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第44屆金像獎太顛覆認知，讓章子怡、馬麗兩大實力派女星，全程坐滿冷板凳、陪跑到底。

兩人攜《醬園弄》《水餃皇后》強勢入圍影后，卻顆粒無收。

連主演電影都未獲任何獎項，網(wǎng)友直呼惋惜。

反觀70多歲的梁家輝，憑《捕風追影》親身上陣拍打戲，第五次斬獲影帝，續(xù)寫傳奇。

更意外的是，這次一個新人演員，居然拿下了影后。

影帝如常，影后爆冷

4月19日晚上，第 44 屆香港電影金像獎頒獎盛典正式拉開帷幕，各大獎項歸屬也一一揭曉。

梁家輝憑借《捕風追影》不負眾望，第五次坐上影帝寶座，完成了演藝生涯的又一次自我超越。

其實梁家輝拿影帝，在很多人看來意料之中的驚喜。

在《捕風追影》里，他再次證明了什么叫千面影帝。

那種對角色靈魂的深度挖掘，確實讓同輩甚至后輩難以超越。

但這屆金像獎最讓人意外的，是影后獎杯最終落在馬來西亞演員廖子妤手中。

這位爆冷擊敗章子怡、馬麗的新晉影后。

主演的作品《像我這樣的愛情》成本甚至不及馬麗作品的十分之一。

評委們也不繞彎子，直說她這次演得太亮眼了。

不管是把角色演活的本事，還是自身演技，都比以前進步太多、突破太大。

這種以小博大的結(jié)局，實際上暴露了金像獎評審的一種心態(tài)。

他們似乎更偏愛那種扎根于本土敘事。

在低成本中迸發(fā)原始生命力的表演，而非那種工業(yè)流水線下精心雕琢的大女主。

這場景一襯托，倆內(nèi)地頂級影星就更顯落寞了。

白白坐了一晚上冷板凳，連個提名兌現(xiàn)都沒有，太可惜也太冷清。

《醬園弄》的滑鐵盧

章子怡這次的尷尬，很大程度上是由于《醬園弄》的整體潰敗。

要知道該片入圍了足足七項大獎，涵蓋最佳影片、最佳導(dǎo)演等重磅獎項。

最終卻全程陪跑一無所獲，這樣尷尬的局面在金像獎很少出現(xiàn)。

問題出在哪，雖然章子怡為了詹周氏這個受虐女性角色徹底毀容、卸下光環(huán)。

在刑訊室里的嘶吼與眼神里的死灰，足以稱得上演技封神。

但電影本身的敘事被批支離破碎，5.9的口碑分和慘淡的票房預(yù)測，成了她沖獎路上的拖累。

陳可辛導(dǎo)演在北上后的水準波動。

以及全明星陣容帶來的劇本稀釋，讓這部大作顯得有些孤掌難鳴。

當一部電影的根基——敘事邏輯斷裂時。

演員個人的表演再精彩，往往也只能淪為頒獎禮上的高級陪跑。

馬麗的轉(zhuǎn)型苦旅

相比章子怡的完敗，馬麗在《水餃皇后》里的表現(xiàn)更像是雖敗猶榮。

為了演好水餃皇后臧健和，馬麗提前半個月住進原型家里，手指磨出繭，體重直降15斤。

這種甚至帶點拼命三娘色彩的投入，源自她對離異母親艱辛創(chuàng)業(yè)的切身體悟。

此次她大膽素顏出演，說著粵語走街串巷叫賣謀生。

把生活在底層的女性身上的倔強與堅強，全都演活了。

很多觀眾看完都感慨，曾經(jīng)那個活潑接地氣的馬冬梅不見了。

如今的馬麗，演繹出了一位飽滿又心酸、充滿生活重量的創(chuàng)業(yè)女性。

但可惜的是，她遇到的是金像獎那種玄之又玄的評審口味。

馬麗從200億票房女王走到金像獎提名的臺前，這條路走了十幾年。

雖然這次空手而歸，但正如她所言，當喜劇演員認真起來，金像獎確實得側(cè)目。

只是這一晚，側(cè)目之后的轉(zhuǎn)身，留給馬麗的是一抹遺憾的冷色調(diào)。

港片的自娛自樂？

看完名單，除了梁家輝、惠英紅等老面孔，年輕一代的斷層已經(jīng)觸目驚心。

更讓人看不懂的是，《風林火山》這部口碑極差的電影，竟然橫掃了攝影、美術(shù)等8項技術(shù)獎。

這種對視效大片的迷之執(zhí)著，與對敘事質(zhì)量的忽視，形成了鮮明對比。

金像獎現(xiàn)在正處于一個極度尷尬的交匯點，港產(chǎn)片年產(chǎn)量已萎縮至30部左右。

年輕人接不上班，老一輩抱著一些舊公式不撒手，這樣的結(jié)果其實并不意外。

章子怡的滑鐵盧、馬麗的冷板凳，折射出的不僅是兩位女星的運勢，更是觀眾們對金像獎的疑惑。

我們尊重梁家輝的影帝頭銜，那實至名歸，但我們無法忽視這種自拉自唱后的落寞。

港片黃金時代的一去不返是事實，新生代接棒無力也是事實。

要是一場頒獎禮，全靠老牌藝人撐場面，小獎項隨意瓜分安慰。

那這個獎項也就漸漸失去初心，離真正專業(yè)的影視大獎越來越遠了。

信息來源
魯中晨報2026-04-20《90后女演員擊敗章子怡、馬麗，奪得影后！》

中國新聞網(wǎng)2026-04-20《梁家輝第五度奪得香港電影金像獎最佳男主角》