聲明1:本文提到的影片均不會直接點出來，因為有些片子還在上映，省的得罪人。

聲明2：之所以寫這個話題，是因為清明節(jié)看電影的時候，發(fā)現(xiàn)上映了四部女性主義題材電影，最離譜的是其中一部片子是這樣的，片子充斥著“ 陣法，驅鬼，噩夢，心魔 ”之類的東西，看起來是個恐怖片？就這，還來個 Girls Help Girls，真的服了。

清明節(jié)的某部票房還不錯的女性主義題材電影的故事，聽起來像是玄幻小說：一名20出頭沒有性經歷的女性， 想做手術切一個子宮息肉，卻因為自己是處女而受到了多方阻撓。整個故事就圍繞這個展開。

所以現(xiàn)實中真的有了子宮息肉怎么辦？

嗯……什么都不用做，定時檢查即可。因為這玩意真的非常家常便飯。

你可能覺得清明節(jié)的4部有點多，但是3月份有8部和女性主義元素掛鉤的電影，所以這東西目前有泛濫的趨勢了。

由于女性主義電影制作成本極低，喊口號，發(fā)切片，在社交媒體上宣傳一下都能撈一筆錢，那不拍白不拍。

既然這么好賺，那大家當然一起都來賺，同類題材泛濫。

就不該有所謂的“女性主義電影”

大部分這類電影實際上是“女性主義”拿出來做賣點，先立一個女性受苦的旗幟，然后往里面開始填充各式各樣的極端的元素，邏輯是一點都不講的，在宣發(fā)的時候就告訴你這是“女性主義電影”，那你作為一個女性，你看不看？

這不是看電影，這實際上是立場投票，電影拍的爛你還不能說，你只要一說就是不尊重女性。

“女性主義”成了賣點，那立即就會被消費主義拿過來，這類電影其實和現(xiàn)在的短視頻差不多，要預設敵人，比如說有一個完全一個不可理喻的男性，要預設爽點，要有扇耳光，回懟，從雨中哭泣到華麗變身

我光看過的女性主義影視類型，電視劇+電影，大致分為這么幾種：

第一種：女主結婚后全職在家，遭遇丈夫出軌和婆家羞辱，然后瞬間覺醒，重返職場

第二種：無論一個女性在學術或職業(yè)上取得了多高的成就，她的劇本主線永遠是：回家過年被父母羞辱，以及在相親市場上被挑揀。

第三種：女主一定有一個極端重男輕女的媽，和一個吸血鬼一樣的哥哥或弟弟。所有的劇情都在展現(xiàn)她如何被家庭拖累。

這三種都是早先的經典話題，典型就是：出軌、婆媳惡斗、極品前任，扇渣男耳光、在雨中哭泣，我們要報復，我們要權利

第四種：男主角逐漸邊緣化，淪為工具人，故事重心不再是“如何嫁得好”，而是“女性之間如何互相支持”，Girls Help Girls

第五種：30+、40+女性的職業(yè)危機、離婚后的自我重建，但是住在精致的公寓里，喝著手沖咖啡。

第六種：刻意植入大量的正確話語，比如女主一定要說一段月經不羞恥之類的的獨白，或者一定要對家務分配發(fā)表一段控訴。

只要在電影里加入一些正確話語，即便劇情漏洞百出，也能獲得巨大的社交媒體曝光

從某種程度上時候，這類型的電影還不如直接玩短劇算了，因為短劇更加的短平快，誰有心思還跟你玩什么覺醒的那套？

前世被渣男和閨蜜害得家破人亡，慘死收場，睜眼回到三年前。女主利用預知未來的能力，這一世手撕綠茶、腳踢渣男，把屬于自己的東西全部拿回來

替妹妹嫁給一個快要死掉的豪門殘廢或者丑男。結婚當天發(fā)現(xiàn)殘廢是裝的，丑男其實帥得驚天動地。對方不僅沒死，還把她寵上了天。

極品婆婆、惡毒小姑子、軟弱丈夫，媳婦其實是世界首富的女兒，來體驗生活的，直接把家掀了，讓惡人全部破產。

禁欲系總裁愛上平凡實習生。

霸總先虐妻，最后下跪追妻火葬場。

更多的類似于霸總愛上絕經的我之類的，我就不多說了，其實這類片子反而我覺得沒什么，像 ReelShort 這樣的平臺，把中國的霸總套路直接平移到北美，把主角換成白人演員，把名字改成“億萬富翁”，全世界的流量邏輯都是通用的，這類的我反而不會說什么。

數(shù)字工業(yè)食品，圖的就是爽。

再說了，都知道薯片沒營養(yǎng)不還是照樣吃？

但是院線電影畢竟不是短劇

秋菊打官司如果拍成女性主義題材，會是什么樣？

我國早先是沒有所謂的“女性主義”題材的，不是說題材里面不帶女性主義，很多電影都有，八九十年代一大堆，只是它不叫“女性主義電影”。

比如說秋菊打官司。

故事很簡單：秋菊的丈夫和村長發(fā)生爭執(zhí)，被村長踢中下體切造成肋骨骨折，秋菊為討要個說法，懷著孕，帶著大肚子反復上訪，村長覺得秋菊就是想要幾個錢，經過調解，村長把200塊錢甩到天上，秋菊沒有撿，反而不斷地到上級去上訪，哪怕復議以后依然上訪，就求一個理。

后來秋菊難產，村里面都去附近的村里面去看戲，沒人照顧，秋菊的丈夫只好求村長情人回來抬秋菊去醫(yī)院，后來孩子順利出生，秋菊一家感謝村長鼎力相助，就在孩子滿月的時候，法院判決拘留村長15天，秋菊當時本只想讓村長說一句道歉，沒想到是你這個結局，就去追了警車，秋菊的官司贏了，但是非常遺憾。

故事不復雜，片子里面的秋菊是這的：

這個片子是女性主義電影嗎？從邏輯上說，當然是，秋菊會告狀，不是因為她看了什么女權手冊，而是她作為一個人的最樸素的正義感被侵犯了， 就是因為村長踢了她丈夫后，扔了錢給她，村長覺得錢可以買斷尊嚴，秋菊認為不是，秋菊要找個說法，要挑戰(zhàn)這個村最古老的秩序。

她變得非常的有韌性和力量，賣辣子籌錢，停著大肚子走了幾十里山路，坐拖拉機，住最便宜的小旅館，邋遢、臃腫、在鏡頭前毫無形象地吃面。

當她最后真的如愿以償了，村長被抓走了，秋菊沒有喜悅，反而充滿了困惑。打破了過去的舊秩序，在新秩序下秋菊一樣面對的復雜的生活。村長不是壞人，村長有責任感，但是村長非常傲慢。這種人物才真實。

電影的每個角色的動機，動作，行為都是可以說的通的。

如果說《秋菊打官司》改編成現(xiàn)代女性主義題材電影，那會是什么樣的？

秋菊肯定不能是這種挺著肚子，裹著大棉襖的農村婦女，得是一個城市中產精英，即便非要是個農村婦女，也得是那種開民宿的文藝青年，要眼神犀利，出口成章，滿嘴都是金句。

而村長不再是一個有責任感，復雜的但傲慢的基層干部，而是一個典型的滿嘴噴糞，輕視女性，一無是處的中年油膩男，甚至可能還會加上什么調戲秋菊之類的戲碼。

那秋菊去告狀就不是為了爭那一口氣，而是證明“女性也能讓男性低頭”，劇本里面全村的男性都會壓迫秋菊，然后全村的女性在秋菊的感召下紛紛覺醒，全村的女性不再做家務，不在伺候孩子，而是全體支持秋菊去縣城告狀。

秋菊到了縣法院也不會是那種局促不安的農村婦女，而是對著跟著她一起來的全村女性先發(fā)表一場關于打破女性枷鎖的演講。

再來一個什么從大城市回村的一個精英女律師+霸道女法官，最后村長被正義的判處有期徒刑什么的。最后電影在秋菊開板了婦女合作社，帶領全村女性致富，在一群女性的歡聲笑語中結束

然后再一批人在社交媒體上發(fā)表類似于：姐姐好颯，

其實寫完了我才發(fā)現(xiàn)，就我這劇本拿去拍，可能比現(xiàn)在的那一批女性主義題材都強點。

那就很可悲了。