4月9日至12日，作為第41屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)閉幕演出，上海音樂學(xué)院與德國(guó)弗萊堡國(guó)立音樂學(xué)院聯(lián)合制作莫扎特歌劇《魔笛》獻(xiàn)演上音歌劇院。

歌劇《魔笛》是莫扎特最后一部歌劇杰作，以德語(yǔ)歌唱?jiǎng)⌒问匠尸F(xiàn)，融合童話、神話故事，講述光明戰(zhàn)勝黑暗的永恒主題。因其音樂結(jié)構(gòu)多元豐富，《魔笛》被稱之為歌劇藝術(shù)的“試金石”。

既有莊重合唱，也有民間歌謠式的輕快旋律，夜后花腔女高音詠嘆調(diào)更是考驗(yàn)演唱技藝的經(jīng)典，該劇至今仍是全世界上演率最高的歌劇之一。

此次上音歌劇院版《魔笛》由上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)廖昌永、弗萊堡國(guó)立音樂學(xué)院院長(zhǎng)路德維希·霍特邁爾擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，弗萊堡國(guó)立音樂學(xué)院教授亞歷山大·舒林傾力執(zhí)導(dǎo)，弗萊堡國(guó)立音樂學(xué)院教授馬里烏斯·斯蒂格霍斯特執(zhí)棒上海音樂學(xué)院交響樂團(tuán)，國(guó)際團(tuán)隊(duì)擔(dān)綱舞美、燈光與服裝設(shè)計(jì)，德國(guó)基爾歌劇院參與排演。

演出陣容則以上音青年教師和學(xué)生為核心，上音合唱團(tuán)擔(dān)任合唱。哥倫比亞新生代男高音塞薩爾·科爾斯特、德國(guó)知名女高音卡特琳娜·馮·本尼格森等國(guó)際青年歌唱家加盟，擔(dān)任外籍卡司組主演。

年輕的上音陣容，師生齊上陣

劉暢作為男高音，在劇中要以王子塔米諾的身份經(jīng)歷一場(chǎng)奇妙冒險(xiǎn)。“在中外聯(lián)合排練之后，這次演出是一個(gè)挑戰(zhàn)也是學(xué)習(xí)成果的檢驗(yàn)。”而作為青年教師和同學(xué)們同臺(tái)，他也表示非常愉快，“因?yàn)槟鼙凰麄兊某瘹夂头e極的態(tài)度感染?！痹诓稍L現(xiàn)場(chǎng)，劉暢還充當(dāng)起了德語(yǔ)翻譯，和導(dǎo)演無障礙交流?！安贿^我們排練的時(shí)候大家都是用英語(yǔ)溝通的，問題不大?！?/p>

在上音聲歌系讀研一的學(xué)生吳桐雨飾演公主帕米娜，“她外柔內(nèi)剛、忠于愛情、富有同理心，最終引領(lǐng)塔米諾共同走向幸福，而非只是等待被拯救，是一位很堅(jiān)強(qiáng)的女性”。

為了詮釋好角色，她也提前做了不少功課：研究德國(guó)、奧地利等國(guó)內(nèi)外多個(gè)版本，逐字逐句查好德文翻譯，把握和每個(gè)角色對(duì)戲的臺(tái)詞和反應(yīng)。第一次完整演唱莫扎特歌劇，她得以更加沉浸地感受作曲家的風(fēng)格，在聲樂技術(shù)的提升上也頗有成效>

在排練現(xiàn)場(chǎng)，一陣陣笛聲格外引人注意。原來是聲歌系研二學(xué)生沈正浩飾演的“捕鳥人”帕帕蓋諾在“發(fā)力”。他手中這支“特別的排笛”是從歐洲淘回來的，也是這一角色的專屬道具?！八挥形鍌€(gè)音，不需要特別的訓(xùn)練很快就能上手。在國(guó)外，很多演過這個(gè)角色的演員都有一抽屜各式各樣的樂器?！?/p>

在歌劇《魔笛》中公主、王子、祭司等等一眾尊貴的角色里，帕帕蓋諾是最不起眼的充滿市井氣息的小人物。“他膽小、怕黑、經(jīng)不起考驗(yàn)，但骨子里是溫柔善良的。這樣一個(gè)普通人反而可以引起觀眾的共情。”帕帕蓋諾對(duì)人生只有四個(gè)愿望：喝美酒、吃美食、生活安穩(wěn)、有個(gè)心愛的人。這些也在他那首歡快的的詠嘆調(diào)《我是一個(gè)快樂的捕鳥人》中體現(xiàn)得淋漓盡致。

德語(yǔ)歌劇的演繹并不容易，學(xué)校為學(xué)生們開設(shè)了專門的語(yǔ)言等相關(guān)指導(dǎo)，助力大家更好地詮釋角色。這雖然是沈正浩第一次參演德語(yǔ)歌劇，卻在排練過程中進(jìn)步神速。一天排練結(jié)束后，外方的導(dǎo)演助理特地跑來夸獎(jiǎng)他的德語(yǔ)進(jìn)步很大，并表示非常為他驕傲，“那一刻，所有努力都值了。”沈正浩高興地向記者分享自己的收獲。

值得一提的是，在上音一眾中國(guó)學(xué)生里，還有一位來自烏克蘭的留學(xué)生柯安娜，她在劇中飾演“夜后”，需要展現(xiàn)極高難度的“花腔女高音”。同樣是第一次參演德語(yǔ)歌劇，柯安娜非常珍視這次機(jī)會(huì)。“從1月底確定角色之后，我每一天都在練習(xí)，沒有一天停下來過?！眮碇袊?guó)七年，她接連在浙江和上海求學(xué)，目前在上音讀博士，“我覺得這里的水平在世界都是TOP級(jí)別的，其實(shí)博士的必修課并不算多，但是我總是會(huì)多選很多課，我很珍惜能在這里學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)?！笨掳材扰d奮地向記者分享，自己未來也希望留在上海發(fā)展。

外方團(tuán)隊(duì)加盟，打造原汁原味的德語(yǔ)歌劇經(jīng)典

作為德國(guó)歌劇導(dǎo)演，舒林分享道，《魔笛》是他8歲時(shí)跟隨父母在柏林看的人生第一部歌劇，這次經(jīng)歷對(duì)他產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，也成為了他后來投身歌劇事業(yè)的重要契機(jī)。在他看來，歌劇《魔笛》之于觀眾和莎士比亞的戲劇一樣，不論去哪個(gè)國(guó)家演出，都能和觀眾產(chǎn)生共鳴和聯(lián)結(jié)。

舒林說自己是完美主義者，所以在音樂排練中也要求團(tuán)隊(duì)追求完美，尤其注重每位歌手的節(jié)奏、語(yǔ)速和表達(dá)方式?！暗弦舻哪贻p學(xué)生們都很有天賦，專業(yè)素養(yǎng)很高，實(shí)力不容小覷?！贝朔献饕沧屖媪挚吹搅酥袊?guó)青年的藝術(shù)潛力。

指揮斯蒂格霍斯特性格很幽默，在排練現(xiàn)場(chǎng)和導(dǎo)演形成了非?；パa(bǔ)的風(fēng)格。《魔笛》在德國(guó)和奧地利廣為人知、深入人心，他從小便浸潤(rùn)于該劇音樂之中。他強(qiáng)調(diào)莫扎特音樂的核心特征在于“張與弛”的交替——既有緊張感，又在恰當(dāng)時(shí)刻釋放放松，這種動(dòng)態(tài)平衡需由指揮、演奏者、歌手乃至觀眾共同參與完成。

外籍男女主演塞薩爾·科爾斯特和卡特琳娜·馮·本尼格森都是第一次來到上海?！斑@是我第一次遠(yuǎn)赴歐洲以外的地方演出，也是人生中第一次進(jìn)行如此長(zhǎng)時(shí)間的旅行，感到非常興奮?！北灸岣裆砷L(zhǎng)于德國(guó)漢堡，而漢堡是上海的友好城市，她認(rèn)為這是一種美好的聯(lián)系，并坦言上音團(tuán)隊(duì)及學(xué)生演員們也為她帶來了的新想法與靈感。

據(jù)悉，四天的演出中，外方演員主要參與首尾兩場(chǎng)演出，中間兩天的演員則為中方陣容。

在“上海之春”吹響“魔笛”，這場(chǎng)充滿童話與哲思的歌劇盛宴還在繼續(xù)。上音院長(zhǎng)廖昌永表示，今年是莫扎特誕辰270周年，此次中德合作重新詮釋這部經(jīng)典，不僅是交流互鑒，更是為了將先進(jìn)的理念與資源“留下來”，轉(zhuǎn)化為具有中國(guó)特色的教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和原創(chuàng)作品。

“這樣的排演有效帶動(dòng)了學(xué)科聯(lián)動(dòng)，涉及舞臺(tái)制作、舞臺(tái)管理、劇目管理、表演人才培養(yǎng)以及樂隊(duì)訓(xùn)練等方方面面。這不僅對(duì)我們的教育教學(xué)改革起到了積極促進(jìn)作用，也對(duì)我們今后中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)作具有非常有益的借鑒價(jià)值?！?/p>