當(dāng)年，六大中生代是內(nèi)娛當(dāng)之無(wú)愧的中流砥柱。

如今，時(shí)過(guò)境遷，吳京、沈騰、王寶強(qiáng)還在上三常，其他人已經(jīng)吊車尾了。

徐崢是自己作的，怨不得他人，《逆行人生》的一句“花錢看富人演窮人”讓他很難再回巔峰。

最為可惜的是黃渤和鄧超，曾經(jīng)的高情商和演技派，現(xiàn)在破5億都困難。

他們現(xiàn)在對(duì)自己的定位很迷茫，黃渤試過(guò)回歸喜劇的《戲臺(tái)》，鄧超試過(guò)《刺殺小說(shuō)家2》，結(jié)果雙雙失敗，然后就沒(méi)什么心氣了。

2023-2025年，鄧超的《中國(guó)乒乓》《勝券在握》《刺殺小說(shuō)家2》三部累計(jì)票房?jī)H6.94億，部部虧損，轉(zhuǎn)了一圈又回歸電視圈了。

較之鄧超，黃渤稍強(qiáng)一點(diǎn)，2023-2025年主演的《戲臺(tái)》《浪浪人生》《學(xué)爸》等片，票房多在4-6億區(qū)間，但再無(wú)10億+爆款，《封神1》也不靠演員，純靠營(yíng)銷，暫不列入。

眼見(jiàn)他人起高樓，他倆卻樓塌了。

黃渤因長(zhǎng)相不佳，飾演底層小人物是他的拿手好戲。

有錢了，名氣大了，地位起來(lái)了便不甘于小人物，轉(zhuǎn)而去演精英人士，可外形有時(shí)候是無(wú)法通過(guò)演技彌補(bǔ)的，結(jié)果兩頭不討好。

但他現(xiàn)在并不是無(wú)戲可拍，而是主動(dòng)剎車與轉(zhuǎn)型。

父母患阿爾茨海默癥讓他將重心轉(zhuǎn)向家庭，大幅減少片約。

同時(shí)主動(dòng)走出喜劇舒適圈，嘗試更復(fù)雜的角色，但短期內(nèi)稀釋了喜劇的標(biāo)簽，讓他賴以生存的基本盤不再穩(wěn)固，起伏隨之而來(lái)。

看黃渤這幾年，一直在清庫(kù)存，并沒(méi)有新片產(chǎn)出，最近定檔的《群星閃耀時(shí)》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》都是積壓片。

鄧超的情況比黃渤更糟。

從跑男到五哈，綜藝無(wú)縫銜接，過(guò)度曝光導(dǎo)致角色可信度崩塌，他現(xiàn)在演什么都像在拍真人秀。

而且他還把整節(jié)目效果的使相帶到了角色當(dāng)中，本來(lái)一本正經(jīng)的劇情，當(dāng)他的臉出現(xiàn)，總覺(jué)得下一秒變魔童，“鄧超越嚴(yán)肅我越想笑。”

綜藝人設(shè)的反復(fù)強(qiáng)化使觀眾形成了不可逆的刻板印象，人設(shè)吞噬了角色。

加之綜藝的本質(zhì)是低演技化劇本，長(zhǎng)期在這種環(huán)境中待著，演員的神秘感與新鮮感喪失，取而代之的是夸張化的表演，與電影要求的細(xì)膩天然對(duì)立。

回到電影時(shí)自然格格不入，一個(gè)演員被貼上了綜藝標(biāo)簽簡(jiǎn)直是滅頂之災(zāi)，如《刺殺小說(shuō)家2》，不論他搞笑還是嚴(yán)肅都像在假正經(jīng)的抖包袱，對(duì)角色塑造可謂是致命打擊，逃離了俞白眉，鄧超自己卻跳進(jìn)了綜藝陷阱再也沒(méi)出來(lái)。

除此之外，還有共同的原因。

他們都轉(zhuǎn)向了資本運(yùn)作，身份不再局限于演員。

黃渤的瀚納影視，鄧超的橙子映像，都開(kāi)始布局產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向幕后，演戲不再是唯一。

當(dāng)然，時(shí)代更迭，觀眾變了，規(guī)則變了也是原因之一。

今天的觀眾更加成熟理性，不再盲目追捧大明星，更看重劇本質(zhì)量、故事邏輯和情感共鳴。

一部電影的成敗越來(lái)越依賴于作品本身的品質(zhì)，如吳京的《鏢人》，讓他映前較差的口碑直接反轉(zhuǎn)。

行業(yè)生態(tài)也發(fā)生了大動(dòng)蕩，業(yè)內(nèi)不再迷信頭部。

高片酬高風(fēng)險(xiǎn)低回報(bào)甚至虧本不如退而求其次，相對(duì)便宜的張譯、雷佳音登堂入室，這幾年，大銀幕上可不就是他倆輪軸轉(zhuǎn)。

況且他們的年紀(jì)也不小了，鄧超47歲、黃渤51歲。

老人味在如今的大銀幕不太受歡迎，不是每個(gè)人都是成龍，逆天的影響力和號(hào)召力以及作品底盤讓他的下坡路可以走很久。