1826年，在法國勃艮第夏隆索恩河畔，約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯藉由一臺暗箱，于金屬瀝青板上攝下人類第一張照片《勒格拉的窗外景色》。此后百年，攝影術(shù)歷經(jīng)銀版、濕版、干版、膠卷的感光技術(shù)迭代，完成從發(fā)明至成熟的蛻變。此一進程，恰與現(xiàn)代的科學蓬勃發(fā)展同頻共振。從天體運行之記錄，至微觀世界之捕捉；從運動瞬間之分解，至人體內(nèi)部之顯影——攝影術(shù)漸次滲透各門學科，成為科學家不可或缺的眼與筆。為紀念攝影術(shù)誕生及其對科學的貢獻，本次展覽遴選百余件古典相機及相關(guān)器材，力圖重現(xiàn)攝影術(shù)誕生后第一個百年間，影像技術(shù)的演進與科學圖像的嬗變。

本次 “化影寫真 —— 古典相機與科學攝影的誕生暨尼埃普斯《勒格拉的窗外景色》200 周年紀念展”得以呈現(xiàn)，核心基礎(chǔ)源于路萬江先生三十余載傾心庋藏。承蒙羅茁校友慷慨出資，促成這批珍品入藏清華大學科學博物館。此一化私為公之善舉，既令珍貴遺產(chǎn)棲身學術(shù)重鎮(zhèn)，亦使百年光影普惠公眾，嘉惠學林，澤被后世。兩位先生之高義雅行，殊為可敬。

第一部分

透過孔隙捕捉像

The Pre-Photographic Era

誰會相信如此小的空間能夠容納整個宇宙的影像？

——達·芬奇，約1502年

人類始終懷有一種愿望：捕捉光線、固定瞬間，使所見的現(xiàn)實得以保存與傳播。暗箱正是這一理想的重要起點。它基于小孔成像原理，使外部景象通過小孔投射到黑暗空間中，讓人們直觀地觀察光的直線傳播，并幫助藝術(shù)家更準確地描繪自然。隨著技術(shù)發(fā)展，人們在小孔前加入透鏡，使圖像更加明亮清晰，并在內(nèi)部設(shè)置屏幕或描繪紙，便于觀察與臨摹。另一方面，18世紀末至19世紀初，科學家發(fā)現(xiàn)氯化銀等銀鹽在光照下會逐漸變暗，表明光不僅能形成影像，也能在化學物質(zhì)中留下痕跡。暗箱提供了成像方式，銀鹽材料則提供了記錄影像的可能，這兩項探索共同為相機的誕生奠定了基礎(chǔ)。

左：帳篷式暗箱，法國，19世紀初

右：手提式暗箱，法國，約1820年

第二部分

在金屬版上留影

The Metal Plate Era

它不僅僅是描繪自然的工具，而是通過化學與物理過程，把力量賦予自然，讓其自我復(fù)現(xiàn)。

——路易·達蓋爾，1838年

相機的歷史性突破出現(xiàn)在19世紀早期。1826年，法國發(fā)明家尼埃普斯開始嘗試以化學方法固定暗箱中的影像，邁出了攝影誕生的關(guān)鍵一步。隨后，達蓋爾發(fā)展出銀版攝影法，使影像能夠以更清晰、穩(wěn)定的方式呈現(xiàn)；不久之后，塔爾博特提出負片-正片的攝影工藝，使圖像得以復(fù)制傳播。至此，攝影術(shù)在光學成像與感光材料的結(jié)合中逐漸成形。望遠鏡中的月球環(huán)形山、顯微鏡下的昆蟲復(fù)眼等，也成為早期被記錄的對象。雖然這些探索大多仍由少數(shù)發(fā)明者和科學家完成，但攝影作為一種新的記錄方式，其巨大潛力已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

銀版攝影器材一套，法國，19世紀末至20世紀初

尾板式整版銀版相機，霍恩-桑斯維特公司，英國倫敦，1857—1866年

日食（達蓋爾銀版復(fù)刻），1854年

第三部分

趁濕版尚未干燥

The Wet Plate Era

自從萬國工業(yè)博覽會舉辦以來，我認為攝影的新時代已經(jīng)開始。

——威廉·塔爾博特，1852年

1851年的萬國工業(yè)博覽會展示了攝影能夠達到的技術(shù)與視覺成就，極大推動了這一新媒介的發(fā)展。濕版火棉膠法的問世，以更低成本和更高畫質(zhì)迅速取代昂貴的銀版攝影。隨著蛋白印相等工藝的應(yīng)用，攝影逐漸形成從曝光、顯影、定影到印制與流通的完整鏈條。立體照片成為中產(chǎn)家庭客廳里的新奇景觀，人們足不出戶便可“游歷”遠方；錫版肖像輕巧便攜，使影像進入更多普通人的生活。攝影既服務(wù)于科學考察，也融入日常視覺文化，影像開始真正流動起來。

杜布羅尼2號攝影器材套裝，杜布羅尼公司，法國巴黎，19世紀下半葉

尾板式斜角等徑皮腔濕版相機，J. B. 格里斯哈伯公司，法國巴黎，約1870年

19世紀至20世紀初攝影工作室場景復(fù)原

第四部分

背著干版去遠行

The Dry Plate Era

在過去幾年里，明膠銀鹽工藝給攝影技術(shù)帶來了一場真正的革命。人們可以說，在火棉膠濕版照相法取代了銀版照相法之后，這是一項最偉大的進步。

——阿爾方斯·利伯特，1883年

濕版攝影需現(xiàn)場涂布、即時顯影，使攝影活動長期被暗房和工作室所限制。1871年，明膠干版的發(fā)明改變了這一局面：感光乳劑可預(yù)先涂布并干燥保存，玻璃干版得以批量生產(chǎn)和長期儲存，為膠卷的工業(yè)化生產(chǎn)和攝影的大眾化奠定了基礎(chǔ)。此后十余年間，感光度不斷提高，曝光時間縮短至約1/25秒，焦平面快門能夠捕捉運動，手持相機逐漸取代笨重設(shè)備。當工廠取代暗房成為影像材料的生產(chǎn)場所，攝影也從一門專門技藝轉(zhuǎn)變?yōu)閺V泛使用的工具——它隨地質(zhì)考察隊測繪荒原，伴極地探險船穿越雪線，以標準化影像記錄全球各地的科學遠征。

左：“光球”相機，法國攝影公司，法國巴黎，1889年

右：尤里卡偵探相機，W. W. 羅奇公司，英國倫敦，約1894年

暗房場景復(fù)原

第五部分

把膠卷塞進口袋

The Film Era

我們所做的不僅僅是制作干版，而是要開始讓攝影成為一種日?！屖褂谜障鄼C就像使用鉛筆一樣方便。

——喬治·伊士曼，1880年

1889年，透明賽璐珞膠卷實現(xiàn)量產(chǎn)，攝影的材料基礎(chǔ)完成了從無機玻璃到有機聚合物的轉(zhuǎn)變。柔性膠卷輕便耐用，可連續(xù)拍攝并成卷保存，使攝影擺脫了濕版與玻璃干版的操作限制，成為可延遲處理、可批量復(fù)制、可遠距離傳播的信息記錄媒介。由此，科學觀察也進入序列化與規(guī)?；男码A段：影像能夠持續(xù)記錄運動、變化與實驗過程。膠卷不僅拓展了人類視覺的感知范圍，也使攝影逐漸內(nèi)化為一種科學方法——通過系統(tǒng)性的影像采集與比較，它成為觀察世界、驗證假設(shè)的重要工具。

柯達1號相機，伊士曼-柯達公司，美國紐約，1889–1895年

鄧克校園相機，美國圣熱納維耶夫，20世紀20至40年代

化影寫真——古典相機與科學攝影的誕生

暨尼埃普斯《勒格拉的窗外景色》

200周年紀念展

FIXING THE IMAGE:

Antique Classic Cameras and the Birth of Scientific Photography — In Commemoration of the 200th Anniversary of Niépce’s View from the Window at Le Gras

開展時間：

2026年4月10日

展覽地點：

清華大學科學博物館

（蒙民偉人文樓B204、B205）

清華大學科學博物館

協(xié)辦單位：

清華大學科學史系

總策劃：吳國盛

展覽統(tǒng)籌：王哲然 范愛紅

學術(shù)顧問：路萬江 王哲然

Jennifer Tucker Michael Pritchard Anthony Hamber

策展人：柳紫陌

策展助理：王玥涵 劉佳妮 王京

展覽執(zhí)行：劉佳妮 王玥涵 李華偉

展覽支持：孫玉祺 楊明繁 陳卓妍 李承燁 江鈺昆 趙蓓蓓 宋永政 王霽霄 曹飛紅 高優(yōu) 楊曉旸 楊辰 李峻屹

合作機構(gòu)： HLiiC恒立影像中心 膠囊圖像研究所

裝罝制作：楊智明 于明 王姿婷

展陳施工：北京清尚建筑裝飾工程有限公司

設(shè)計支持：焦靖 黃伯雍

工程統(tǒng)籌：王京 董程旺

展品拍攝：曹立君 李培華 劉佳妮 孫德利

媒體宣發(fā)：尹菱

特別鳴謝：羅茁校友慷慨捐助 鳴謝：李景虹 張書練 姚保利 王朝松 宋延林 馮建國 李尚遠 吳璟薇 張鳳春 郭向東 郭雨恒 何明燕 劉照富 楊天德 沈銘 吳風雨 李柏柳 蔡騰 孟創(chuàng) 桂旭江 柳楠 清華大學校友攝影俱樂部 George Eastman Museum