塔可夫斯基：在影像中叩問(wèn)存在，于長(zhǎng)鏡里雕刻時(shí)光

今年是安德烈?塔可夫斯基逝世 40 周年。本次展映特別獻(xiàn)上他的三部不朽之作 ——《飛向太空》《伊萬(wàn)的童年》《安德烈?盧布廖夫》，以此致敬這位用電影思考生命、時(shí)間與信仰的藝術(shù)殉道者。

塔可夫斯基的電影，從不是簡(jiǎn)單的故事敘述，而是一場(chǎng)場(chǎng)深邃的精神哲思之旅。

《飛向太空》：不同于一般科幻，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人類的意識(shí)深淵與情感執(zhí)念。索拉里斯星的神秘海洋，映射的是人類無(wú)法釋懷的記憶與愧疚。在浩渺宇宙中，他追問(wèn)：科學(xué)能否救贖靈魂？理性能否戰(zhàn)勝情感？ 這份對(duì)人類存在本質(zhì)的探索，讓影片成為影史最具哲學(xué)重量的科幻經(jīng)典。

《伊萬(wàn)的童年》：作為塔可夫斯基的首部作品它以一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒的視角，用極致詩(shī)意的影像反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。美好夢(mèng)境與血腥現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，不是控訴，而是對(duì)純真、人性與希望在毀滅中如何殘存的深刻凝視。

《安德烈?盧布廖夫》：這部鴻篇巨制，是關(guān)于中世紀(jì)圣像畫家的傳記，更是塔可夫斯基自身藝術(shù)信仰的宣言。影片通過(guò)漫長(zhǎng)的苦難與沉思，探討藝術(shù)的使命、信仰的力量與人類精神的永恒救贖。作為塔可夫斯基的史詩(shī)巔峰，本次展映特別推出205分鐘導(dǎo)演原始完整版，區(qū)別于市面常見(jiàn)的183分鐘刪減版，有著無(wú)可替代的放映意義。這部影片因當(dāng)年審查與篇幅限制，長(zhǎng)期以刪減版流通，大量核心鏡頭與敘事段落被強(qiáng)行切割，導(dǎo)演完整的創(chuàng)作意圖被割裂。本次205分鐘版本，完整保留了塔可夫斯基親手剪輯的全部段落，全程無(wú)刪減、無(wú)補(bǔ)拍、無(wú)二次剪輯，最大限度還原影片初始樣貌；那些極具標(biāo)志性的沉浸式長(zhǎng)鏡得到完整留存，沒(méi)有任何倉(cāng)促的鏡頭跳轉(zhuǎn)，亂世之中的苦難肌理、藝術(shù)家堅(jiān)守信仰的內(nèi)心掙扎、民族與藝術(shù)的精神共鳴，都在連貫的鏡頭語(yǔ)言中緩緩鋪展。

相較于183分鐘版本，完整版不僅補(bǔ)齊了關(guān)鍵敘事片段，更守住了導(dǎo)演的藝術(shù)內(nèi)核：無(wú)論是對(duì)中世紀(jì)俄羅斯社會(huì)風(fēng)貌的完整呈現(xiàn)，還是對(duì)盧布廖夫內(nèi)心信仰崩塌與重建的細(xì)膩鋪墊，亦或是對(duì)藝術(shù)與苦難、信仰與生存的深度探討，都只有在完整版中才能得到完整詮釋。這不僅僅是片長(zhǎng)的延伸，更是對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)執(zhí)念的尊重，對(duì)電影藝術(shù)完整性的守護(hù)，讓觀眾得以拋開(kāi)后世刪減干預(yù)，真正讀懂塔可夫斯基藏在鏡頭里的精神信仰與藝術(shù)追求。

當(dāng)然，他的作品也伴隨著永恒的爭(zhēng)議：有人沉醉于他 “慢電影” 的靜謐與神性，認(rèn)為其重塑了電影與時(shí)間的關(guān)系；也有人詬病其敘事晦澀、節(jié)奏沉緩，過(guò)于私人化的表達(dá)難以共情。但無(wú)可否認(rèn)，正是這種對(duì)藝術(shù)純粹性的偏執(zhí)追求，讓他的影像超越時(shí)代，成為人類精神世界的一面鏡子。

梁贊諾夫：喜劇里的人間煙火，悲喜中的時(shí)代變奏

如果說(shuō)塔可夫斯基是仰望星空的哲人，那埃利達(dá)爾?梁贊諾夫便是扎根俄羅斯土地的抒情喜劇大師。本次展映集齊了他的 “愛(ài)情三部曲”（《命運(yùn)的捉弄》、《辦公室的故事》、《兩個(gè)人的車站》）及經(jīng)典喜劇《意大利人在俄羅斯的奇遇》，完整呈現(xiàn)其風(fēng)格演變與喜劇精髓。

愛(ài)情三部曲：從浪漫童話到現(xiàn)實(shí)悲喜，風(fēng)格的三次蛻變

梁贊諾夫的喜劇，核心是“笑中帶淚”的悲喜劇，用幽默解構(gòu)生活的苦澀。

《命運(yùn)的捉弄》（1975）：浪漫主義的童話

以新年夜的陰差陽(yáng)錯(cuò)為契機(jī)，用音樂(lè)催化愛(ài)情，充滿理想化的浪漫與溫情。開(kāi)篇?jiǎng)赢嬓晾敝S刺蘇聯(lián)城市建設(shè)的“千篇一律”，但內(nèi)核仍是一場(chǎng)甜蜜的命運(yùn)玩笑，是獻(xiàn)給時(shí)代的浪漫童話。

《辦公室的故事》（1977）：都市男女的幽默交響

風(fēng)格轉(zhuǎn)向輕松犀利、現(xiàn)實(shí)幽默。“女上司”與“男下屬”的身份、性格反差制造密集笑料，但在嬉笑怒罵下，剝開(kāi)了現(xiàn)代人孤獨(dú)、脆弱與渴望溫暖的內(nèi)心本質(zhì)，將社會(huì)諷刺與人性關(guān)懷完美融合。

《兩個(gè)人的車站》（1983）：滄桑人間的溫情救贖

三部曲的巔峰，風(fēng)格沉郁、厚重，悲大于喜。聚焦底層小人物在生活重壓下的掙扎與尊嚴(yán)，愛(ài)情不再是輕松的調(diào)劑，而是黑暗中相互取暖的微光。梁贊諾夫直面現(xiàn)實(shí)的殘酷與無(wú)奈，讓喜劇擁有了直擊人心的悲劇力量。

《意大利人在俄羅斯的奇遇》：荒誕鬧劇下的善意諷刺

這部純粹的荒誕冒險(xiǎn)喜劇，展現(xiàn)了梁贊諾夫早期的諷刺才華。一連串巧合、誤會(huì)與瘋狂追逐，笑點(diǎn)密集、節(jié)奏明快。但在鬧劇之下，是他一貫的善意幽默——諷刺貪婪與愚蠢，歌頌善良與真誠(chéng)。而此次影展由于本片DCP問(wèn)題，也僅保留了一場(chǎng)放映，屬于不可錯(cuò)過(guò)的佳片之一。

梁贊諾夫喜劇的核心特質(zhì)是通過(guò)描述小人物的“史詩(shī)”來(lái)展現(xiàn)在困境中堅(jiān)守的善良與尊嚴(yán)。他的喜劇風(fēng)格是抒情性與社會(huì)性并存，不僅談情說(shuō)愛(ài)，更針砭時(shí)弊，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。通過(guò)電影語(yǔ)言的藝術(shù)去展現(xiàn)其中的睿智、犀利和充滿生活感的智慧。讓你在大笑后沉思，在淚水中感到溫暖。

《莫斯科不相信眼淚》：奧斯卡榮光下，蘇聯(lián)女性的堅(jiān)韌史詩(shī)

1981年，《莫斯科不相信眼淚》榮獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，成為蘇聯(lián)電影的榮耀象征，也讓整個(gè)世界看見(jiàn)了蘇聯(lián)女性獨(dú)特的魅力與力量。

影片講述女工卡捷琳娜從被騙后，從單身母親到奮斗成為工廠廠長(zhǎng)的半生歷程。它之所以經(jīng)典，在于其真實(shí)、立體地塑造了蘇聯(lián)時(shí)代的女性群像。

卡捷琳娜的“硬核”獨(dú)立在于其美麗、堅(jiān)韌和不服輸。被拋棄后，不沉溺于眼淚，而是靠知識(shí)與雙手改變命運(yùn)。她的獨(dú)立，是在時(shí)代與生活雙重重壓下，用血淚換來(lái)的經(jīng)濟(jì)與人格雙重獨(dú)立。

導(dǎo)演弗拉基米爾·緬紹夫通過(guò)影片所展現(xiàn)出的獨(dú)具時(shí)代感的女性魅力不同于當(dāng)下 女性主義”的表達(dá)，影片中的蘇聯(lián)女性，在堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立與溫柔感性間取得平衡。她們既有扛起生活的脊梁，也保有對(duì)愛(ài)情、家庭的赤誠(chéng)渴望。

站在當(dāng)下時(shí)代回望，影片的價(jià)值觀或許與當(dāng)下主流女性主義不盡相同，但歷史的語(yǔ)境不可割裂。正是這份“不同”、這份在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間的掙扎與妥協(xié)，才更顯真實(shí)。它讓我們看清：女性主義的每一步前行，都充滿了不為人知的艱辛與不易。 這份跨越時(shí)代的女性力量，至今仍震撼人心。這也是電影藝術(shù)跨時(shí)代的魅力所在。

展映信息

2026 俄羅斯經(jīng)典電影回顧展?第二輪放映排片

塔可夫斯基單元：

《飛向太空》|《伊萬(wàn)的童年》|《安德烈?盧布廖夫》

梁贊諾夫單元：

《命運(yùn)的捉弄》|《辦公室的故事》|《兩個(gè)人的車站》|《意大利人在俄羅斯的奇遇》

奧斯卡經(jīng)典單元：

《莫斯科不相信眼淚》

本周依舊邀您共赴一場(chǎng)穿越時(shí)空的俄羅斯影像盛宴。

本次影展特別安排專屬驚喜活動(dòng)：本周末，為此次俄羅斯影展手繪電影海報(bào)的李樹德老師將親臨現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)展簽名活動(dòng)，具體時(shí)間安排如下：

4月18日（周六）18:00-19:00，上海曹楊影城

4月19日（周日）17:10-18:10，上海大光明電影院（南京西路店）

為避免現(xiàn)場(chǎng)擁擠，屆時(shí)請(qǐng)有序排隊(duì)，每人限簽一份，且僅限簽于此次俄羅斯影展相關(guān)海報(bào)及售賣的明信片。