作者 王永利

中國人對牡丹的情感深厚而多元。牡丹花是富貴吉祥的化身?：牡丹因其花大色艷、雍容華貴，自古被視為“富貴花”。其“國色天香”的美譽?，出自唐代詩人李正封有“國色朝酣酒，天香夜染衣”之句，自此“國色天香”成為贊美牡丹乃至盛世氣象的經(jīng)典詞匯?。其百花之王的地位?來自唐代詩人皮日休詩云“競夸天下無雙艷，獨立人間第一香”，確立了牡丹在傳統(tǒng)花文化中的至尊地位?。在文化出海的今天，國色天香的牡丹文化，通過信達雅翻譯，在異語境熠熠生輝，意義重大。

《牡丹詩》?唐?李正封（殘句）

國色朝酣酒，天香夜染衣。

（丹景春醉容，明月問歸期。）

（注：“國色朝酣酒，天香夜染衣”是李正封的殘句或斷句，并非出自一首完整的、名為《牡丹詩》的五言或七言律絕。文中列出的“丹景春醉容，明月問歸期。”可能是后人將李正封的殘句與另一首來源不明的詩句拼接而成的“偽作”或“集句”，并非李正封的原作。但是，由于有外國漢學(xué)家將其翻譯成英文，并在西方世界產(chǎn)生了影響，因此，我們僅僅作為英文譯文來欣賞分析。）

由于原作屬于小眾詩，所以翻譯者寥寥無幾，目前可查到有一個美國漢學(xué)家、外交官，Henry H. Hart（亨利·H·哈特，1886–1968）,在其《牡丹園：中國古詩英譯集》）有這首唐詩的譯作：

Peony

By Li Zhengfeng / Tr. Henry H. Hart

At morning she is flushed with wine,

At night her fragrance stains thedress.

The red sun blushes at spring's fairface;

The bright moon asks when I'll return.

（Henry H. Hart，《A Garden of Peonies: Translations of Chinese Poems into EnglishVerse》，Stanford University Press, 1938，p.72）

具體分析如下：

優(yōu)點：

一是，意象忠實且生動。“flushed with wine”準(zhǔn)確對應(yīng)“酣酒”，傳神寫出牡丹晨間紅艷欲滴之態(tài)；“fragrance stains the dress”中“stain”一詞雖略帶粗糲，卻恰合“染衣”的本意，突出香氣濃郁持久、幾可沾染衣物的質(zhì)感。

二是，擬人手法強化詩意。以“she”統(tǒng)稱牡丹，將“國色”“天香”人格化；第三句“red sun blushes”讓紅日“臉紅”，與后文“明月問歸期”形成自然擬人鏈，賦予自然物以情感與動作，增添浪漫色彩。

三是，時空層次分明。從“morning”到“night”，從“red sun”到“brightmoon”，完整呈現(xiàn)晝夜交替，最后以“when I’llreturn”收束，引入離人愁思，意境圓融。

四是，節(jié)奏自然流暢。每行約10個音節(jié)，采用自由詩體，不刻意追求押韻，讀來舒展，符合現(xiàn)代英詩審美。

可商榷之處：

首先，押韻缺失，音樂性減弱。原詩（盡管是后人拼接的）是七言詩，有平仄、尾韻押“衣”“期”韻（衣屬平水韻五微，期屬四支，為鄰韻通押），朗朗上口，格式對仗。而亨利英譯未嘗試任何韻式（wine/dress、face/return均不押韻），也無內(nèi)在韻律補償，損失了原作的聲韻美感。

其次，用詞微妙失當(dāng)，“stain”多含污損之意，用于形容花香易引發(fā)負面聯(lián)想（如“香漬弄臟衣裙”），不如“perfumes”“imbues”或“clingsto”優(yōu)雅。對比原詩“染”字的中性甚至贊美色彩，譯詞情感色調(diào)偏冷。

總之，亨利的版本基本傳達了原詩的視覺與嗅覺意象，并保留了擬人化的核心手法，但過于自由的拆分與重組導(dǎo)致個別語義含混，加之押韻與節(jié)奏的缺失，使它在英詩格律層面稍顯平庸，稱之為“小散文”更貼切。

絕知此事要躬行，筆者才疏學(xué)淺，不揣谫陋，盡管英譯者寥寥無幾，筆者斗膽試譯唐人關(guān)于詠牡丹的名詩一組，助力牡丹文化走向世界。

《牡丹詩》?唐?李正封

國色朝酣酒，天香夜染衣。

The Peony

By Li Zhengfeng / Tr.Wang Yongli

Drunk with morningwine, a realm's beauty she displays;

Her heavenly scent atnight dyes robes in fragrant ways.

《牡丹》?唐?徐凝

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。

The Peony

By Xu Ning / Tr. WangYongli

Who does not love thepeony, the bloom supreme,

That claims the city’s grace, the season’sbrightest theme?

Like a goddess fromRiver Luo, in divine display,

She breaks the morningclouds with charms that never sway.

《牡丹》?唐?皮日休

落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。

競夸天下無雙艷，獨立人間第一香。

The Sovereign Peony

By Pi Rixiu / Tr. WangYongli

When all the fadingreds have fallen from sight,

Then blooms the Kingof Flowers in her might.

The world vies topraise her unmatched hue—

Alone she stands, firstfragrance on earth true.

《惜牡丹花》?唐?白居易

惆悵階前紅牡丹，晚來只有兩枝殘。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。

Lament for the Peonies

By Bai Juyi / Tr. WangYongli

Before the steps, thepeonies blush in despair,

At dusk, but twoblooms wither, lone and bare.

Tomorrow’s wind will sweep them all away,

Tonight, with candle,I watch their last display.

這組唐詩詠牡丹的英譯，筆者力求準(zhǔn)確還原原作意境，少增譯，煉字精練，句式規(guī)整，采用AABB押韻格式，讓每一首都力求有詩味，力求雋永，而不是像亨利那樣翻譯的小散文。

當(dāng)然，筆者水平有限，譯作仍存在不足，敬請方家不吝賜教。本人愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”貢獻畢生心血。

翻譯無止境。牡丹的國色天香、百花之王的傲骨，穿越千年語言邊界，每一次落筆都是一次重生。從“朝酣酒”的醉態(tài)到“第一香”的孤高，譯者的匠心在于用異域的音符奏響唐詩的余韻。讓牡丹在異國的月光下依舊吐芳，在異語境里延續(xù)那份酡顏與傲然——詩雖移步，魂未離枝。（王永利）