在中國(guó)的傳統(tǒng)家具中，有一種線條，狀如倒置的大括號(hào)“{”，由幾段流暢的弧線構(gòu)成，連接處常以尖角收束，整體呈現(xiàn)出中部上凸、兩側(cè)下延的拱券之態(tài)。

它低調(diào)地嵌在桌案的牙板間、椅盤(pán)的券口處、床榻的腿足上，歷經(jīng)千年流轉(zhuǎn)，成為中國(guó)古典家具中最具識(shí)別度也最富生命力的造型語(yǔ)言。

它就是壸門(mén)。

壸字讀作kǔn。初次見(jiàn)到這個(gè)詞的人，十有八九會(huì)把它認(rèn)作“壺門(mén)”。一字之差，背后是學(xué)界持續(xù)多年的名實(shí)之辨。

壸門(mén)輪廓以中心為起點(diǎn)，弧度先下而上，再向兩側(cè)婉轉(zhuǎn)而行，后與腿足邊沿交圈，順勢(shì)而下收于足端，對(duì)稱中見(jiàn)靈動(dòng)，規(guī)矩中有變化。

王世襄先生在《明式家具研究》中談到椅盤(pán)下壸門(mén)券口的使用時(shí)指出，其目的是“為了成就柔婉的曲線美，而要求構(gòu)架需合理及穩(wěn)定性”，使用券口“成全了外觀上的柔婉優(yōu)美的流線感，同時(shí)減少了羅鍋棖與腿子榫卯相接時(shí)對(duì)腿子堅(jiān)實(shí)度的影響”。

王世襄曾以“柔婉”品評(píng)一件明黃花梨燈掛椅，其壸門(mén)式券口牙子的曲線一波三折，便是明式家具柔美氣質(zhì)的典范。

明式家具中的壸門(mén)線條往往流暢自然，牢牢把握住曲線的藝術(shù)。其中部拱起細(xì)巧而不尖利，在視覺(jué)上起到恰到好處的裝飾作用。

在變化相對(duì)繁復(fù)的壸門(mén)線條中，工匠往往依托牙板的整體設(shè)計(jì)，使線條的凹凸能為雕琢的圖案作收結(jié)，二者仿若一體。

黃花梨百寶嵌清供圖藤面官帽椅（一對(duì)）

壸門(mén)造型之所以能夠歷久彌新，正在于它同時(shí)滿足了功能與審美的雙重需求。

結(jié)構(gòu)上，壸門(mén)造型的牙板與腿足結(jié)合，能強(qiáng)化家具的整體穩(wěn)固性；審美上，壸門(mén)線條凹凸有致，或夸張或婉約，或疏朗或緊密，進(jìn)一步烘托出家具的氣質(zhì)。

清 黃花梨鑲癭木插肩榫云紋平頭案

從犍陀羅佛龕到明式家具牙板，從宗教的莊嚴(yán)到日常的溫潤(rùn)，壸門(mén)走過(guò)了漫長(zhǎng)的路。

但無(wú)論時(shí)代如何變遷，那道中部上凸、兩側(cè)下延的弧線始終未變。它如同一個(gè)隱秘的基因，深藏在中國(guó)傳統(tǒng)家具的骨骼里，等待著有心人的發(fā)現(xiàn)與品味。

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