回溯千年的書法史，風(fēng)格最為多變的一人，便是“書圣”王羲之，看到此處，很多人頗為好奇，王羲之的書法以秀媚、俊逸為主，只有這一種風(fēng)貌，若說筆法多變尚且合理，風(fēng)貌多元實(shí)在看不出。

實(shí)際上，王羲之身在魏晉，曾學(xué)習(xí)鐘繇、衛(wèi)夫人等，汲取碑作的雄健之風(fēng)，張芝的“一筆書”亦有臨學(xué)，他的字體存有雄健、奔放的一面，況且李煜曾說：“善法書者，各得右軍之一體”。

此后的虞世南、張旭、顏真卿等名家，皆是取自“王書”或溫潤，或剛健，或瀟灑的一種風(fēng)格，由此發(fā)跡，造就自我特性，登入書壇頂峰，上述種種事跡，充分證明王羲之書法并無“女郎氣”，完全能寫大字、狂草。

可惜年代久遠(yuǎn)，法帖早已失傳，幸好近期，日本展出一幅王羲之的大字狂草——《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》，可一睹其風(fēng)采，此帖的單字約在3~6厘米，對比以往法帖，如此寬闊的字體，在其作品之中頗為少見。

以中鋒運(yùn)筆，側(cè)鋒輔助，點(diǎn)畫飛動流轉(zhuǎn)、暢意奔放，當(dāng)然也不失草法和筋骨，字字圓融凝厚，氣力扎實(shí)，構(gòu)勢看似流轉(zhuǎn)，實(shí)則字字獨(dú)立分布，通過筆勢、結(jié)體，連接前后氣脈，更顯質(zhì)感高級，意韻深遠(yuǎn)，沒有流于單一的表象。

近代的啟功先生，無意間得知王羲之存有這一幅書法，他曾耗費(fèi)70年尋找，還特意為此作詩一首，內(nèi)容曰：“瑯琊三代盡工書，妍媸縱逸各不同。退之一語成姿媚，殊知草法難覓蹤。”

能令啟功魂牽夢縈，可見此帖水平之高妙，不夸張的說，比《蘭亭序》更加罕見、珍貴，《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》墨稿早已失傳，好在精善的“初拓本”尚存，不慎傳入日本，此前一直被秘存，如今終于公開。

全卷完整無損，字體清晰，墨色生動、潤麗，可時常臨摹，學(xué)習(xí)完備、純正的狂草筆法，提升自己技藝，領(lǐng)會魏晉風(fēng)韻，造就正確的審美觀，不被當(dāng)代的“鬼畫符”誤導(dǎo)，日后臨學(xué)張旭、懷素等人，也能得心應(yīng)手。

而今，我們對王羲之《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，推出一款經(jīng)折裝，加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面罕見，獨(dú)此一家，若您喜歡可點(diǎn)擊下方鏈接一觀。