說(shuō)起張?zhí)鞇?ài)，大概有99%的人都會(huì)提起她的美，而這次她在努力讓人看見(jiàn)另外的1%，比起美，她從不設(shè)限的生命力更加動(dòng)人。

北影節(jié)開(kāi)幕式紅毯上，張?zhí)鞇?ài)一襲祖母綠長(zhǎng)裙，黑發(fā)紅唇，耀眼奪目。

但如果你看過(guò)她入圍本屆天壇獎(jiǎng)最佳影片的《森中有林》，會(huì)再次驚訝于她塑造的盲女廉婕，沉默無(wú)華，完全看不出她影子。

比形象變化更令人驚艷的，是張?zhí)鞇?ài)在不同角色間戲拋式的表演。過(guò)去一整年，張?zhí)鞇?ài)用《畢正明的證明》《長(zhǎng)安的荔枝》《守護(hù)者們》等出圈作品，讓外界看到了她身為演員豐富的可塑性，和她對(duì)不同類型角色的精準(zhǔn)把握。

從《森中有林》開(kāi)始，觀眾將看到卸下美人光環(huán)的張?zhí)鞇?ài)，如何用演技說(shuō)話。

在《森中有林》的北影節(jié)首映禮上，張?zhí)鞇?ài)談起角色廉婕幾近哽咽，她無(wú)法更改人物的命運(yùn)結(jié)局，更共情角色的每一個(gè)瞬間。這種演員在回歸本我的時(shí)刻，會(huì)因?yàn)榻巧珶o(wú)限次被拉回角色的世界，入戲出戲的界限變得開(kāi)始模糊。

頂級(jí)白月光，

《森中有林》里最純的眼睛

干凈，是廉婕給人的第一感受。

近乎素顏的臉，自然垂落的碎發(fā)，不戴任何裝飾，只有一雙純粹到裝不下任何故事的大眼睛。

她和退役獄警的父親相依為命，在一家盲人推拿館工作。不是天生盲人，出行也不用盲杖，沒(méi)戴墨鏡，看上去和普通人無(wú)異。

甚至比普通人更為安靜，隱入塵煙。

飾演盲人，張?zhí)鞇?ài)不能有任何眼神，但她還是敏銳地抓到了一種不安全感和破碎感，及其背后隱藏的堅(jiān)強(qiáng)。

陌生環(huán)境里的廉婕，永遠(yuǎn)低著頭、壓低聲音，不會(huì)有大動(dòng)作。撞到了人趕緊低聲道歉，然后鉆進(jìn)人群，不想被關(guān)注。

但在推拿館工作時(shí)的廉婕，又專業(yè)利落，甚至有一種明亮和智慧。

相親對(duì)象沒(méi)來(lái)，她安靜喝完果汁，通過(guò)電子手表報(bào)時(shí)確認(rèn)時(shí)間，果斷離開(kāi)。

對(duì)方悄然出現(xiàn)，她通過(guò)聲音辨認(rèn)，并淡定說(shuō)出“早已經(jīng)習(xí)慣被放鴿子”。

通過(guò)體態(tài)和說(shuō)臺(tái)詞的方式，張?zhí)鞇?ài)展示出了盲女廉婕的平凡沉郁，又給了她最純粹澄亮的心靈。

隨著故事推進(jìn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她骨子里的樂(lè)觀。容易被逗笑，會(huì)關(guān)心父親的感情生活，甚至主動(dòng)撮合。當(dāng)她綻放笑容時(shí)，你不會(huì)在乎她眼睛的缺陷，而是被她身上的生命力吸引，相信電影正式上映后，觀眾會(huì)被這反差的一刻擊中。

廉婕一方面是極美的，美到讓韓庚飾演的呂新開(kāi)一見(jiàn)鐘情，這當(dāng)然得益于張?zhí)鞇?ài)優(yōu)越的自身?xiàng)l件和對(duì)角色氣質(zhì)的把控；另一方面又是讓人完全感覺(jué)不到美的，張?zhí)鞇?ài)完全卸下了觀眾熟悉的明艷，一舉一動(dòng)都帶著真實(shí)生活的日常感。

演廉婕那段時(shí)間，張?zhí)鞇?ài)常常收工之后還在“盲”的狀態(tài)里，走路會(huì)撞到腿，好像真的看不見(jiàn)。也因?yàn)榱?xí)慣性通過(guò)聲音去感知世界，覺(jué)得自己聽(tīng)力都變靈敏了。

這種入戲，讓廉婕的“盲”無(wú)比真實(shí)，也讓她的美好、脆弱、堅(jiān)強(qiáng)與純善，像光一樣照亮整個(gè)家庭。她既是全片的白月光，也是支撐兩個(gè)家庭、三代人、幾十年恩怨情仇的關(guān)鍵。因?yàn)樽銐蛎篮茫艜?huì)成為觀眾的又一個(gè)意難平角色。

當(dāng)“花瓶”標(biāo)簽被擊碎，

重新認(rèn)識(shí)張?zhí)鞇?ài)

張?zhí)鞇?ài)的上一個(gè)白月光角色——《畢正明的證明》里美艷颯爽的“大白桃”。

這個(gè)百變女賊，帶著上世紀(jì)末的復(fù)古大波浪，夸張耳環(huán)，牛仔、皮衣、喇叭褲，身邊的風(fēng)都是香的，迷人又危險(xiǎn)。

美麗的背后，是江湖兒女的情義和悲涼。從小被榮門(mén)收養(yǎng)，即便心向陽(yáng)光也無(wú)從選擇，最終扛下身為賊的原罪，在距離光明最近的地方倒下。

張?zhí)鞇?ài)將這個(gè)角色演得生動(dòng)而立體，她先賦予了角色美，一種不加掩飾、張揚(yáng)直觀的美。

其次是狠，帶著小有規(guī)模的隊(duì)伍，是賊幫里的大姐，眼神犀利機(jī)警，教訓(xùn)小弟時(shí)潑辣干脆。

接下來(lái)是堅(jiān)強(qiáng)，隊(duì)友遇害時(shí)微表情的抽搐，打斗戲干凈利落，堅(jiān)守底線時(shí)孤注一擲的神態(tài)。

最底層是柔軟。提到她理想的平凡生活，眼神會(huì)不自覺(jué)放低，看向遠(yuǎn)方，嘴角噙著笑。

張?zhí)鞇?ài)經(jīng)常說(shuō)她很心疼大白桃，面對(duì)命運(yùn)別無(wú)選擇，也是因?yàn)樗鎸?shí)地走進(jìn)了人物，得以賦予角色超越外形的魅力。

“美”曾是張?zhí)鞇?ài)的鮮明標(biāo)簽，也是觀眾對(duì)她的第一印象。但隨著角色的不斷積累，這份美早已跳出單調(diào)的皮囊，變得多元而有層次。

出道時(shí)《太子妃升職記》里張芃芃的明麗爽朗，新人階段《從你的全世界路過(guò)》里幺雞的青澀生機(jī)。

到現(xiàn)在，觀眾又將在《森中有林》和待上映的《開(kāi)個(gè)玩笑》中，打破對(duì)她的固有認(rèn)知，看她詮釋更多面更深層的女性形象。

這份有靈魂、有層次、有辨識(shí)度的美，源于她的可塑性，更源于對(duì)人物底層邏輯的敏銳捕捉。天賦之外，皆是日復(fù)一日的打磨。

藏在角色背后的“狠勁”與成長(zhǎng)

演《森中有林》時(shí)，張?zhí)鞇?ài)專門(mén)去請(qǐng)教了演過(guò)《推拿》的黃軒，還提前去沈陽(yáng)的盲人按摩店里學(xué)了按摩。

她還會(huì)跟著按摩店的夫妻一起上班、工作，觀察他們的衣食住行，一邊學(xué)習(xí)他們的體態(tài)手法，一邊和他們聊天、吃飯，成為朋友，通過(guò)他們對(duì)生活的感知，完成她對(duì)盲人角色的基底塑造。

后來(lái)拍藏族題材的《盲女與花貓》時(shí)，據(jù)說(shuō)她主動(dòng)要求素顏出鏡，專門(mén)學(xué)習(xí)了藏語(yǔ)，還向當(dāng)?shù)孛と藢W(xué)習(xí)捻唐卡線的手藝。不僅要適應(yīng)高原片場(chǎng)缺氧的環(huán)境，有的劇烈運(yùn)動(dòng)跑步的戲，會(huì)一遍又一遍和攝影師跑到力竭。

當(dāng)時(shí)的她說(shuō)“繼續(xù)跑，死就死了”，她不允許“打臉”這種事發(fā)生在自己身上。

看過(guò)《浪姐3》和《樂(lè)隊(duì)的海邊》等綜藝的觀眾知道，張?zhí)鞇?ài)是個(gè)情感充沛，高敏感又要強(qiáng)的狠人。

比如為了這次北影節(jié)的亮相，為了保證以合格的形象亮相在大眾面前，努力克制體重，在她看來(lái)，這也是身為藝人的職責(zé)之一。

她也可以為了《開(kāi)個(gè)玩笑》里的環(huán)衛(wèi)女工季紅角色，特意增重，以至于送考謝楠參加《乘風(fēng)2026》時(shí)，觀眾一時(shí)沒(méi)認(rèn)出來(lái)，沖上熱搜。

對(duì)女明星的審視向來(lái)是苛刻的，不能太胖也不能太瘦，評(píng)價(jià)總是如影隨形，張?zhí)鞇?ài)的成長(zhǎng)是，從最初在意網(wǎng)絡(luò)上的聲音，到現(xiàn)在已經(jīng)能立馬發(fā)微博回應(yīng)，接受評(píng)價(jià)也給出解答。

從最早明艷的形象走到大眾面前，到通過(guò)電影蛻變，用作品說(shuō)話，再到如今能作為《森中有林》出品人之一，走向更大的舞臺(tái)，嘗試更豐富多元的工作。張?zhí)鞇?ài)用不止十年時(shí)間，完成了一場(chǎng)對(duì)“美”的祛魅與重構(gòu)。

憑顏值出圈，卻未困于顏值，主動(dòng)打破標(biāo)簽，在角色的泥土里滾上一遭。張?zhí)鞇?ài)將“美”詮釋為一種動(dòng)詞——是她主動(dòng)去感受、去塑造、去成為角色的強(qiáng)大能量。

《森中有林》，恰如她此刻的演藝之路。森林深邃，只有向下扎根，才能向上生長(zhǎng)，走向更廣闊的曠野。我們有理由相信，卸下“美人”光環(huán)的張?zhí)鞇?ài)，她的好戲，才剛剛開(kāi)場(chǎng)。

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