最近，有一張中文版海報(bào)被罵慘了。

廉價(jià)的字體，寡冷的色調(diào)，直白到毫無余味的排版。

網(wǎng)友銳評(píng)：

“我說咋這么眼熟，原來老鐵是袁記云餃?！?/p>

換成黃字紅底，更是毫無違和感。

充滿青春疼痛氣息的slogan，讓人根本聯(lián)想不到原作《情感價(jià)值》克制與留白的文藝家庭片氣質(zhì)。

“爸爸，我在等你一句對(duì)不起！”

“女兒，我在等你一句我愛你！”

就算你是奧斯卡最佳國(guó)際影片，也逃不過咯噔文學(xué)。

查了下內(nèi)地版海報(bào)是導(dǎo)演賈樟柯的公司發(fā)行的，難以想象敷衍成這樣。

收集了幾張其他國(guó)家的版本讓大家看看。

哪怕學(xué)學(xué)隔壁韓版，也不會(huì)糟糕到讓國(guó)人覺得羞恥。

“一提文化就上下五千年，一提美育就集體失聲?！?br/>

理應(yīng)擁有頂級(jí)審美的內(nèi)地影視行業(yè)，又一次刷新了觀眾的下限。

國(guó)產(chǎn)苦丑海報(bào)久矣。

隨便點(diǎn)進(jìn)一個(gè)購票網(wǎng)頁，立刻被高飽和刺眼配色和土味標(biāo)語狂轟濫炸。

“反轉(zhuǎn)！刺激！爽！”

還以為點(diǎn)進(jìn)了什么4399小游戲。

炸裂的不是末日而是我的眼睛。

字一個(gè)比一個(gè)大，圖一張比一張癲。

不亞于一場(chǎng)審丑霸凌。

如果說電影宣發(fā)海報(bào)已經(jīng)讓人無力吐槽。

那古偶更是審美重災(zāi)區(qū)。

廉價(jià)感拉滿的服飾，高度同質(zhì)化的色調(diào)和構(gòu)圖。

乍一看以為是同一部劇的衍生系列。

撲面而來的影樓風(fēng)，不看劇名根本分不清誰是誰。

提問：已知這是田曦薇白敬亭的《新川日?！贰?/p>

這是宋祖兒劉宇寧的《折腰》。

請(qǐng)問這部片有可能是____？

答案是楊冪的《狐妖小紅娘》。

各位有看過洞洞鞋制作流程嗎？

和古偶海報(bào)的生產(chǎn)方式很像，都有一套牢不可破的工業(yè)模板。

基調(diào)是柔情糖水風(fēng)，配色是粉、藍(lán)、白，桃花、白云、月亮逮啥畫啥。

嫌動(dòng)作太單薄，還可以撐傘、掛冰雕、掛燈籠。

誰能想到這是唐嫣和包上恩去年的劇。

《白月梵星》《千朵桃花一世開》更是懶到極致，直接上大合照。

角色一排排堆上去，哇塞，和五一假期的黃鶴樓一樣擁擠。

現(xiàn)代劇也沒有好到哪去。

從海報(bào)就開始包餃子，拉一卡車人來拍全家福。

和鏡頭打招呼是什么很流行的拍攝方式嗎？

主角從四面八方來。

可以正著來。

斜著來。

甚至倒著來。

有時(shí)候，劇情本身的流水線化，會(huì)讓海報(bào)跟著復(fù)制粘貼。

以古偶為例，男主不是戰(zhàn)神就是仙尊降世，而小白花一樣的女主，往往背負(fù)著拯救蒼生的使命。

兩人戀愛，更是動(dòng)輒三生三世、十生十世，沒完沒了。

邏輯什么的不重要，把帥哥美女+甜虐戀愛+仙氣飄飄的元素一股腦堆上去就行。

如果說，同質(zhì)化海報(bào)只是審美的下沉和懶惰。

那更沒底線的，是直接抄襲。

《誰是兇手》海報(bào)照搬日劇《Legal High》，一鍵摳圖復(fù)制，連姿勢(shì)都不帶改的。

《漂白》海報(bào)，也和韓劇《信號(hào)》的創(chuàng)意結(jié)構(gòu)高度相似。

恭喜各位在“大家來找茬”環(huán)節(jié)里喜提0分！

抄襲成了家常便飯，省時(shí)、省力，反正觀眾罵幾天就忘，劇方照樣宣發(fā)、照樣賺錢。

真讓人感到悲哀。

我們五千年的美學(xué)底蘊(yùn)，有山水意境、有細(xì)膩工筆，有留白有意象，最后卻要去抄別人的構(gòu)圖，還抄得毫無風(fēng)骨、毫無新意。

總有人說，就一張海報(bào)至于那么較勁嗎？

至于。

海報(bào)是影視的第一審美出口。

它的屢次翻車，暴露的是整個(gè)行業(yè)的傲慢，與對(duì)審美的集體漠視。

內(nèi)娛不是沒有好的設(shè)計(jì)，在上述丑海報(bào)辣眼睛的同時(shí)，照樣有一批有格調(diào)、有東方美學(xué)的海報(bào)，讓人眼前一亮。

像是大家熟知的《狂飆》，以黑白兩色的強(qiáng)烈對(duì)比，精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)人物命運(yùn)的生存與墮落。

沒有露臉，一張海報(bào)就是一部人性史詩。

還有《我的阿勒泰》，自然的質(zhì)感、原生的色彩，把曠野的詩意與治愈送到觀眾眼前。

天地遼闊，人渺小卻舒展。

《三體》把歷史、人文、科技合而為一，調(diào)性克制，又透出宇宙的蒼涼和宏大。

《覺醒年代》則文藝莊重，真正做到“海報(bào)亦有風(fēng)骨”。

好的海報(bào)如同簡(jiǎn)約的人物小傳，在保證留白的同時(shí)能夠讓畫面說話。

每一根線條、每一處色調(diào)、每一個(gè)姿態(tài)，都是面向觀眾的表達(dá)和延伸。

不需要多么華麗，用簡(jiǎn)單的意象，復(fù)古的色調(diào)，就能把年代感、宿命感、生活的鈍痛全拍出來。

再回過頭看看糖水味的海報(bào)。

難以相信，它們都誕生于同一片土地。

當(dāng)觀眾被迫長(zhǎng)期浸泡在高飽和、塑料質(zhì)感拉滿的產(chǎn)物里，對(duì)美的感知會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)麻木、退化。

影視從業(yè)者總在抱怨身處行業(yè)“寒冬”。

但，這股寒流有幾分來自大環(huán)境，又有幾分來自內(nèi)部對(duì)品質(zhì)的自我閹割？

觀眾看到的是資本求快、平臺(tái)求流量、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)求省事，海報(bào)變成流水線產(chǎn)品和土味集中營(yíng)。

看不到的是創(chuàng)作中應(yīng)有的誠意、對(duì)觀眾的尊重，以及敬畏藝術(shù)的初心。

海報(bào)雖小，照見的卻是整個(gè)行業(yè)。

再這么敷衍翻車，不只是海報(bào)沒眼看，內(nèi)娛也是真的要完了。