從未想過(guò)，有一天我居然會(huì)為一部劇氣得吃不下飯——沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)的就是最近那部口碑崩塌的《逐玉》。

這部劇剛播時(shí)那叫一個(gè)上頭，田曦薇和張凌赫顏值在線，曾慶杰導(dǎo)演的鏡頭也把古風(fēng)質(zhì)感拍得相當(dāng)?shù)轿?，可誰(shuí)能想到，從18集往后劇情徹底亂了套。

編劇團(tuán)隊(duì)仿佛集體掉了線，把觀眾當(dāng)猴耍的操作一波接一波，處處邏輯不通。

前期就埋下崩塌伏筆：從“尚可”到“離譜”的滑坡

平心而論，《逐玉》前期的底子確實(shí)不錯(cuò)，曾慶杰素來(lái)以細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和東方視聽審美著稱，鄒越等編劇團(tuán)隊(duì)此前也有代表作；

加上張凌赫、田曦薇的顏值加持，開局確實(shí)抓住了不少觀眾，但劇情的問(wèn)題就像滾雪球一樣越積越大。

女主樊長(zhǎng)玉明明是“戰(zhàn)神級(jí)”人設(shè)，能力強(qiáng)、有擔(dān)當(dāng)，結(jié)果在劇情里不僅被強(qiáng)行降智，還被道德綁架，全程給男主謝征“輸血”。

她付出資源、犧牲名譽(yù)甚至不顧性命，換來(lái)的卻是男主的冷漠和猜忌。

原著里那個(gè)不卑不亢的殺豬女戰(zhàn)神，被魔改成了一個(gè)自卑又矛盾的形象——既不敢讓妹妹說(shuō)自己是殺豬女，轉(zhuǎn)頭又宣稱“我是殺豬的”。

更諷刺的是，編劇為了強(qiáng)行“撒糖”，直接把她塑造成不識(shí)字，好讓男主手把手教她認(rèn)字，原著里女主是識(shí)字的。

男主謝征的人設(shè)也好不到哪去，他戰(zhàn)場(chǎng)上妝容精致，網(wǎng)友戲稱“粉底液將軍”。

說(shuō)他對(duì)戰(zhàn)局至關(guān)重要，大戰(zhàn)在即被迷暈，戰(zhàn)局絲毫不受影響，大戰(zhàn)結(jié)束他才姍姍來(lái)遲。

更離譜的是他的“自虐式深情”——為給女主鍛造兵器，信了“開刃需見人血”的說(shuō)法，直接拿劍劃自己胳膊。

一旦男女主開啟戀愛(ài)模式，整個(gè)世界都要為他們讓路，軍營(yíng)里的傷兵被傳令“帳外集合”騰地方，重要軍情也得等他們談完戀愛(ài)再說(shuō)。

樊長(zhǎng)玉在軍營(yíng)里對(duì)男主說(shuō)“別從軍了，跟我回家殺豬”，全然不顧當(dāng)逃兵要?dú)㈩^的軍規(guī)；雙方交戰(zhàn)互放幾箭就結(jié)束，戰(zhàn)爭(zhēng)嚴(yán)肅性被徹底消解……

這些越堆越多的毛病，已經(jīng)讓人看得難受，可偏偏就是忍不住想看完。

惡心到家的大結(jié)局：權(quán)謀是笑話，邏輯是擺設(shè)

前期的戀愛(ài)戲已經(jīng)夠難看了，后期的權(quán)謀戲更是漏洞滿滿——長(zhǎng)信王死后，朝堂三方勢(shì)力對(duì)峙，可編劇為了突出主角光環(huán)，對(duì)反派進(jìn)行了徹底的“降智處理”。

原本氣場(chǎng)全開的魏嚴(yán)后期完全臉譜化，連傀儡皇帝都能對(duì)他說(shuō)教；齊旻的“瘋批”特質(zhì)僅體現(xiàn)在感情上，整天沉迷情欲。

為了謀權(quán)準(zhǔn)備了一輩子，卻因?yàn)橐粋€(gè)女人選擇放棄，小兵隨便射一箭他就能徒手接箭以身?yè)跫瑸榱俗寪?ài)人活著甚至自己捏斷手骨摔下去，突兀得像是硬塞的“虐戀KPI”。

瑾州慘案是全劇最重要的懸念，鋪墊了30集，關(guān)鍵證據(jù)的推進(jìn)全靠“強(qiáng)行巧合”：信件燒毀、虎符巧合送到主角手里、證人“恰好”沒(méi)死透……

本該是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的權(quán)謀博弈，結(jié)果推理過(guò)程毫無(wú)邏輯。

更可笑的是，外敵當(dāng)前、齊旻聯(lián)手?jǐn)硣?guó)逼宮，謝征不選擇一致對(duì)外，反而先搞起了“大將軍1v1內(nèi)戰(zhàn)”，兩位將軍在皇宮前打得熱火朝天，手下士兵站成一排圍觀，像是看綜藝。

最讓觀眾血壓飆升的是，花了錢開超前點(diǎn)播，最期待的40秒親密鏡頭竟被一剪沒(méi)，而外流的盜版資源里反而完整保留了這段內(nèi)容。

該劇豆瓣開分8.9，一路跌到最低5.3，最終定格在6.4分，超12.3萬(wàn)人參與打分，口碑與數(shù)據(jù)的割裂堪稱年度魔幻現(xiàn)場(chǎng)。

這部劇到底輸在哪？

《逐玉》的崩盤，核心原因在于對(duì)女性角色的矮化——樊長(zhǎng)玉被強(qiáng)行降智，謝征被強(qiáng)行賦魅，整個(gè)故事淪為男性角色成長(zhǎng)的背景板。

更重要的是，當(dāng)編劇自己都不相信自己筆下的人物，寫出的臺(tái)詞和情節(jié)就成了空洞的套路堆砌。

權(quán)謀戲像過(guò)家家，復(fù)仇線草草收?qǐng)?，感情線靠刪減鏡頭來(lái)“收尾”……當(dāng)一切服務(wù)于流量，故事就只剩下套路。

一部原本有機(jī)會(huì)成為佳作的劇，最終淪為年度最令人失望的古偶之一，留給我們觀眾的，除了氣憤，大概就只剩下一個(gè)問(wèn)題了——到底誰(shuí)來(lái)救救內(nèi)娛的編劇水平？

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