據(jù)英文《虎報》旗下《東周刊》報道，用AI生成影視內(nèi)容制作成本極低，僅相當于真人拍攝的十分之一，目前已給超200萬中國從業(yè)者造成沖擊。

3月18日，AI微短劇《風水大師》上線，12小時內(nèi)播放量突破1億次。今年年初以來，每月都有幾千部此類作品密集上線。不久前，惡搞中國武俠片的AI短片《雪山救狐》更是爆紅全網(wǎng)，影片講述樵夫用鹵鴨救活狐貍、隨后遭遇鹵鴨精魂化身復仇女子的故事，短劇播放量超50億，還引發(fā)網(wǎng)友二次創(chuàng)作熱潮。這部原本為鹵鴨產(chǎn)品打造的廣告片，由四名年輕人創(chuàng)作，制作成本極低。

另一部以漢代名將霍去病為靈感的AI短片《霍去病》也備受關注。杭州一家涉足AI微短劇僅一年的公司在春節(jié)前推出12集奇幻AI短劇，每集僅一分鐘，全部制作僅耗時4至5天。

AI短劇的爆發(fā)式增長，正徹底革新影視制作模式。爆款《霍去病》算力成本僅435美元，短劇《魚的價值》由小型團隊五天內(nèi)完成，“一天一部劇”早已不再是夢想。匯豐銀行分析師指出，過去一年AI動畫工具普及，讓微短劇制作成本最高降幅達90%。

AI短劇風潮也席卷全球

市場格局已今非昔比，企業(yè)紛紛傾向于投資AI內(nèi)容，試圖以低成本換取高回報。調(diào)研機構DataEye的數(shù)據(jù)顯示，今年中國短劇市場規(guī)模將突破1200億元，超過內(nèi)地電影票房總收入；2026年1月，百強劇榜單中AI短劇占比從去年同期的7%飆升至38%。春節(jié)期間，短劇全網(wǎng)播放量突破86.7億次，其中近30%為AI動畫短劇，80%為超寫實AI模擬真人短劇，AI不僅進入中國娛樂行業(yè)，更正在主導整個市場。

就連動畫短劇也迎來創(chuàng)新，在《橘貓道長：大戰(zhàn)僵王》中，身披道袍的虎斑貓用符咒與激光套索對抗僵尸小貓，每集僅2分鐘，劇集將電視劇形式與可滑動社交媒體內(nèi)容相結合。

這股風潮也席卷全球，大眾化內(nèi)容創(chuàng)作吸引著新一代創(chuàng)作者，不斷突破敘事邊界。短劇類應用在海外累計下載量達數(shù)億次，營收規(guī)?？捎^。對于偏愛短小精悍、內(nèi)容吸睛的年輕觀眾而言，AI短劇正重新定義數(shù)字娛樂的可能性。

但狂歡之下也有隱憂，真人影視從業(yè)者的生存空間被急劇擠壓。實際上，真人微短劇本已通過素人演員、極簡布景壓縮成本，如今又被AI動畫工具步步緊逼。業(yè)內(nèi)攝影師范翔拍完一部短劇后，已有半年沒有收入，他坦言：“今年工作明顯少了，3月只接到一單工作，收入跌至5000元以下?！辈糠值貐^(qū)的真人微短劇拍攝量銳減80%，演員片酬直接腰斬；4月初，國內(nèi)仍在拍攝的非AI動畫微短劇已寥寥無幾。女演員郝蕾更是直言，長遠來看人工智能可能會取代90%的演員。

與此同時，AI短劇行業(yè)也亂象叢生，版權與肖像權爭議不斷。娛樂圈推出兩位AI演員秦凌岳和林汐顏，計劃未來主演60部短劇，二人卻深陷抄襲風波，因其外形與多位真人演員高度相似。

今年3月，北京一家法院在判決中支持某女演員的肖像權維權訴求。法官趙琪援引《中華人民共和國民法典》指出，即便AI生成面部與真人有細微差別，只要公眾能辨認出對應人物，即構成侵權，判定侵權的核心標準就是“可識別性”，平臺未盡審核義務也需擔責。法律專家表示，若AI形象具備可識別性，無論刻意模仿還是技術巧合，均可能侵權，情節(jié)嚴重者甚至涉及刑事犯罪。

行業(yè)監(jiān)管迅速跟進，自4月1日起，監(jiān)管部門要求所有未取得上線備案的動畫微短劇全部下架，新劇集必須先備案審批方可上線，AI微短劇就此進入深度調(diào)整期。

AI短劇是大勢所趨

即便發(fā)展迅猛，AI短劇自身也存在諸多缺陷。行業(yè)過度競爭下，即便成本低廉，AI短劇實現(xiàn)盈利也愈發(fā)困難；同時，觀眾難以對短劇角色產(chǎn)生情感共鳴，用戶忠誠度偏低。此外，國內(nèi)科技巨頭攜巨額資本入局，未來市場競爭將更為激烈。

從觀看數(shù)據(jù)來看，微短劇模式正猛烈沖擊傳統(tǒng)娛樂行業(yè)：今年1月，觀眾長劇觀看時長下降15%，而紅果短劇用戶的觀看時長實現(xiàn)翻倍增長。

盡管行業(yè)彌漫著焦慮情緒，但專家普遍認為，生成式AI的崛起是大勢所趨，其效率優(yōu)勢無可替代。西交利物浦大學影視與創(chuàng)意技術學院助理教授肖璐（Xiao Lu）表示：“用生成式AI制作微短劇，能把制作周期從數(shù)月縮短至數(shù)周，極大改變傳統(tǒng)工作流程，降低成本，還能催生‘機器創(chuàng)作’，補充人類創(chuàng)意。”

不過當前AI內(nèi)容仍有明顯短板：生成的作品帶有濃重的“AI質(zhì)感”，觀眾極易分辨真?zhèn)?；同時，精通影視制作與AI系統(tǒng)的復合型人才極度稀缺。肖璐強調(diào)：“核心依然是人，是人的審美判斷，這種復合型技能很難得。”此外，AI生成內(nèi)容還存在嚴重的不穩(wěn)定性，比如角色開場是年輕人，后續(xù)卻變成老人，這類技術風險仍是行業(yè)需要重視的問題。

法國電影剪輯師馬修·拉克勞曾與賈樟柯等多位中國導演合作，他也談及AI對中國影視行業(yè)的改變。拉克勞認為，AI能快速理解內(nèi)容、補充信息、給出建議，能省去大量溝通成本，是優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作工具，但他也警示稱：“若創(chuàng)作者一味依據(jù)AI對觀眾情緒的預判修改作品，影視創(chuàng)作將步入危險境地?！崩藙陬A計，歐洲多國聯(lián)合制作影視的模式未來會在中國流行起來。（小刀）