近日發(fā)布的《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》將“加強(qiáng)戲劇國(guó)際交流推廣”單列為重點(diǎn)任務(wù)，明確提出要深度開(kāi)掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將全球視野、時(shí)代精神與中華美學(xué)精神相融合，鼓勵(lì)院團(tuán)與國(guó)外知名戲劇團(tuán)體合作，構(gòu)建常態(tài)化國(guó)際戲劇交流機(jī)制，打造具有國(guó)際影響力的戲劇節(jié)展品牌，并培育具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和經(jīng)紀(jì)人才。這份計(jì)劃堅(jiān)持問(wèn)題導(dǎo)向，聚焦行業(yè)突出問(wèn)題，提出了針對(duì)性、操作性較強(qiáng)的舉措。換言之，今天談戲劇國(guó)際傳播，已經(jīng)不能只停留在“走出去演幾場(chǎng)”的層面，而要轉(zhuǎn)向更完整的機(jī)制建設(shè)。尤其是在“十五五”開(kāi)局之年，這一問(wèn)題不僅是戲劇行業(yè)的傳播課題，還是提升中華文明傳播力影響力、推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的題中應(yīng)有之義。

原文 ：《建立常態(tài)化國(guó)際戲劇交流機(jī)制》

作者 |山東大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 馮偉

圖片 |網(wǎng)絡(luò)

長(zhǎng)期以來(lái)，我們對(duì)于中國(guó)戲劇“走出去”的理解多少有些偏于事件本身。似乎一出國(guó)演出、媒體報(bào)道幾次、海外觀眾鼓掌喝彩，傳播就完成了。但戲劇并不是擺上舞臺(tái)就能自動(dòng)被理解的文化產(chǎn)品，尤其是戲曲，它的表演程式、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、詩(shī)性語(yǔ)言和審美傳統(tǒng)，都需要在交流實(shí)踐中逐步進(jìn)入觀眾視野。一次巡演固然重要，卻未必能自動(dòng)轉(zhuǎn)化為深層接受；真正持久的傳播依賴的是翻譯、導(dǎo)賞、評(píng)論、節(jié)展、合作平臺(tái)和中介人才等多重環(huán)節(jié)的共同作用?！缎袆?dòng)計(jì)劃》第24條提出“構(gòu)建常態(tài)化國(guó)際戲劇交流機(jī)制”，其意義恰在于此：國(guó)際傳播不能只靠“亮相”，更要靠“進(jìn)入”。

從中國(guó)戲劇的海外傳播經(jīng)驗(yàn)看，最成功的案例往往都不是自己去演這么簡(jiǎn)單。以梅蘭芳二十世紀(jì)上半葉的幾次出訪為例，無(wú)論訪日、訪美還是訪蘇，其成功都離不開(kāi)當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)、文化中介和戲劇理論界及行業(yè)人士的協(xié)助。換言之，真正推動(dòng)傳播發(fā)生的，不只是藝術(shù)家本人，還包括幫助其進(jìn)入當(dāng)?shù)孛襟w、劇場(chǎng)和公共討論空間的橋梁人物，借助后者的文化資源擴(kuò)大影響。這說(shuō)明，中國(guó)戲劇國(guó)際傳播從來(lái)不是單向展示，而是一種依賴多方協(xié)作的文化組織行為?！缎袆?dòng)計(jì)劃》提出培育國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)和經(jīng)紀(jì)人才，正是在制度層面回應(yīng)這一經(jīng)驗(yàn)：沒(méi)有懂戲、懂傳播、懂跨文化轉(zhuǎn)換的人，海外傳播最終只能停留在“演完即散”的層面。

更值得反思的是，在許多對(duì)外傳播實(shí)踐中，我們常常不自覺(jué)地把外國(guó)觀眾想象成被動(dòng)接受者，甚至預(yù)設(shè)他們看不懂文戲、只喜歡熱鬧場(chǎng)面。于是，劇目選擇和舞臺(tái)包裝往往更偏向做工戲、武戲和視覺(jué)奇觀，仿佛只要足夠熱鬧就可以了。這樣的思路可能低估了觀眾，也限制了中國(guó)戲劇的海外形象。地方戲近年在歐洲的傳播已經(jīng)說(shuō)明，歐美觀眾并非天然排斥文戲，一些以唱念、人物關(guān)系和情感層次見(jiàn)長(zhǎng)的作品，同樣能夠獲得成功；相反，如果長(zhǎng)期只輸出景觀性、技藝性的一面，反而容易令外國(guó)觀眾形成一種刻板印象，以為中國(guó)戲劇只是場(chǎng)面好看、神奇，卻缺乏可供深入討論的思想與審美內(nèi)涵。這樣的傳播不能真正把作品帶入世界戲劇對(duì)話之中，而更像是把它固定成一種“異域奇觀”。

因此，國(guó)際傳播的關(guān)鍵不只是把作品推向海外，更要把觀眾視為可以理解、可以討論、可以參與的交流者。要做到這一點(diǎn)，除演出之外，還需要一整套解釋與參與機(jī)制。比如，字幕應(yīng)盡量簡(jiǎn)明、準(zhǔn)確，幫助觀眾即時(shí)進(jìn)入戲劇情境；通過(guò)開(kāi)設(shè)講座、導(dǎo)賞和座談來(lái)削除文化隔膜；工作坊和排練開(kāi)放則能讓海外戲劇從業(yè)者與研究者在實(shí)踐層面觸摸其表演邏輯。近現(xiàn)代以來(lái)，中國(guó)戲劇影響海外戲劇界的許多重要時(shí)刻恰恰都發(fā)生在這種面對(duì)面的講解、示范和工作坊交流之中。梅蘭芳先生訪蘇期間為專業(yè)人士所做的表演示范與講解，便對(duì)歐洲現(xiàn)代戲劇界產(chǎn)生過(guò)重要影響；丹麥歐丁劇團(tuán)長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)戲曲表演，也與裴艷玲等藝術(shù)家的展示交流密切相關(guān)。《行動(dòng)計(jì)劃》提出鼓勵(lì)中外院團(tuán)合作、打造國(guó)際節(jié)展品牌，其意義就在于為這種更深的互動(dòng)創(chuàng)造條件。

從這個(gè)意義上說(shuō)，中國(guó)戲劇國(guó)際傳播下一步最需要補(bǔ)上的，不是單純地增加出訪數(shù)量，而是有效的機(jī)制建設(shè)。這里至少包括幾項(xiàng)關(guān)鍵能力：一是作品的轉(zhuǎn)譯能力，特別是字幕、導(dǎo)賞和文本介紹的專業(yè)化；二是中介者的組織能力，即讓作品進(jìn)入恰當(dāng)?shù)膭?chǎng)、節(jié)展和評(píng)論網(wǎng)絡(luò)；三是合作能力，即通過(guò)聯(lián)合制作、互派工作坊、學(xué)術(shù)交流和人才互動(dòng)，把一次性觀看轉(zhuǎn)化為持續(xù)性聯(lián)系。

說(shuō)到底，中國(guó)戲劇國(guó)際傳播不能停留于“演給別人看”。一門(mén)藝術(shù)真正進(jìn)入世界舞臺(tái)，不只是因?yàn)樗徽故具^(guò)，更因?yàn)樗唤忉屵^(guò)、討論過(guò)、合作過(guò)，并在新的文化環(huán)境中產(chǎn)生了新的理解和創(chuàng)造。中國(guó)戲劇要真正走出去，也要真正走進(jìn)去；要贏得掌聲，也要贏得持續(xù)的理解?！缎袆?dòng)計(jì)劃》的重要啟示正在于它提醒我們：國(guó)際傳播不是一次性的文化亮相，而是一項(xiàng)需要作品、平臺(tái)、中介、翻譯和合作共同支撐的長(zhǎng)期工程。這也正是“十五五”時(shí)期提升中華文明傳播力影響力、增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力在戲劇領(lǐng)域的具體落點(diǎn)。

文章為社會(huì)科學(xué)報(bào)“思想工坊”融媒體原創(chuàng)出品，原載于社會(huì)科學(xué)報(bào)第1996期第4版，未經(jīng)允許禁止轉(zhuǎn)載，文中內(nèi)容僅代表作者觀點(diǎn)，不代表本報(bào)立場(chǎng)。

本期責(zé)編：程鑫云

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