馬伯庸的原著水平，張黎導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)能力，青年實(shí)力派演員成毅的表演功底，已經(jīng)構(gòu)成了這部《兩京十五日》的鐵三角陣型。不過(guò)，在該劇尚未放出預(yù)告片的時(shí)候，我對(duì)于劇作是有一種擔(dān)憂(yōu)的——這部電視劇，能不能把京杭大運(yùn)河上的戲份拍好呢？這種擔(dān)憂(yōu)，其實(shí)是有前車(chē)之鑒的。徐則臣老師的小說(shuō)《北上》，講的也是京杭大運(yùn)河的故事，是清代的最后一次漕運(yùn)的故事。但是，這部文學(xué)作品改編成為同名電視劇之后，做了巨大的減法，真正的大運(yùn)河上的行船故事，被縮減成了大運(yùn)河邊一群孩子的青春成長(zhǎng)史。這種縮減雖然是不對(duì)的，但是，我非常理解編劇和導(dǎo)演們的做法。

要是按照《北上》原著小說(shuō)的樣貌去拍攝這部戲，那會(huì)形成一個(gè)天價(jià)的成本?！侗鄙稀沸≌f(shuō)當(dāng)中，主人公們沿著京杭大運(yùn)河北上，到了很多地方。而這些地方，已經(jīng)不具備古裝實(shí)拍的條件了?；诖耍w冬苓編劇對(duì)《北上》進(jìn)行更為現(xiàn)代化的改編，我覺(jué)得也是影視劇創(chuàng)作當(dāng)中的無(wú)奈之舉。但這也是遺憾——我們沒(méi)有通過(guò)《北上》這部電視劇，去呈現(xiàn)一個(gè)影視劇畫(huà)面和故事意義上的京杭大運(yùn)河。

在該劇放出的首款預(yù)告片當(dāng)中，直接給懂行的劇迷們答疑解惑了。首先，《兩京十五日》不僅沒(méi)有回避運(yùn)河之上的故事，而且敢于呈現(xiàn)京杭大運(yùn)河上大面積行船的畫(huà)面。這些畫(huà)面，是用電視劇的方式，證明京杭大運(yùn)河在中國(guó)古代運(yùn)輸當(dāng)中的能力。這種證明，比我們搞多少書(shū)面文字上的說(shuō)教都有用了。

其次，這部電視劇也沒(méi)有回避京杭大運(yùn)河戰(zhàn)船上的打斗場(chǎng)景，相反，它拿出了十足的誠(chéng)意，把這些戰(zhàn)船打斗內(nèi)容用頂級(jí)的場(chǎng)面樣貌呈現(xiàn)出來(lái)。大家都知道，一部電視劇拍攝打戲，是非常耗費(fèi)經(jīng)費(fèi)的。咱們當(dāng)下，已經(jīng)有很多中低成本的電視劇開(kāi)始在打戲上投機(jī)取巧了。反觀(guān)《兩京十五日》，通過(guò)首款預(yù)告片，明確告知觀(guān)眾，大運(yùn)河戰(zhàn)船上的這些打戲，不僅沒(méi)有投機(jī)取巧，而且要場(chǎng)面有場(chǎng)面，要武打動(dòng)作有武打動(dòng)作，要精湛演技有精湛演技。

《兩京十五日》的領(lǐng)銜主演是成毅。這位青年實(shí)力派演員的演技水平，是不需要過(guò)多論證的。因?yàn)樵谝酝某梢阒餮莸碾娨晞∽髌樊?dāng)中，作品本身已經(jīng)成為成毅大氣磅礴演技的最好證明。演員無(wú)聲，作品說(shuō)話(huà)。

我想重復(fù)一遍，“演員無(wú)聲，作品說(shuō)話(huà)”這一句。最近這些年來(lái)，咱們很多流量明星是活在熱搜上的，作品不咋地，但天天熱搜不斷，吃喝拉撒睡都恨不得形成熱搜。反觀(guān)成毅，他雖然有巨大的流量號(hào)召力，但這份號(hào)召力顯然是通過(guò)以往優(yōu)秀影視劇作的積累。演員并沒(méi)有繞過(guò)作品，通過(guò)什么熱搜去和觀(guān)眾對(duì)話(huà)。相反，成毅一直站在優(yōu)秀作品和優(yōu)秀角色的背后，讓觀(guān)眾們先記住角色，再記住演員。