第十七屆“中國(guó)民間文藝山花獎(jiǎng)”

日前揭曉

金山麥稈畫制作技藝傳承人

熊國(guó)瑞的作品《釋迦牟尼》

入圍“優(yōu)秀民間工藝美術(shù)作品”

作為我國(guó)民間文藝領(lǐng)域的重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一

“山花獎(jiǎng)”對(duì)作品的藝術(shù)性

與創(chuàng)新性要求頗高

此次入圍

也讓這一頗具地域特色的非遺技藝

再次進(jìn)入公眾視野

作品《釋迦牟尼》

走進(jìn)位于石化街道合生居民區(qū)的工作室，《釋迦牟尼》懸掛其間。作品整體以線條構(gòu)成，人物形象端正、神態(tài)安然，遠(yuǎn)觀層次分明，近看則由無數(shù)細(xì)密的麥稈絲拼貼而成。不同于常見繪畫的色彩表達(dá)，這種以天然材質(zhì)呈現(xiàn)的視覺效果，更顯含蓄而克制。

材料，是這門技藝的起點(diǎn)，也是難點(diǎn)所在。麥稈本身質(zhì)地堅(jiān)硬、易折，傳統(tǒng)做法多將其處理后貼附在硬質(zhì)底板上，以便修整與調(diào)整。而在這件入圍作品中，熊國(guó)瑞主動(dòng)改變了這一路徑。

“普通做法是掰掉一層，我這次掰掉兩層，讓它變得像金箔一樣薄。”他說。經(jīng)過反復(fù)嘗試，原本堅(jiān)硬的麥稈被處理得柔軟輕薄，得以貼附在卷軸布面之上，實(shí)現(xiàn)“可卷可展”的效果。

這一改變，也將制作難度大幅提升。與硬板不同，布面一旦貼合，便幾乎沒有修改空間�！霸谟舶迳线�能調(diào)整，在布面上稍微有一點(diǎn)偏差，可能就前功盡棄�！毙車�(guó)瑞坦言。

在這樣的條件下，創(chuàng)作更接近一種“即時(shí)完成”的過程。熊國(guó)瑞告訴記者，該作品從2024年1月開始，歷時(shí)半年完成，其間共使用近五萬根麥稈絲，上億個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)綴，“每一根線條、每一個(gè)點(diǎn)位，都需在腦中先想好，再落在卷布上�！庇绕涫窃谌宋镱}材中，五官比例與整體結(jié)構(gòu)的微小偏差，都會(huì)直接影響觀感�！叭宋镒铍y，花鳥差一點(diǎn)還能接受，但人物一點(diǎn)都不能差�！彼f。

在他看來，這幅作品最核心的表達(dá)，是一種“莊嚴(yán)”的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)并非來自夸張的形式，而是通過線條的控制、結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定來呈現(xiàn)�！安灰欢ㄒ獓�(yán)肅，但要‘正’�！彼f。這種對(duì)“正”的把握，來自長(zhǎng)期積累。自上世紀(jì)八十年代起，熊國(guó)瑞開始接觸麥稈畫，至今已有四十余年。多年來，他在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上不斷探索表達(dá)方式，從早期的塊面拼貼，逐步轉(zhuǎn)向以線條為主的表現(xiàn)語言，也逐漸形成具有海派特征的麥稈畫風(fēng)格。

而對(duì)于此次入圍“山花獎(jiǎng)”，他說這更像是一次“被看見”。評(píng)審過程中，有專家評(píng)價(jià)其作品“在既有技法基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了新的表達(dá)方式”。在熊國(guó)瑞看來，這正是自己近年來反復(fù)嘗試的方向——在不脫離傳統(tǒng)的前提下，尋找新的可能。

而這種“可能”，與其近年來另一項(xiàng)工作息息相關(guān)——傳承。除日常創(chuàng)作，熊國(guó)瑞還通過公益課程、校地合作等方式，將麥稈畫帶入校園，從中小學(xué)到高校，讓更多年輕人接觸并理解這一傳統(tǒng)技藝�！皞鹘y(tǒng)文化要走下去，一定要讓年輕人愿意接觸。”他坦言，“我和中僑大學(xué)也有合作，在大學(xué)生那里，我也學(xué)到了創(chuàng)新。希望自己能夠不斷精進(jìn)、繼續(xù)創(chuàng)新，將麥稈畫傳遞給更多的人�！�

記者：陳憶文、楊季峰

編輯&責(zé)編：干鈺瓊

審核：陳建軍、洪艷青