中國(guó)網(wǎng)北京4月22日訊（記者 秦金月）4月20日，由國(guó)家大劇院與安徽博物院聯(lián)合主辦的“琢玉生輝——安徽博物院藏潘玉良藝術(shù)精品展”在國(guó)家大劇院藝術(shù)館（東廳）拉開帷幕。

潘玉良（1895—1977），中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上一個(gè)獨(dú)特而耀眼的名字。她以畫筆為杖，走出一條橫跨東西方的藝術(shù)之路；她以生命為砥，將自己從命運(yùn)粗石中雕琢成溫潤(rùn)生輝的美玉。

作為革新中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的重要先行者，潘玉良一生秉持“合中西于一冶”的藝術(shù)追求，自20世紀(jì)30年代起深耕中西藝術(shù)交融之路，至60年代仍不懈求索融會(huì)貫通之道，旅居法國(guó)40余年間屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)，也為中國(guó)藝術(shù)的海外傳播做出重要貢獻(xiàn)。她以女性為創(chuàng)作題材，卻突破了傳統(tǒng)繪畫中女性被觀看的客體定位，實(shí)現(xiàn)主體性的自我表達(dá)。潘玉良的藝術(shù)生涯既是個(gè)體掙脫桎梏、實(shí)現(xiàn)自我的歷程，也折射出中國(guó)現(xiàn)代女性藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。

本次展覽以“琢玉生輝”為題，展出安徽博物院珍藏的潘玉良油畫、彩墨、白描代表精品及文獻(xiàn)史料60余件（套），以及中國(guó)美術(shù)館收藏的三件重要作品，聚焦她從1928年回國(guó)開啟中西融合探索至1960年代風(fēng)格圓融至臻的繪畫作品，以“開璞—琢韻—生輝”為敘事線索，呈現(xiàn)她如何在異鄉(xiāng)與故土之間、在西方繪畫語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之間，建立起獨(dú)樹一幟的“合中西于一冶”的藝術(shù)世界。

4月20日中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼，中央文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)，國(guó)家大劇院院長(zhǎng)王寧，全國(guó)政協(xié)副秘書長(zhǎng)、民盟中央專職副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席吳為山，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)潘義奎，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書記、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席徐里，中央數(shù)字電視書畫頻道董事局主席、中華文化促進(jìn)會(huì)常務(wù)副主席王平，北京市文物局黨組成員、副局長(zhǎng)白杰，國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)王斑，中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)徐漣，安徽博物院副院長(zhǎng)卞堅(jiān)，徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)、中國(guó)書畫家聯(lián)誼會(huì)主席徐慶平等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓出席開幕式。此圖為嘉賓參觀展覽（國(guó)家大劇院供圖）

1928年潘玉良首次留歐歸國(guó)后，先后執(zhí)教于上海美專與南京國(guó)立中央大學(xué)，從本次展覽展出的《桐廬待發(fā)》《天壇一角》等風(fēng)景寫生中可見(jiàn)其國(guó)內(nèi)游歷足跡。同時(shí)她也開啟了在藝術(shù)上中西融合的早期探索，1937年陳獨(dú)秀為其白描作品題跋，以“新白描”稱許她融歐洲油畫雕塑神味入中國(guó)線條的嘗試。這一階段她的自畫像中旗袍、瓷瓶等東方意象的浮現(xiàn)，也折射出對(duì)民族文化身份的自覺(jué)回望。

再度旅居法國(guó)后，潘玉良從1942年起全面轉(zhuǎn)向彩墨畫創(chuàng)作。她將中國(guó)線條與西畫色彩交織于宣紙之上，油畫則吸收后印象派與野獸派養(yǎng)分，在濃烈色彩間注入國(guó)畫勾勒的韻律。此時(shí)，她的自畫像中愈發(fā)堅(jiān)定的目光被學(xué)者視為女性畫家從被觀看到自我確認(rèn)的視覺(jué)見(jiàn)證。

1950年代后，潘玉良在藝術(shù)上的中西融合之路臻于圓融，彩墨愈見(jiàn)純熟，油畫深蘊(yùn)東方意韻。《中國(guó)舞》《雙人扇舞》等作品融入年畫色彩與壁畫圖式，民間藝術(shù)元素自然匯入筆端，終抵“合中西于一冶”的化境，光華內(nèi)斂而溫潤(rùn)明亮。

展覽現(xiàn)場(chǎng)（國(guó)家大劇院供圖）

潘玉良以數(shù)十年持續(xù)的藝術(shù)蛻變，完成了一場(chǎng)深刻的自我琢冶。她將生命的磨礪與文化的漂泊轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動(dòng)能，終使自身與作品一同凝練為溫潤(rùn)而富有光彩的藝術(shù)結(jié)晶。如今，這些飽含生命溫度的畫作靜靜呈現(xiàn)在展廳中與觀眾相逢。

此次展覽將持續(xù)至7月5日。

《捕捉之前》,彩墨,67×79cm,1966年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《戴紅花女郎》,油畫,53×73cm,約1938-1940年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《戴花執(zhí)扇女子》,油畫,92×62cm,年份不詳,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《紅衣自畫像》,油畫,90×64cm,年份不詳,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《雙貓》,油畫,45×54cm,1944年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《雙女扇舞》,油畫,33×24cm,1950年代,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《天壇一角》,油畫,44×53cm,1934年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《桐廬待發(fā)》,油畫,56×73cm,1930年代,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《遐想》,彩墨,80×59cm,1967年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《執(zhí)扇自畫像》,油畫,91×64cm,1939年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《中國(guó)舞》,彩墨,66×134cm,1956年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）

《自畫像》,油畫,45×37cm,1947年,安徽博物院藏（國(guó)家大劇院供圖）