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孫儷這次的新劇《危險(xiǎn)關(guān)系》，確實(shí)把她重新推上了輿論中心，而且不是那種純夸獎(jiǎng)式的熱鬧，是一邊有人夸她敢演、會(huì)演，一邊也有人盯著她的狀態(tài)、角色設(shè)定和親密戲份不放，吵得相當(dāng)厲害。

這部劇3月31日開播，搭檔的是吳慷仁，題材走的是心理操控和情感壓迫路線，播出后評價(jià)明顯兩極，有人覺得新鮮、夠狠，也有人覺得設(shè)定太重，氛圍太壓，甚至連孫儷本人都在4月初發(fā)長文回應(yīng)過作品熱度和收視爭議。

說明這部戲從一開始就不是那種能讓所有人輕松接受的常規(guī)劇，孫儷這幾年在觀眾心里，一直是那種比較穩(wěn)的演員。

《甄嬛傳》不用說，早就成了她履歷里最硬的代表作之一，去年她又憑《蠻好的人生》重新拉了一波口碑，所以大家對她天然會(huì)有一種預(yù)期，就是她出來演戲，起碼不會(huì)出太大偏差。

可偏偏《危險(xiǎn)關(guān)系》這次，不少觀眾第一眼看到的不是角色，而是她和吳慷仁站在一起時(shí)那種很強(qiáng)的反差感，年齡差、人物氣場差、以及她這次明顯往創(chuàng)傷感、疲憊感上做的人物狀態(tài)，一下就把爭議拱起來了。

說白了，這次孫儷不是沒認(rèn)真演，恰恰是因?yàn)樗莸锰巧锶チ耍抛尯芏嘀涣?xí)慣看“精氣神很足的孫儷”的觀眾有點(diǎn)不適應(yīng)。

她這次在表演上故意壓低了神采，設(shè)計(jì)了含胸、躲閃、耳鳴反應(yīng)這些細(xì)節(jié)，把一個(gè)長期處在情感操控和心理壓迫里的女人，演得有些憔悴、有些失衡，這種處理從角色邏輯上是成立的，可一旦落到演員本人身上，就很容易被解讀成“狀態(tài)差了”“臉垮了”“不如以前能打了”。

這就是演員最吃虧的地方，你一旦演得太像人物，外界未必先夸角色成立，反而先拿你本人的狀態(tài)開刀，孫儷這次多少就有點(diǎn)撞上了這個(gè)尷尬口子，更大的爭議，還出在她和吳慷仁的親密戲上。

《危險(xiǎn)關(guān)系》播到中段后，孫儷和吳慷仁的一場床戲引發(fā)大量討論，有媒體認(rèn)為這場戲并不低俗，而是服務(wù)于人物關(guān)系和操控邏輯，但觀眾顯然沒有那么統(tǒng)一，不少人覺得直白，覺得不適，覺得這種拍法落在孫儷身上有違和感。

尤其她過去給人的銀幕印象一直偏克制、偏收，所以這次只要尺度稍微往前走一點(diǎn)，反應(yīng)就會(huì)被無限放大，其實(shí)這不全是“尺度”的問題，更像是觀眾對孫儷有一套固定想象。

大家習(xí)慣了她穩(wěn)、準(zhǔn)、端著一點(diǎn)，一旦她開始碰更赤裸、更不體面的關(guān)系戲，很多人就先從情緒上不適應(yīng)了，再加上這次搭檔的是吳慷仁，爭議就更復(fù)雜了。

吳慷仁是很強(qiáng)的表演型演員，角色又是帶著控制欲和危險(xiǎn)氣質(zhì)的那一掛，所以不少觀眾看完會(huì)把注意力更多放在男主身上，甚至出現(xiàn)“孫儷有點(diǎn)接不住戲”的說法。

但也有另一批聲音認(rèn)為，兩個(gè)人根本不是誰壓誰，而是角色關(guān)系本來就要求一種失衡感，孫儷演的是被操控、被侵入、被慢慢吞掉的那方，她如果演得還像大女主，那反而錯(cuò)了。

所以這次真正讓人看出問題的，不是孫儷突然不會(huì)演了，而是她選了一個(gè)很容易引發(fā)誤讀的角色，這個(gè)角色本身就不討喜，也不適合拿來做“爽感型追劇”，她不是來發(fā)光的，她是來被侵蝕、被瓦解、被看見傷口的。

而孫儷過去最成功的角色，很多都帶著強(qiáng)烈的控制力和主導(dǎo)性，《甄嬛傳》是，《那年花開月正圓》某種程度上也是，所以觀眾面對這次的她，會(huì)下意識(shí)問一句：她怎么變得這么弱、這么疲、這么不好看了。

可這恰恰說明，角色塑造是有效的，只是有效，不一定討喜，至于鄧超為什么又被卷進(jìn)來，其實(shí)也是娛樂輿論最熟悉的老套路。

只要孫儷拍了親密戲，評論區(qū)一定會(huì)有人往鄧超那邊帶，調(diào)侃他怎么看、在不在意、會(huì)不會(huì)吃醋，甚至還會(huì)扯到他早年和郝蕾那段往事，這種聯(lián)想本質(zhì)上并沒有多少信息價(jià)值，更多只是網(wǎng)友習(xí)慣性地把女演員的職業(yè)行為重新拽回婚姻關(guān)系里討論。

這也是女演員最煩的一點(diǎn)，男演員拍再多親密戲，外界多半只討論作品和角色，輪到女演員，馬上就有人開始替她丈夫發(fā)表感想，仿佛她在鏡頭前的每一步，都得先通過家庭審查。而且孫儷和鄧超本身就太容易被拿來做“夫妻樣本”了。

去年那場“全家移民”風(fēng)波已經(jīng)說明，只要這對夫妻身上有一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，輿論就很容易自己往大里編，當(dāng)時(shí)只是幾張英國照片和缺席活動(dòng)，就鬧出一大波謠言。

后來外界普遍解讀他們只是短暫停留、帶孩子去參加活動(dòng)，并沒有所謂“全家移民定居”的實(shí)錘，這事最后才慢慢平下來，現(xiàn)在孫儷新劇再起爭議，鄧超自然又被拖出來“連坐”，這不是因?yàn)樗麄冋娉隽耸裁磫栴}，而是因?yàn)楣娫缇土?xí)慣把這對夫妻當(dāng)成一個(gè)整體來看。

誰有風(fēng)波，另一個(gè)人很難完全置身事外，不過話說回來，孫儷這次能引起這么大爭議，本身也說明一件事，她還是那個(gè)只要一出手，觀眾就會(huì)認(rèn)真盯著看的演員。

如果換成一個(gè)沒有存在感的人，大家根本不會(huì)為了她的狀態(tài)、角色和尺度吵成這樣，爭議當(dāng)然不一定是好事，但至少說明她依舊處在被期待、被放大的位置上，而不是已經(jīng)被市場自動(dòng)忽略的人。

所以這部《危險(xiǎn)關(guān)系》對孫儷來說，未必是“翻車”，更像是一次不那么討巧的冒險(xiǎn)，她沒有再去演那種穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)、一定能贏得共情的大女主，而是往更灰、更狼狽、更容易引發(fā)誤會(huì)的方向走了一步。

這一步不一定讓所有觀眾買賬，但至少能看出來，她還沒有準(zhǔn)備把自己鎖死在安全區(qū)里，而對一個(gè)已經(jīng)成名很多年的演員來說，敢不敢繼續(xù)去碰有風(fēng)險(xiǎn)的角色，有時(shí)候比“能不能再拿一次無爭議好評”更能說明問題。

孫儷這次爭議大，某種程度上，也正因?yàn)樗龥]想把這部戲演成最穩(wěn)妥的樣子，真要說她這次輸在哪，可能不是輸在演技，也不是輸在狀態(tài)，而是輸在觀眾對她太熟了，熟到她一做減法，大家就覺得她“垮了”。