■余潮松 溫暖前行之三 漆，瓦灰，金屬箔 2014年

■梁杏媚 《谷雨》

■黃婉冰 《盈虛 no.2》 2024年 攝影：George Eksts （圖片來(lái)源于維多利亞與阿爾伯特博物館）

■洪乙棟 《敦煌》系列大漆紙?zhí)テ岜P(pán)

■徐志偉 馬系列之11 2025年

■姚邦亮 《啟》 漆、瓦灰、箔料 2019年

國(guó)際專(zhuān)家齊聚廣州研討手工藝出海

近年來(lái)，手工藝創(chuàng)作者在傳統(tǒng)技藝與當(dāng)代審美結(jié)合方面持續(xù)推進(jìn)，在陶瓷、漆藝、金屬工藝、纖維藝術(shù)等方向涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)質(zhì)作品。但從作品完成、參展，到進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)、被海外博物館收藏、獲得市場(chǎng)認(rèn)可，這條完整的職業(yè)鏈條仍有待探索。很多青年工藝創(chuàng)作者水平不錯(cuò)，卻不了解國(guó)際規(guī)則、不擅長(zhǎng)自我呈現(xiàn)、缺少對(duì)接渠道，難以真正進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)圈。

近日，在廣州美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院非遺研究中心主任方昕的召集下，英國(guó)V&A博物館策展人李曉欣、土壤SOIL藝?yán)戎骼砣伺肀檀?、廿五藝術(shù)聯(lián)合創(chuàng)始人李倩、當(dāng)代工藝策展人應(yīng)健等專(zhuān)家一同圍繞當(dāng)代工藝如何出海、如何能被國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)所看見(jiàn)、工藝創(chuàng)作者的生存與創(chuàng)作、作品定價(jià)等問(wèn)題展開(kāi)交流，為本土工藝走向國(guó)際提供了務(wù)實(shí)、可落地的思路。

藝術(shù)家不需要能說(shuō)會(huì)道 只要講清創(chuàng)作初衷

當(dāng)天參與交流的機(jī)構(gòu)代表，都曾經(jīng)或多或少地在海外或港澳等地推廣過(guò)來(lái)自廣東的藝術(shù)家，例如彭碧翠就曾在英國(guó)和中國(guó)香港等地給漆藝家洪乙棟、姚邦亮、區(qū)廷柱、徐志偉、余潮松、梁杏媚等做藝術(shù)推廣。李曉欣則推動(dòng)V&A博物館收藏了多位來(lái)自廣東的藝術(shù)家作品。

他們持續(xù)推廣，讓越來(lái)越多的廣東藝術(shù)家獲得在國(guó)際舞臺(tái)曝光的機(jī)會(huì)。但還有更多尚待挖掘的藝術(shù)家，他們的作品要真正“出?！保呱蠂?guó)際，可以如何做呢？長(zhǎng)期在英國(guó)做策展工作的李曉欣提到，她也常常通過(guò)國(guó)內(nèi)的自媒體平臺(tái)了解藝術(shù)家，然而，讓她困惑的則是常常遇到信息不全的問(wèn)題，“很多藝術(shù)家網(wǎng)上資料很少，作品照片不清晰、介紹太簡(jiǎn)單，沒(méi)有系統(tǒng)的作品集，策展人很難快速了解創(chuàng)作者的脈絡(luò)?！?/p>

李倩補(bǔ)充認(rèn)為，“資料的規(guī)范性直接影響合作效率。成熟藝術(shù)家可以隨時(shí)提供完整資料，而國(guó)內(nèi)不少青年創(chuàng)作者只能提供零散圖片或公眾號(hào)鏈接，增加了機(jī)構(gòu)的溝通成本。藝術(shù)家不需要特別能說(shuō)會(huì)道，只要把創(chuàng)作初衷、工藝邏輯講清楚即可，畫(huà)廊和平臺(tái)會(huì)承擔(dān)后續(xù)推廣與解讀工作?！?/p>

在應(yīng)健看來(lái)，作品完整度是國(guó)際機(jī)構(gòu)非?？粗氐臉?biāo)準(zhǔn)。完整度不只是作品本身，還包括運(yùn)輸包裝、安裝定位圖、配件清單等細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)能體現(xiàn)藝術(shù)家的專(zhuān)業(yè)度。同時(shí)，藝術(shù)家要有穩(wěn)定持續(xù)的創(chuàng)作能力，保持清晰的個(gè)人風(fēng)格，避免跟風(fēng)模仿。

總的來(lái)說(shuō)，青年創(chuàng)作者必須先做好基礎(chǔ)信息整理：準(zhǔn)備高清作品圖片、中英文簡(jiǎn)歷、清晰直白的創(chuàng)作自述、包含草圖與過(guò)程記錄的作品集；同時(shí)合理利用社交平臺(tái)，持續(xù)更新作品動(dòng)態(tài)，讓海外機(jī)構(gòu)能輕松找到自己、看懂自己。對(duì)作品描述，尤其不需要空洞晦澀的理論表達(dá)，真誠(chéng)、具體、個(gè)人化的創(chuàng)作思路，比宏大玄虛的表述更能打動(dòng)人。此外，多位專(zhuān)家共同提醒，創(chuàng)作者不要局限在單一材料里，要多看其他工藝門(mén)類(lèi)以及設(shè)計(jì)、影像、文學(xué)等內(nèi)容，拓寬視野，在跨界中尋找創(chuàng)新，避免造型重復(fù)、觀念單薄。

彭碧翠提醒，社交媒體等平臺(tái)確實(shí)能幫助藝術(shù)家被看見(jiàn)，但不能為了流量（獲得點(diǎn)擊和點(diǎn)贊）刻意迎合審美、過(guò)度修飾圖片，導(dǎo)致創(chuàng)作偏離工藝本質(zhì)。真實(shí)展示工作室狀態(tài)、制作過(guò)程、創(chuàng)作思考，比表面精致的擺拍更有長(zhǎng)期價(jià)值。

自薦是有效方式 畫(huà)廊與藝術(shù)家是伙伴

應(yīng)健提到，海外藝術(shù)院校非常重視畢業(yè)展與中期匯報(bào)，會(huì)把展覽做成對(duì)接畫(huà)廊、策展人、收藏家的專(zhuān)業(yè)平臺(tái)，整理學(xué)生作品信息，邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)人士到場(chǎng)，形成穩(wěn)定的新人發(fā)掘機(jī)制。國(guó)際畫(huà)廊也會(huì)主動(dòng)關(guān)注院校展覽，長(zhǎng)期跟蹤有潛力的學(xué)生。在應(yīng)健看來(lái)，自薦是有效方式。國(guó)際畫(huà)廊常年接收年輕藝術(shù)家的自薦郵件，資料規(guī)范、作品清晰的自薦材料，很容易被機(jī)構(gòu)留意。青年創(chuàng)作者可以整理好作品集，定向投遞風(fēng)格匹配的海外畫(huà)廊、專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)與藝術(shù)機(jī)構(gòu)，主動(dòng)爭(zhēng)取機(jī)會(huì)。

然而，被畫(huà)廊關(guān)注之后，甚至跟畫(huà)廊建立良好的關(guān)系之后，能為藝術(shù)家?guī)?lái)什么？這也成了年輕藝術(shù)家共同的疑問(wèn)。

對(duì)此，彭碧翠認(rèn)為，畫(huà)廊與藝術(shù)家不是簡(jiǎn)單的買(mǎi)賣(mài)關(guān)系，而是長(zhǎng)期共同成長(zhǎng)的伙伴。正規(guī)畫(huà)廊會(huì)為藝術(shù)家提供展覽、海外藝博會(huì)、藏家對(duì)接等資源。

李曉欣從博物館角度說(shuō)明，在國(guó)際常規(guī)工作中，策展人不一定有條件花大量時(shí)間和資源獨(dú)立尋找新人，因此往往信任有口碑的畫(huà)廊推薦。經(jīng)優(yōu)質(zhì)畫(huà)廊代理的藝術(shù)家，更容易獲得博物館的關(guān)注與收藏。

在李倩看來(lái)，目前國(guó)內(nèi)手工藝的行業(yè)生態(tài)短板是，專(zhuān)注當(dāng)代工藝的專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊較少，長(zhǎng)期代理、系統(tǒng)培養(yǎng)的機(jī)制尚不成熟，市場(chǎng)與藏家群體仍在發(fā)展，青年藝術(shù)家往往需要獨(dú)自對(duì)接各類(lèi)事務(wù)，效率偏低。

藝術(shù)品如何定價(jià)？專(zhuān)家提出三大原則

作品定位與定價(jià)需遵循國(guó)際化、理性化原則。定價(jià)是青年藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)的核心難題，專(zhuān)家提出三大原則：

一是對(duì)標(biāo)同資歷、同類(lèi)型藝術(shù)家，參考國(guó)際藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)，避免脫離市場(chǎng)虛高定價(jià)；

二是價(jià)格由低而起，隨履歷豐富后逐步上調(diào)，維護(hù)藏家信心；

三是匹配自身發(fā)展階段，畢業(yè)初期以積累藏家、擴(kuò)大曝光為目標(biāo)，定價(jià)親民。同時(shí)，要明確自身市場(chǎng)定位，在普及市場(chǎng)與高端收藏之間找到平衡，適配不同國(guó)際市場(chǎng)的需求。

（詹今朝對(duì)本版內(nèi)容也有貢獻(xiàn)）

■收藏周刊記者 梁志欽 實(shí)習(xí)生 梁德浩