1月25日，第七屆HiShorts! 青年短片周于廣西南寧正式拉開(kāi)帷幕。

與其說(shuō)這是一次常規(guī)的電影節(jié)回歸，不如說(shuō)是一次地理與文化的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。在過(guò)去六年中，該影展曾在不同城市游走，而今年，創(chuàng)始人王小曼選擇將這一聚集了中國(guó)年輕影像創(chuàng)作者的平臺(tái)“遷都”至廣西首府南寧。

她的野心并不掩飾：將這里打造為中國(guó)的“西南偏南”（South by Southwest，簡(jiǎn)稱 SXSW）。

對(duì)于熟悉美國(guó)流行文化的人來(lái)說(shuō)，“西南偏南”是每年春天在得克薩斯州奧斯汀舉辦的跨界藝術(shù)盛會(huì)。它打破了電影節(jié)、音樂(lè)節(jié)和科技展的界限，是一個(gè)數(shù)萬(wàn)名創(chuàng)意人士在城市街頭、酒吧和影院間穿梭的狂歡節(jié)。

HiShorts! 試圖在南寧復(fù)制這種模式——利用這座城市毗鄰東盟的多元?dú)赓|(zhì)，以及電影院與 Livehouse（現(xiàn)場(chǎng)演出場(chǎng)所）之間緊密的物理距離，創(chuàng)造一種“影樂(lè)季”的復(fù)合生態(tài)。

如果是幾年前，人們關(guān)注的焦點(diǎn)可能還僅僅是年輕導(dǎo)演的敘事技巧。但今年的數(shù)據(jù)揭示了一個(gè)更為激進(jìn)的趨勢(shì)：人工智能正在重塑中國(guó)年輕創(chuàng)作者的工具箱。

在本屆征集到的 8978 部短片中，AI 生成的短片數(shù)量達(dá)到了驚人的 4771 部，超過(guò)了總數(shù)的一半。這一比例，在傳統(tǒng)的歐洲三大電影節(jié)中尚屬罕見(jiàn)。這表明，對(duì)于這一代中國(guó)創(chuàng)作者而言，技術(shù)不再是輔助，而是成為了核心的表達(dá)媒介。

這也是本次影展“現(xiàn)實(shí)采樣”主題下最值得玩味的注腳。

這種年輕化和實(shí)驗(yàn)性的氛圍，也滲透到了評(píng)審制度中。本屆影展邀請(qǐng)了陸川擔(dān)任年度主席，導(dǎo)演張婉婷則擔(dān)綱主競(jìng)賽單元評(píng)審主席，袁弘擔(dān)任先鋒跨界人物。

與傳統(tǒng)電影節(jié)嚴(yán)肅的審視態(tài)度不同，這里的代際關(guān)系顯得更為平等。評(píng)審程亮將觀看這些作品描述為一次“營(yíng)養(yǎng)補(bǔ)充”，而紀(jì)錄片導(dǎo)演顧桃則直言要向青年人學(xué)習(xí)。

這種姿態(tài)在開(kāi)幕式的“掛哨儀式”中得到了具象化——評(píng)審工作被賦予了一種體育競(jìng)技般的輕松感，而非學(xué)院派的沉重感。

開(kāi)幕影片《翠湖》的選擇，進(jìn)一步印證了該影展試圖彌合影像與現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)鴻溝的嘗試。導(dǎo)演卞灼的這部作品聚焦于中國(guó)家庭內(nèi)部的代際沖突與和解，而在放映現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作者直接通過(guò)音樂(lè)演出來(lái)延續(xù)電影的情緒。

據(jù)悉，這場(chǎng)包含劇情、紀(jì)錄、動(dòng)畫(huà)、實(shí)驗(yàn)、商業(yè)及 MV 六大單元的活動(dòng)，將持續(xù)進(jìn)行至2月1日。對(duì)于南寧這座城市，以及成千上萬(wàn)試圖在流媒體時(shí)代尋找出口的中國(guó)青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這不僅是一次放映活動(dòng)，更像是一場(chǎng)關(guān)于未來(lái)的即興排練。

撰稿 | 小董不大懂
策劃 | 文娛春秋編輯部