中也有冷靜的聲音。奧斯卡得主安東尼·拉莫利納拉把人與AI的關(guān)系比作“馴服野獸”，碎片化影像無(wú)法支撐連貫敘事，人的情感才是核心。這類(lèi)提醒讓人稍微能從技術(shù)狂歡里抽離出來(lái)，想一想更本質(zhì)的問(wèn)題：電影到底是什么？創(chuàng)作究竟算什么？

02 排片變化

如果說(shuō)AI的濃墨重彩是北影節(jié)主動(dòng)做出的姿態(tài)調(diào)整，那么今年展映片單結(jié)構(gòu)的變化，則更像一種無(wú)聲的說(shuō)明書(shū)。

翻一遍完整的排片表就會(huì)發(fā)現(xiàn)，往年占了許多席位的日本電影，今年幾乎隱身了。除了一兩部動(dòng)漫作品零星出現(xiàn)，日本真人電影在展映單元里幾乎查無(wú)此人。這和過(guò)去幾年北影節(jié)的畫(huà)風(fēng)反差太大了——從《小偷家族》到《駕駛我的車(chē)》，從宮崎駿修復(fù)版到《花束般的戀愛(ài)》，日本電影曾經(jīng)是北影節(jié)展映的票房頂梁柱，開(kāi)票秒沒(méi)是常規(guī)操作。今年影迷群里的話題，換成了《指環(huán)王三部曲》4K修復(fù)加長(zhǎng)版。

這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十一個(gè)小時(shí)的馬拉松放映，成了本屆北影節(jié)非常具有傳播熱度的觀影事件。三部曲加起來(lái)684分鐘，每部單集都在200分鐘以上，杜比影院場(chǎng)次開(kāi)票就光。

而安排在北京地質(zhì)禮堂的場(chǎng)次，其座椅狹窄，觀影體驗(yàn)難受，坐11個(gè)小時(shí)簡(jiǎn)直是極限挑戰(zhàn)，因此被影迷們調(diào)侃為“仇人場(chǎng)”——意思是，如果你想整一個(gè)人，就送他一張地質(zhì)禮堂《指環(huán)王》連放的票。

這種自發(fā)的、帶著點(diǎn)游戲精神的觀眾文化，其實(shí)是北影節(jié)特別珍貴的東西。不管官方策展思路怎么變，影迷對(duì)好電影的渴求始終是實(shí)打?qū)嵉?。他們?cè)敢鉃橐徊科悠鹪缲澓谒⑵保狡ü缮劭匆粓?chǎng)電影馬拉松，這種熱情本身，就是電影節(jié)存在的底氣。

但冷靜地看，選片格局的變化還是值得想一想。新片占比降了，日本電影不見(jiàn)了，亞洲整體存在感弱了，這些現(xiàn)象背后，有國(guó)際版權(quán)交易的客觀難度，也可能折射出某種更宏觀的文化交流態(tài)勢(shì)。

一個(gè)國(guó)際電影節(jié)的真正價(jià)值，不只是展映了多少經(jīng)典老片，更在于它給當(dāng)下的世界電影開(kāi)了多大一扇窗。如果窗戶(hù)的視野變窄了，那“國(guó)際”兩個(gè)字的分量，恐怕得重新掂一掂。

03 從“電影節(jié)”到“電影生活節(jié)”

今年北影節(jié)還有一個(gè)不能忽視的變化，就是“電影+”概念的全面鋪開(kāi)。官方對(duì)“北京電影生活節(jié)”做了擴(kuò)容升級(jí)，覆蓋全市十六個(gè)區(qū)外加一個(gè)經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)，五十多個(gè)商圈、六百多家商戶(hù)共同參與。郎園Station會(huì)場(chǎng)一口氣推出了六大板塊五十多項(xiàng)活動(dòng)，露天放映、電影歌曲合唱、生活市集等，花樣挺多。

說(shuō)白了，北影節(jié)正在從一個(gè)“專(zhuān)門(mén)看電影的節(jié)”變成一個(gè)“電影驅(qū)動(dòng)的城市文化節(jié)”。它不再是影迷小圈子里的自?shī)首詷?lè)，而是想把自己嵌進(jìn)北京市民的日常里。

這種“泛化”到底是稀釋了電影節(jié)的專(zhuān)業(yè)性，還是拓寬了它的生命力？?jī)煞N解釋都說(shuō)得通。一個(gè)電影節(jié)本來(lái)就可以同時(shí)在兩條線上運(yùn)行，內(nèi)核上，保持選片的銳度和策展的眼光，外殼上，降低參與門(mén)檻，多搞點(diǎn)接地氣的活動(dòng)。怕就怕，外殼越做越熱鬧，內(nèi)核卻慢慢虛了。

北影節(jié)按下“刷新鍵”之后，它變了嗎？確實(shí)變了，而且變了不少。AI從邊角料變成了主議題，科技話語(yǔ)的分量重到了前所未有的程度。排片結(jié)構(gòu)也在悄悄調(diào)整，一些過(guò)去熟悉的面孔不見(jiàn)了。電影節(jié)的外沿前所未有地往外擴(kuò)，從影院蔓延到商圈，從銀幕延展到整座城市。

但也有東西沒(méi)變。影迷們照舊為一部好電影在偌大的北京城匆匆忙忙趕場(chǎng)，見(jiàn)縫插針咬一口冷掉的漢堡，坐十一個(gè)小時(shí)就為了再看一眼中土世界的落日。這種對(duì)電影本身的執(zhí)拗，是任何技術(shù)革命和策展策略都替代不了的情懷。

電影節(jié)的本質(zhì)，說(shuō)到底是“看見(jiàn)”，讓觀眾看見(jiàn)好電影，讓創(chuàng)作者看見(jiàn)彼此，讓這個(gè)行業(yè)看見(jiàn)它自己的可能性。

AI可以是工具，是話題，是新的生產(chǎn)力，但它永遠(yuǎn)不是“看與被看”的主體。真正在看的、想看的，還是人，這一點(diǎn)大概是最不該被弄丟的東西。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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