阿耳忒彌斯2號(hào)安全返回了。
這架由NASA發(fā)射的載人飛船，在經(jīng)歷了十天的宇宙航行，飛越月球背面，最遠(yuǎn)離地球40.7萬公里后，落人加州附近的海域。
在我們這邊，受關(guān)注最高的除了壞掉的馬桶，就是這次探月任務(wù)的海報(bào)。
很多人沒看直播，光看海報(bào)，就冒出三個(gè)字——
史詩感。
為什么會(huì)這樣？
其實(shí)并不稀奇，這路數(shù)，就像是一部典型的好萊塢電影啊。
今天Sir想聊一下，為什么阿耳忒彌斯2號(hào)的海報(bào)會(huì)出圈，以及一張有設(shè)計(jì)感的海報(bào)應(yīng)該是什么樣的。
總的來說就是兩點(diǎn)——
有審美。
有主題。
審美是主觀的，但，不可否認(rèn)審美也有一些基本的標(biāo)準(zhǔn)。
有的海報(bào)一眼：構(gòu)圖、配色、字體設(shè)計(jì)……直觀上讓人舒服。而有的，一眼就感覺到有廉價(jià)感。
這不是玄學(xué)。
美學(xué)也是有一定規(guī)律的。
這次阿耳忒彌斯2號(hào)的海報(bào)選擇了黑色作為主色調(diào)，這幾乎是宇航題材萬變不離其宗的配色方案。
看看這些好萊塢經(jīng)典科幻片——
黑色深邃、未知，符合人類太空探險(xiǎn)的氛圍。
更重要的是，我們看到的“藍(lán)天”，其實(shí)是地球大氣的散射作用；一旦進(jìn)入了太空，在沒有光照射的地方，宇航員能看到的只有黑色。
黑色還有一個(gè)好處。
就是在人像攝影時(shí)，讓陰影部分的細(xì)節(jié)隱去，使得畫面更加簡(jiǎn)潔、直觀。

再看宇航員們的單人照，同樣是黑色背景。
倫勃朗式布光，讓人物在面部的陰影側(cè)，還能留下一個(gè)小小的三角形高光，讓人物有一種油畫質(zhì)感。

略帶仰視的鏡頭視角，顯得更加高大莊嚴(yán)，有主人公氣息。

再來看兩張概念海報(bào)。
一張行走，一張仰望。

老實(shí)說，并沒有特別驚艷，屬于是不出錯(cuò)、穩(wěn)扎穩(wěn)打類型的。
都是極簡(jiǎn)風(fēng)格。
拖拽的光影表達(dá)速度感，仰望表達(dá)信念。
而宇航員的頭盔護(hù)目鏡，與月球在形狀上做了一個(gè)關(guān)聯(lián)，也是探月題材的典型出片方案了。
《登月第一人》的海報(bào)，月球的輪廓與頭盔完美組合在一起，似乎充當(dāng)了防護(hù)罩。

除了視覺風(fēng)格突出。
海報(bào)還有一點(diǎn)不可忽視，那就是會(huì)講故事。
一張圖片當(dāng)然不可能把故事講得太復(fù)雜，所以得學(xué)會(huì)抓重點(diǎn)，抓住故事的主題。
比如這次的海報(bào)非?！俺聊蜒浴保磸?fù)只說一句話——
For All Humanity。（為了全人類）
這句話顯然呼應(yīng)的是阿姆斯特朗的名言：“個(gè)人的一小步，人類的一大步”。
也點(diǎn)出了阿耳忒彌斯2的主旋律。
簡(jiǎn)單畫面，同樣也是在講故事。
不妨先看看經(jīng)典的科幻片《月球》。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，月亮的形狀是由一圈圈白色的線組成的，宇航員孤獨(dú)地站在中間。
看過電影你就會(huì)明白，全片只有一個(gè)人物。
而與他相伴的，唯有AI。
他更像是被困在一個(gè)“數(shù)字月球”中。

故事，讓畫面不再是簡(jiǎn)單“展示”，而是能讓背后的內(nèi)涵浮現(xiàn)出來。
比如海報(bào)中出現(xiàn)“月牙狀的地球”，這也是探月題材幾乎都會(huì)出現(xiàn)的畫面。

我們看到的月亮，只不過是太陽照在月球表面的光斑。
當(dāng)從太空回看地球時(shí)，那部分被照亮的區(qū)域，也就有了陰晴圓缺的形狀，你也可以稱之為“地亮”。
這是一個(gè)我們站在地面上，絕不可能看到的景觀。
通過這個(gè)畫面?zhèn)鬟f出來的是，此時(shí)飛船已經(jīng)遠(yuǎn)離地球，而我們的家園，變成了宇宙中并不起眼的天體……
陌生感，荒涼感，這不就上來了。
還有一個(gè)經(jīng)典的敘事技巧，就是通過鏡像，將兩個(gè)視角放置在同一個(gè)畫面里。
這也是油畫里經(jīng)典的構(gòu)圖思路了。
比如法國畫家馬奈的《女神游樂廳的吧臺(tái)》。
就是同時(shí)描繪了巴黎夜總會(huì)的女招待，與她面前狂歡的賓客們。
而這些狂歡者，都是從她背后的那面鏡子中呈現(xiàn)的。

說回海報(bào)。
在海報(bào)里，如果只出現(xiàn)一個(gè)宇航員，或者只出現(xiàn)從月球上拍攝的地球照片，都會(huì)顯得單調(diào)。
但如果讓后者反射到鏡面上，“看”與“被看”之間就形成了對(duì)話，讓人有了更多想象空間。

不過這也并非什么稀奇玩意兒。
海報(bào)與美劇《為全人類》是如出一轍的。

但仔細(xì)一看，月球上怎么還插的是……紅旗？

嗯，沒錯(cuò)。
這部劇的設(shè)定就是，在太空競(jìng)賽中，蘇聯(lián)率先實(shí)現(xiàn)了載人登月，美國落后一步啦。
那句本該是阿姆斯特朗的話。
也變成了蘇聯(lián)口中的……

當(dāng)然，這個(gè)構(gòu)圖的最初始版，還是源自1969年阿姆斯特朗登月時(shí)的經(jīng)典照片。

最后，在此次任務(wù)中，NASA還給宇航員配發(fā)了iPhone17，讓他們記錄太空生活。
于是我們看到了這樣特殊的“朋友圈”。
但你懂的。
朋友圈往往看似隨意，實(shí)則都是心機(jī)。
比如你的好友，平平無奇的一張公園長(zhǎng)椅，冷不丁在下面標(biāo)注一個(gè)定位：紐約中央公園；文案是“在和姐妹喝下午茶”，那自拍就一定要露出城市地標(biāo)的一角。
這次NASA的宇航員也是這樣。
老實(shí)說，我們已經(jīng)見過太多高精尖的專業(yè)望遠(yuǎn)鏡，拍攝的宇宙畫面。
iPhone原圖直出，實(shí)在有點(diǎn)不夠看。
但人家主打的是一個(gè)“配圖基礎(chǔ)，定位就不基礎(chǔ)”。

還有一張圖，看似也平平無奇。
但你看這機(jī)位，是不是和《阿波羅13號(hào)》如出一轍？

這里介紹一下，首次載人登月的，是阿波羅11號(hào)。
而阿波羅13號(hào)本是第三次載人登月計(jì)劃。但由于意外，飛船不得不改變方案，不再登月，而是自救，繞過月球背面返回地球。

這與阿耳忒彌斯2號(hào)巧合般地相似。
當(dāng)飛船—月球—地球排成一條直線的時(shí)候，就是宇航員剛好繞過月球的時(shí)刻。
你看，人家哪怕用手機(jī)也是要抓“決定性瞬間”的。
最后想說，不要覺得探月任務(wù)和我們相隔十萬八千里，沒啥關(guān)系。
其實(shí)它早已和你每天的生活息息相關(guān)。
不信？
那你退出微信，再點(diǎn)進(jìn)來。
就會(huì)在打開畫面上看到，有個(gè)人站在月球上，眺望藍(lán)色星球。
那張地球的照片，來自1972年阿波羅17號(hào)的宇航員，被命名為“藍(lán)色彈珠”，也是最經(jīng)典、流傳最廣的關(guān)于地球的相片。

54年后。
再一次以這樣的方式問候：
你好，地球。
祝你早安，午安，和晚安。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)