情欲電影很少能打入主流市場，僅有少數(shù)幾部能在票房上掀起波瀾。但對他人的渴望本就是人類與生俱來的本能，許多導(dǎo)演都試圖將這份濃烈的欲望搬上銀幕，無論表達(dá)方式是頗具爭議，還是飽含贊美。主流爆款有《五十度灰》《本能》； cult 經(jīng)典有《欲望號快車》《驚世狂花》；還有早年打破界限的《白日美人》《放大》。

從搖擺的 60 年代到互聯(lián)網(wǎng)時代，情欲題材在影史上有著極為豐富的脈絡(luò)，可仍有不少作品上映后便石沉大海，很快被大眾遺忘或忽視。這些情欲電影值得被重新審視，也理應(yīng)在探討該類型片歷史時被提及。

《偷窺者》(2021)

皮帕（西德妮?斯威尼 飾）和男友托馬斯（賈斯蒂斯?史密斯 飾），整日窺探著對面鄰居塞布（本?哈迪 飾）與朱莉婭（劉承羽 飾）充滿情欲的親密日常。最初的好奇漸漸演變成執(zhí)念，當(dāng)皮帕愈發(fā)深陷這段關(guān)系，她的介入也引發(fā)了一連串操控、嫉妒與復(fù)仇的連鎖反應(yīng)。

情欲題材里那些備受喜愛的經(jīng)典與遺珠，大多出自過去的年代，如今這一類型也變得愈發(fā)小眾。但這并不意味著優(yōu)質(zhì)情欲片已絕跡。2021 年這部由西德妮?斯威尼主演的《偷窺者》，完美融合了情欲、懸疑與戲劇張力，仿佛是對經(jīng)典情欲片的一次復(fù)古致敬。影片反轉(zhuǎn)不斷，全程緊抓觀眾注意力，直到最后高潮。

《勃艮第公爵》(2014)

辛西婭（西德斯?巴比特?科努德森 飾）是一位備受尊敬的昆蟲學(xué)家，生活刻板自律，她不斷引導(dǎo)伴侶兼昆蟲學(xué)新人伊芙琳（基亞拉?丹安娜 飾）參與一系列順從式的親密游戲。兩人相處越久，這段關(guān)系與他們?yōu)闈M足幻想所做的付出就愈發(fā)極致，而辛西婭也因疲于扮演自己并不想維系的角色，漸漸變得疏離。

導(dǎo)演彼得?斯崔克蘭德擅長打造視覺絕美、沉浸感十足的影片，這部情欲題材作品也不例外。除去風(fēng)格化的情欲表達(dá)，影片更是一部細(xì)膩的劇情片，探討了掌控、欲望、慣性，以及愛情里需要付出的情感代價。結(jié)尾處，兩人的權(quán)力關(guān)系更是迎來耐人尋味的反轉(zhuǎn)。

《六月之蛇》(2002)

凜子（黑澤明日香 飾）性格內(nèi)斂，是一名電話心理咨詢師，一邊幫他人疏導(dǎo)情感與情欲困擾，一邊壓抑著自己的欲望，默默接受著與丈夫茂彥（小田豐 飾）日漸疏遠(yuǎn)的婚姻。直到一名攝影師用私密照片要挾她，逼迫她實現(xiàn)自己的情欲幻想，并在遠(yuǎn)處全程拍攝。丈夫茂彥察覺異樣后開始調(diào)查妻子，兩人也第一次在情欲上產(chǎn)生了聯(lián)結(jié)。

在日本傳奇導(dǎo)演冢本晉也的鏡頭下，東京被雨水浸潤的街道散發(fā)出極致誘惑。影片畫面極具美感，對情欲的表達(dá)新穎大膽，在美好與偏執(zhí)之間找到了微妙的平衡。拋開視覺美學(xué)，影片的設(shè)定也十分有趣：一場勒索，竟讓一對夫妻重新找回親密。

《粉紅色殺人夜》(1984)

這部影片算得上經(jīng)典，雖不至于被徹底遺忘，卻一直被低估、受忽視，因此值得在此一提。故事主角杰克?斯卡利（克雷格?沃瑟恩 飾）在鄰居家目睹一場謀殺后，對格洛麗亞（黛博拉?謝爾頓 飾）陷入瘋狂執(zhí)念。他化身偷窺者，一步步卷入漩渦，不斷鋌而走險，在欲望與危險之間游走，最終身陷困境。

導(dǎo)演布萊恩?德?帕爾瑪打造了一部希區(qū)柯克式懸疑片，滿是執(zhí)念與危險。除去熱烈又風(fēng)格化的情欲戲份，影片還是一部節(jié)奏緊湊、讓人欲罷不能的驚悚片。作為該類型的巔峰之作，它雖收獲不少好評，卻仍值得更多關(guān)注，尤其適合想要深入探索情欲片的觀眾。

《黑寡婦》(1987)

亞歷克斯?巴恩斯（黛博拉?溫格 飾）是司法部負(fù)責(zé)財務(wù)違規(guī)案件的分析師，她接手了一起多名富商離奇死亡的案件。線索將她引向神秘莫測的凱瑟琳?彼得森（特雷莎?拉塞爾 飾），亞歷克斯懷疑這名女子為謀財接連殺害富商。為接近真相，她選擇臥底潛伏，卻漸漸被凱瑟琳的生活與魅力深深吸引。

這是一部節(jié)奏舒緩的新黑色驚悚佳作，凱瑟琳以致命誘惑實施謀殺，情欲張力貫穿全片。影片格調(diào)十足，黛博拉?溫格與特雷莎?拉塞爾的表演堪稱精彩，敘事手法也格外亮眼。值得一提的是，這部影片也是當(dāng)年為數(shù)不多完全以女性視角展開的作品。

《秘書》(2002)

李?霍洛薇（瑪吉?吉倫哈爾 飾）性格內(nèi)向不善社交，幾經(jīng)周折終于找到一份工作，成為嚴(yán)苛律師 E?愛德華?格雷（詹姆斯?斯派德 飾）的秘書。兩人很快在辦公室開啟了一段雙方自愿的 BDSM 關(guān)系，格雷占據(jù)主導(dǎo)，李則心甘情愿順從。在這段關(guān)系里，李逐漸找回自信，也找到了屬于自己的幸福。

說起邪典電影，2000 年代往往被大眾忽略，可這一時期誕生的佳作絲毫不遜于八九十年代，《秘書》便是絕佳例子。影片以黑色幽默的方式講述了一段辦公室虐戀戀情，本該收獲更多狂熱粉絲。這也是瑪吉?吉倫哈爾的成名作，片中的情欲幻想扎根于一段成熟的 BDSM 關(guān)系，情感復(fù)雜且充滿正向意義，絲毫沒有低俗剝削之感。

《狂野邊緣》(1995)

影片主角亞歷克斯?李（安妮?海切 飾）是一名風(fēng)情萬種的應(yīng)召女郎，因客戶 —— 殘暴的黑幫老大布魯諾?白金漢（克里斯托弗?沃肯 飾）遭人竊財，意外卷入一場犯罪風(fēng)波。與此同時，亞歷克斯愛上了周 Virginia（陳沖 飾），而布魯諾的手下也對她心生覬覦。四人之間，編織出一張交織著犯罪與執(zhí)念的迷網(wǎng)。

很難說《狂野邊緣》是一部完美的電影：在布魯諾的喜怒無常下，情欲戲份時而充滿欲望，時而裹挾暴力，還有不少場景顯得生硬隨意，像是即興發(fā)揮。但影片自帶冷峻的黑色電影質(zhì)感，在情欲題材里堪稱獨(dú)樹一幟、風(fēng)格怪誕。克里斯托弗?沃肯的表演是全片最大看點(diǎn)，堪稱他職業(yè)生涯里最癲狂、最失控的演繹，極具觀賞性，不容錯過。

《扭曲的執(zhí)念》(1989)

編劇丹?吉利斯（杰夫?高布倫 飾）前往巴黎尋找靈感，一心想要完成一個圍繞情欲執(zhí)念與連環(huán)謀殺展開的劇本。可當(dāng)他與神秘又神經(jīng)質(zhì)的珍妮（米蘭達(dá)?理查森 飾）相戀，對方也漸漸與他的創(chuàng)作產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。當(dāng)劇本里的情節(jié)在現(xiàn)實中接連上演，丹漸漸失去對現(xiàn)實的掌控，再也分不清虛構(gòu)與真實。

影片敘事如夢似幻，完美詮釋出情欲的誘惑與懸疑的張力，也將丹逐漸崩塌的精神狀態(tài)刻畫得淋漓盡致。一絲心理恐怖的氛圍，加上打破第四面墻的設(shè)計，讓這部情欲片格外吸睛。向來以性感形象深受喜愛的杰夫?高布倫，這部唯一的情欲題材作品卻鮮有人知，或許是抽象的敘事風(fēng)格，讓他的粉絲望而卻步。

《濕地》(2013)

情欲喜劇本就少見，優(yōu)質(zhì)的更是鳳毛麟角。《濕地》主角海倫?梅梅爾（卡拉?朱里 飾）生性放縱，癡迷性愛與身體的本能感受。她刻意不拘小節(jié)，只為探索身體的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律，卻因一次剃毛意外引發(fā)感染，被迫住院。在醫(yī)院里，她邂逅了一位溫柔的護(hù)士，也開始反思自己與母親的糟糕過往 —— 正是這段經(jīng)歷，造就了如今的她。

影片直白大膽、毫不避諱，卻也因此成為一部極具感染力的情欲喜劇。全片透著一股朋克式的叛逆，同時也深入探討了海倫的童年創(chuàng)傷，而她的母親本身也是一個極具反叛色彩的復(fù)雜角色。主角海倫自由不羈、敢愛敢恨的模樣，讓這部影片成為被低估的情欲遺珠，理應(yīng)獲得更多關(guān)注。

《歡笑的女人》(1969)

家境優(yōu)渥、聲名在外的克里斯蒂娜（莉薩?加斯托尼 飾），被殘忍的心理學(xué)家馬切洛（托馬斯?米連 飾）盯上。對方以開展掌控與支配的心理實驗為由，將她誘騙至家中。馬切洛不斷對她實施情欲羞辱，可看似軟弱的克里斯蒂娜并非任人擺布，兩人之間的權(quán)力關(guān)系，漸漸開始反轉(zhuǎn)。

談及情欲電影，繞不開 60 年代 —— 這一時期的情欲片兼具藝術(shù)質(zhì)感，為 70 年代更為大膽的突破埋下伏筆。《歡笑的女人》始終沒能獲得應(yīng)有的贊譽(yù)，影片以施虐與受虐為核心，甚至帶有一絲恐怖色彩，同時也探討了權(quán)力關(guān)系，這一點(diǎn)與后來的《五十度灰》有著異曲同工之妙。影片畫面極具美感，耐心看下去會發(fā)現(xiàn)，它遠(yuǎn)比初看時要溫柔，并非一味殘忍。

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